记得小时候，物质匮乏，没有电脑，没有手机，甚至连电视都是稀罕物件。那时，我最喜欢拉着外婆给我讲故事，外婆的爹是地主，外婆是那个年代少有的会识字的女人。
最享受的就是，夏日的夜晚，漫天繁星之下，在院坝里铺上一层凉席，伴随着蛙声虫鸣声，听外婆讲故事。
外婆是讲故事的好能手，我总是很惊叹外婆的脑中为什么会有那么多曲折有趣、荡气回肠、引人入胜的好故事。什么小白菜杨乃武，孟姜女哭长城，牛郎织女，白毛女黄世仁，后羿射日，嫦娥奔月，西游记大闹天空、三打白骨精等等民间神话故事。
记得讲白毛女黄世仁的时候，听到喜儿和大春要结婚，我开心得直鼓掌；听到恶霸地主黄世仁与走狗管家穆仁智设计喜儿爹杨白劳，便大骂二人不得好死，恨不得自己去救可怜的喜儿；听到喜儿在佣人的帮助下逃离虎口，我又高兴得想唱歌……
我总是很容易跟着故事里人的情绪带动，一起欢喜，一起忧愁，一起哭闹，可外婆却总是笑，讲完后，还给我说，她的爹也是地主，却不是黄世仁这种，人都有好坏，就算地主这个阶层有很多坏人，比如周扒皮、黄世仁、南霸天、刘文彩一类，但也会有好人，比如她爹，不要一概而论。
因为外婆的原因，我对故事情有独钟，惊叹于作家们才思敏捷，字里行间,人间百态，嬉笑怒骂,无不牵引着读者的心扉。
近日看了葛红兵《成为作家：编剧创作五讲》，我对好故事有了更深刻的理解。严格来说这不算是一本书，只是作者葛红兵的编剧课程讲座，只有2万多字，1小时左右就读完了。
本书短小精悍，只有5章，根据作者的写作经验，以电影为案例，从什么是好故事，到如何写好故事的开头、中间、结尾，一步步告诉我们讲故事的秘诀。
可能很多人不熟悉葛红兵，他是中国新生代作家，批评家，文学博士，文艺学教授，中国当代文学研究会理事、中国文艺理论学会理事，中国当代中篇小说经典文库主编，20世纪中国文化散文精选编委。2001年出版了国内第一部文学史学专著《文学史学》，著有《未来集团》、《财道》、《沙床》等数十部作品。
通常我们把写得好的文章称为“虎头豹肚凤尾”，我们也可以将它用在写故事上，通过本书《成为作家》，我们来看看如何写出一个好故事。
一是：虎头——开场要有吸引力，引发情感驱动。
什么是好故事？作者定义，好故事是能引起人的情感反应，本质不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感内涵。
我们以电影《姐姐的守护者》为例，故事的开头：11岁的女主安娜，是个试管婴儿，她是为挽救白血病的姐姐“凯特”的命而生，从出生起就开始给姐姐移植脐带血、白细胞、骨髓。终于在她11岁时，她去请了个律师，控告自己的父母夺走了她身体的使用权。
在这里，我们可以看到几个尖锐的矛盾：女主是如何对待自己的父母？是爱是恨？如何对待自己病入膏肓的姐姐？是爱还是恨？她如何背叛亲人之爱，做出拒绝捐赠的决定？又最终如何与父母、姐姐相处？
这些都引发大家继续看下去。
二是：豹肚——内容要丰富，情节要饱满且棘手。
故事的中间部分，要让你的人物面对的难题越来越严重，要让难题变成困境，困境变成绝境，绝境变成死穴。
《姐姐的守护者》中，表面上是主人公在处理是否继续捐献骨髓的问题，实际上是主人公在处理情感问题。
女主姐姐病情恶化，需要安娜捐肾，饭桌上安娜据理力争：如果只有一个肾，便意味着我不能怀孕、不能喝酒、不能运动、一生都要很小心。这些都得不得妈妈的谅解，而姐姐的病又不能拖。
这时安娜把母亲告上了法庭……
三是：凤尾——结尾要耐人寻味，峰回路转。
故事的结尾，法庭开审了，医生等人都建议安娜：应该给姐姐捐肾只有亚利山大律师站在小女主这边，认为小安娜为了姐姐的生命延续忍受了常人所不能忍受的折磨、付出了巨大的牺牲，从很小就一直吸骨髓、捐献淋巴细胞、粒性白细胞。
法官将安娜请到了庭上，身为律师的老妈步步紧逼抨击二女儿不顾亲人的死活。
眼看着小安娜的境地越来越艰难，旁听的大哥杰西说出了实情：其实事件事都是凯特的主意，是她请妹妹这么做的，她自知命不久矣，想早点脱离苦海。
《姐姐的守护者》是一部有关爱的电影，里边对于生命的探讨值得我们思考，集中体现在如何去爱，用什么方式去爱。
本书《成为作家》还提到个重要观点：要想写出好故事，首先我们要成为一个人生情感生活的体验者、观察者、记录者，最后还要成为一个思考着，超越者。若能把道理融入故事中，引发别人设身处地的共鸣，给人感同身受的震撼和发人深省的感悟，这就不失为一个好故事。
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