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古诗词中的倒插与逆挽:此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛

古诗词中的倒插与逆挽:此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛

作者: 老街味道 | 来源:发表于2021-10-24 08:20 被阅读0次

    前言

    周振甫先生在《诗词例话》写作篇中,提到倒插与逆挽二法,这两种大多体现在章法布局上。

    其实,除了古诗文,这种布局在影视剧也中很常见,例如《阿甘正传》和热播剧《功勋》中张富清篇。

    一、杜甫一首诗三处倒插

    沈德潜《说诗晬语》卷上,提到杜甫的倒插法:

    少陵有倒插法,如《送重表侄王砅评事》篇中,“上云天下乱”云云,“次问最少年”云云,初不说出某人;而下倒补云,“秦王时在座,真气惊户牖”,此其法也。《丽人行》篇云,“赐名大国虢与秦”,“慎莫近前丞相嗔”,亦是此法。 《说诗晬语》

    《送重表侄王砅评事》中, 先说少年的不凡,后面才告诉大家这个少年是秦王。

    《丽人行》是杜甫的名篇,读者更熟悉一些。这首诗中,先写人的形态外貌:

    三月三日天气新,长安水边多丽人。

    态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。

    绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。

    头上何所有?翠微盍叶垂鬓唇。

    背后何所见?珠压腰衱稳称身。

    就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。

    前面说的是丽人种种外貌姿态,然后才点出:赐名大国虢与秦。这些雍容华贵的丽人中,最显赫的是虢国夫人和秦国夫人。

    后面一段讽刺宴乐的奢侈,然后又描写出场“丞相”的威风:

    紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞。

    犀箸厌饫久未下,鸾刀缕切空纷纶。

    黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。

    箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂遝实要津。

    后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。

    杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾。

    炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔!

    先描述人物的外貌和行为,然后再告诉大家这个人物的身份。即介绍“虢与秦”两位夫人,以及“丞相”这个人。

    用周振甫先生的解释,倒插法即“只叙那人形象,后来才点明他是谁”。

    但是周振甫先生没有提到这首诗中的另一个倒插。这个倒插在本文第三段会提到。

    二、逆挽

    《说诗晬语》卷上,还提到了逆挽之法:

      义山“此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛” ,飞卿“回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年” ,对句用逆挽法。诗中得此一联,便化板滞为跳脱。《说诗晬语》

    此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。出自李商隐的七律《马嵬 》:

    海外徒闻更九州,他生未卜此生休。

    空闻虎旅传宵柝,无复鸡人报晓筹。

    【此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。】

    如何四纪为天子,不及卢家有莫愁。

    回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。出自温庭筠七律《苏武庙》:

    苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。

    云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。

    【回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。】

    茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。

    这两联,都是先说“后发生的事情”,后说“先发生的事情”; 沈德潜称之为逆挽之法。这是一联之中,在时间上的倒叙。

    三、逆挽与倒插

    1、《丽人行》第二段的倒插

    《丽人行》可以分为三段,中间一段也是倒插,清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中提到:

    “紫驼”四句,极言肴馔品物之美,而后接以“黄门飞鞚”二句,皆倒插法,唯杜善用之。

    周振甫先生忽略了'黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍"也是“紫驼之峰”四句的倒插之法, 说明了美食佳肴的来历。

    但是这个倒插,与周先生“只叙那人形象,后来才点明他是谁”的倒插不同。

    2、一联中的倒插

    另外,一联之中的倒叙,在杜甫的《画鹰》首联也能见到:

    素练风霜起 ,苍鹰画作殊 。

    按照正常的语序,应该先说原因:苍鹰画作殊,再说结果:素练风霜起 。因为画上的苍鹰与众不同,所以会令人感觉到,洁白的画绢上有风霜肃杀之气。

    这里先说结果,再说原因。 不过,清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中引用张孝祥的说法是:

    张孝祥曰:首联倒插,言鹰之威猛,如挟风霜而起也。

    仇兆鳌、张孝祥把杜甫这首诗的首联称之为倒插而不是逆挽。

    3、逆挽也称为倒插

    另外,周振甫先生说明倒插时,还引用了仇兆鳌《杜少陵集详注》中的这一段话:

     杜甫《冬深》:“花叶惟天意,江溪共石根,早霞随类影,寒水各依痕。易下杨朱泪,难招楚客魂,风涛暮不稳,舍棹宿谁门。”上四冬深之景,下四舟行有感。此章全用倒插。

    “花叶惟天意”,以“早霞随类影”也;“江溪共石根”,以“寒水各依痕”也,“易下杨朱泪”,以“风涛暮不稳”也;“难招楚客魂”,以“舍棹宿谁门”也。初疑“寒水”与“石根”紧承,“早霞”与“花叶”似不相贯。

    后见《杜臆》,方悟霞状变化,如花如叶耳。盖霞有红紫青诸色,故比之花叶,且玩“天意”二字,明属“早霞”矣,起句特奇。(仇兆鳌《杜少陵集详注》)

    但是周振甫在解释这一段话时,却说这是逆挽之法:

    不是顺序说,是颠倒一下,先说后的,再说前的。如早霞的变化像天意幻成的花叶,这里却先说花叶,后说早霞。......

    这样的逆挽,有人也称为倒插。

    这样用逆挽,为了突出情景,像为了突出早霞所幻成的花叶,所以先说“花叶惟天意”,再点明是“早霞随类影”。

     结束语

    《金圣叹批评本水浒传》中,金圣叹多次提到水浒中的倒插之法:谓将后边要紧字,蓦地先插放前边。

    倒插和逆挽,从上面所举的种种诗例来看,似乎没有太清晰的区别。它们共同的特点,就是倒叙,先说结果再说原因,先说当前再说过去,先说特征再说身份。

    @老街味道

    泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去,作诗如何意层深、语浑成?

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