小时候老师说，小说中的我，并不代表作者本人。
像《故乡》里的闰土和我，我既是我，又不是我。闰土很真实，反而显得“我”很虚无。但是“我”一定存在，存在某本书里，某个插画里，某首歌里。
我是个话痨，性格里似乎没有安静这个词，除了写东西的时候。
我从初中开始写小说，主要写穿越，但是生活中朋友太多，她们大多都想在里面混个重要的角色，导致我在里面当女主角戏还没配角多。
后来我跟着班上的男生写修仙小说，主要是在他们瓶颈的时候帮忙想一下情节，参与的书有小何的《凡人修仙录》，在里面我是男主的青梅竹马，小何说我要是不给他作业抄，他就把我写死。
在小郎的《蜀山群侠》里，我是他的二师妹，因为陷害小师妹走火入魔，变成一个大反派。
终于在小隆的《隆大侠》里，我是女主角了，可惜是np，不符合我初中的审美。
于是我放弃了当女主角，只求在小说里我能寿终正寝，不要半途夭折就行了。
到了高中，我开始写纯爱小说，可能受爱格花火紫色的影响太深，导致我也有点变态。我的第一部纯爱小说男女主相互暗恋，男女主准备在圣诞节相互告白最后双双出了车祸，男生死了，女生失去了记忆，因为我自己把自己写成了女主角，我不可能死，只有男主角死了。
这种为了悲伤而悲伤的结局真的很非主流。那几年非主流还不是讽刺人的，说你非主流还算是在夸你。阿宝色滤镜还正当红，我又开始写志怪小说，从《山海经》翻到《聊斋志异》，最后还是回到了高考素材集锦。
大一我准备写一部人性黑暗的小说，鞭笞那些内心阴暗的人。可我想来想去，也只有那么几件事让我觉得世界好阴暗，大多时候我还是觉得世界很美好的。于是我改变策略，写人性复杂，矛盾，多面性。事实证明，不如多看两遍《月亮与六便士》。
我写了那么多年小说，几乎都是为了迎合市场的需求，当下流行哪种小说，我便也想写那样的小说，我记性极差，看书也杂，不可能完整写出一个连续的故事，我的脑袋也不够我去驾驭一个那么大的框架，而如果故事不连续，那会是一个什么样的故事呢？如果故事连主角都没有呢？
或许说这样的故事每天都在上演，我们都是故事的路人甲乙丙丁，今天甲出场多一点，明天乙戏份多一点，在一个可以用互联网认识世界的时代，网络反而才是绝大部分人关系的纽带。相隔遥远千里的人，因为网络才得以相识，这样的说法显得冷漠，我是个励志做小说家的人，我杜绝一切的赤裸裸的现实和平淡。生活就算是棵白菜，它也得做辣汤里的菜，不能随随便便放在清汤里给你暖胃。它要最多油，最辣。保证你不敢吃但是却想吃，吃到嘴里痛苦又爽的双重感受。
浪漫？激烈？痛苦？矛盾？需要出现的感官体验都要放大加强的存在于故事里，就算我与你相识只是一个时代大规律偶然性，我也要兜圈子的论证，你遇见我，这是个必然性。
当然，我文笔不好，可能把你写死，希望你不要太当真。毕竟你一定是你，而我不一定是我。
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