古人读书的故事有很多，我们耳熟能详的可能是“凿壁偷光”，另外还有“映雪囊萤 ”、“负薪挂角 ”等等，当然，除了这种艰苦的励志读书法，古人还有“红袖添香夜读书”这种令人向往的读书方式。
宋 李唐《雪窗读书图》
《雪窗读书图》构图新奇雄峻，是典型的边角取景。画的左边是硕大的岩石直立而上，岩上的树木向右伸展枝叶，山岩下即是草屋，大雪已经覆盖了房顶和地面。左边突兀的岩石用的是斧劈皴，爽利劲健，笔法流畅，墨色表现的光暗过渡非常自然，加之左下角浑厚的小土山，更加稳定了画面。小院内还有一口水井，为画作增添了几分生活气息。画中人物凭窗持卷，专心致志地读，此是“画眼”所在。
南宋 刘松年 《山馆读书图》
《山馆读书图》描绘的是文人雅士所向往的闲适生活。长松掩映之下，长案临窗，清风徐来，窗外传来书童打扫落叶的声音，间或闻得几声鸟鸣，宁静悠闲，倚案展卷，何等惬意。
南宋 无款《雪窗读书图》
此图绘雪景。崖前坡后茅屋两幢，旁有青竹，柴门紧闭，左侧山崖高峻，崖上枝叶苍茂。远山如带，朦朦胧胧。
元 王蒙 《春山读书图》
《春山读书图》画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。
明 陈洪绶 《饮酒读书图轴》
此图右上角的痛饮读骚四字，赫然在目，文人的内心激荡尽在其中。古人云：“痛饮读《离骚》，可称名士。”文人几案之上，古铜瓶插白梅、青竹各一枝。
明 萧云从 《雪岳读书图》
萧云从的山水画风格多样，但贯穿其中的基本风貌是笔墨多方折而枯瘦，且在方折的骨体中加入一些皴擦，略有渲染，显得笔墨丰富而灵活
明 蒋嵩《渔舟读书图》
画家用简练概括的手法，表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。
明 陈铎 《水阁读书图》
画面既重视色彩的对比效果，又能通过清幽的环境描绘给人以无限的联想，因而成功地渲染出作者向往的那种摆脱尘嚣缰索、陶然世外的高人雅境。
明 吴伟 《树下读书图》
画面内容表现的是传统的隐逸耕读题材，一位中年文士耕牧之余在树下休憩，展卷读书，自得其乐。
清 王鉴 《九峰读书图》
本幅构图为高远法取势，山脚松木以工整的线条精心刻画，显现出作者以线造型的能力。山顶处以浓墨戳点，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点等，灵活多变的各种点法增强了江南山峦湿润华滋、沉郁深秀的气象。
清 王翚 《山窗读书图》
全图以高远法构图，白云、瀑布、楼阁穿插于重峦叠嶂的林木间，一派气象万千的苍郁景致。画幅的右下方绘有一人于山坞草堂内临窗读书，此景虽然在画幅中所占比例极小，却点明了“山窗读书”的主题，为山林景色增添了书卷气息。
清 《雍正帝读书图》
《雍正帝读书像》绘写他端坐于锦垫之上，手捧书卷，默默沉思，仿佛在体味书中三昧。
清 乾隆《顾绣渔樵耕读图轴》
远山近坡均以笔墨描绘点染。人物、木桥、茅屋、树木等则以针代笔，以丝代墨，精细地绣制。针法除平针、套针、滚针、正抢针等常用针法外，草鞋、渔篓用网针，茅屋的窗棂、房顶用编针，芦苇、小草用斜缠针，而衣纹除用滚针勾勒外，还用笔墨渲染，使之富有立体感。
清 髡残 《溪阁读书图》
本幅自题：山中云雾深，不识人间世。偶然出山游，还是山中是。作品描绘山林蓊郁，秋树赭红交错，溪流边竹林水阁，阁中高士临窗读书。用笔简率，墨色温润，意蕴朴厚。
清 吴宏绘 《秋林读书图》
一位书生在山林中的茅房中，倚窗而读，真是再怎么差的环境都挡不住一颗爱读书的心啊。
清 《胤禛行乐图册·围炉观书》
“雪满中庭，月满中庭，一炉松火暖腾腾。看罢医书，又看丹经。”
《雍亲王题书堂深居图屏•观书沉吟》轴，清，宫廷画师绘
谁说女子无才便是德啊？你看古代人家美女不照样读书嘛，看这书房里的布置，这气氛，这位美女说不定学识渊博得让你想象不到。
清·吕彤《蕉荫读书图》
《蕉荫读书图》绘一纤柔清丽女子正凝神静气在蕉荫下读书的情景。画家用白描手法，细劲而游刃有余的线条，将仕女轻噘的唇、倾国倾城的媚眼表现得无与伦比，充分体现了仕女的美质。
清 冷枚《春闺倦读图》
画中将大家闺秀清闲寂寞的生活刻画得细致入微，诸般细节皆有用意，无论是背景中墙上的败落、笛子、书上文字，还是膝下宠物，无一枉添。花架上的瓶花、胭脂盒和香道用具精致不俗。玉壶春瓶的外壁刻有玉兰缠枝浮雕，瓶中插三朵粉蔷薇。
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