我很喜欢阿米尔汗的电影，因为他的电影有着浓浓的人文关怀，他会在电影中融入自己对事物的看法，反应一些社会问题，了解得多了后，你会发现他本人也十分值得尊敬，是一个很好的人。
除了反应社会问题的意识外，他的电影本身也十分好看，这离不开精妙的剧情安排，《我的个神啊》就是剧情和表达主题融合得相当漂亮的典范。
我建议没看过这部电影的，先去看一下，然后再来听我分析，这样会更有感触，然后我在这一讲还会提到中国的《我不是药神》这部电影，同样十分优秀，建议一起看看。
主题是写小说非常重要的一环，是核心中的核心，你的所有故事围绕着主题展开，主题也会影响着你故事的发展，我相信很多作者在写小说前都会确立一个主题，然后围绕着主题展开，当然，也有先想到故事情节，然后在构建过程中慢慢提炼出主题的，好的故事一定是主题的，只是有的主题比较复杂，不能一句话说出，有的主题隐藏在情节中，不会表现得很明显，但好的作者一定很清楚自己的主题，再简单点儿，知道自己在写什么。
没有主题的故事，就像是失去骨骼的人体，没有支撑，没有主题的作者相当于自己把对小说的掌控权交了出去，任由思维信马由缰，我们不能确定作者会把小说带到何种境地上去，即使一开始可以凭着天赋吸引到很多读者，但缺乏主题的后果就是作者可能会写着写着就把自己写崩，把情节写垮，这样的作者怎么能得到读者的信任呢？
下面我们慢慢分析这部电影，看它是如何通过情节把观点传递给观众的。
首先就是主角的设置，主角是个外星人，他来地球做考察工作，然后和印度的宗教扯上了关系，发生了一系列好笑又发人深醒的故事。
一般来说，你一但想要表达出一个主题，就应该营造出一个抽离的视角，我们常说:“当局者迷，旁观者清。”就是这个道理。
比如你想写两个人街头吵架，那你可能需要一个第三视角，通过他，你能够很清晰详细地展现出两个人吵架的各种细节，但如果你把视角带入到这两个人任何一个的身上，那些详细的描写就会很别扭，读者会很疑惑，这哥们跟人吵架，怎么还有闲心观察那么多？但你把视角放在看热闹的人身上，就没那么突兀了，看热闹不嫌事儿大嘛，越详细越好。
电影中还有很多这样的范例，像是《熔炉》的主角是个从首尔调过来那个学校的老师，《我不是药神》中徐峥演的那个角色并不是白血病患者，通过他们这个旁观者的身份，我们反倒更能清晰地看到整个故事所要表达的主题。
我以前看过一本《四万万顾客》的书，是一个美国商人写的关于中国人的书，我一开始看的时候略有些排斥，但仔细想了一下，觉得他说的好像很有道理，那种排斥感是因为我很少会在中国人书中看到那种分析的视角，有尖锐的地方，也有平时我没留意到的地方，被他这么一说，觉得确实存在这样的问题，某种意义上说，我们都是局中人，而美国商人在这里则成了清醒的旁观者。
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