色彩是室内设计的灵魂。

谈到这个问题恐怕不得不提到建筑学，室内设计作为建筑学的一个分支学科，在不同的时代总是或多或少地接受建筑学思潮的影响。随着现代主义的发展，许多著名建筑师的作品都只使用简洁的白色，甚至直接使用清水混凝土作为外墙。这样就给许多建筑师和建筑学的学生造成一些误解，好像建筑与空间的表现不需要色彩的参与也能完成，甚至更好？

实际上这是一个误解，现代主义大师勒。柯布西耶曾写到：白色唯有在许多颜色衬托下方才显示其价值。

而现代拍大师们的作品，即使讲求“少即是多”的密斯也曾在其设计中更大量运用各种具有绚烂色彩效果的材质。

另一面，建筑本身矗立在大地上。阳光会带给它丰富的光影关系，周围的环境会给它衬托和支撑，甚至其所处的环境就已经决定了它自身的形象定位。对建筑的表现力而言体形起到的艺术作用更为显著。甚至于很白的素面效果也能够达成其表现力。

而我们的室内空间则有极大的不同，在大多数的情况下我们的室内空间需要人工光源的照明，人们长期生活的场所也缺少不了对空间环境的装饰和生活、工作所需要的家具等物件。这些光线和室内物品以及他们不同的材质、色彩构成了我们的室内环境色彩氛围。正式这些丰富的光影和色彩的变化，让我们的室内环境具有了丰富的表情和不同的气质，可以说色彩是我们感知室内环境的重要手段。

约翰。罗斯金：光线和阴影有助于我们队物体的了解，颜色则有助于我们对事物的想象与感情。

色彩感之于室内设计，有如色彩对画家一般重要。

素描关系（色彩的明度变化）决定我们对空间的客观认知，色彩关系（色相和纯度等的综合变化）影响我们对于空间的主观认知。

人对一个室内空间的认知本身应该是客观的，室内设计与陈设工作则通过对室内环境及空间中的物体的色彩、质感、声音、气味、图案等控制，形成人们对室内空间的主观印象，使空间富有情感，更为生动。色彩始终是空间设计与陈设工作中最重要的环节。

当然，我们在生活中根据眼前的景象来做出一个色彩的视觉判断是一件相对容易的事情。

而作为一个设计师针对一个未知的设计结果来做出一个色彩决定要困难的多。特别是室内设计师的工作，相比平面设计和产品设计师而言，我们面临的工作要复杂很多。尤其是当你面对一幢功能复杂、面积庞大，里面住着一个四世同堂的大家庭的住宅的时候，各种因素都在左右你的判断。

这种时候色彩“直觉”往往不能让你完全放心。系统的色彩理论知识这个时候就能派上用场了，我们都明白色彩的选择永远无法像理工科的学生面临的高等数学题目那样，依据公式进行演算最终取得结果。在色彩领域甚至根本就没有“标准答案或“正确答案””，但系统的理论知识和长期的专业训练一定是做好这项工作的基础。它能够帮助你再复杂的环境中做出相对合理的判断。

一个没有系统色彩理论的家居设计师，可能经常在一个修养良好的家庭妇女面前拜下阵来。我们知道对于一个设计师而言，做出一个色彩判断依据是两种辩证的能力：理性的来自系统色彩理论和长期专业训练、实践的能力；感性的每个人天生具有的直觉性的色彩判断。这两方面的能力都极为重要而且无法互相代替的。对于大多数普通人而言，只是处理自己对日常生活环境、物品的选择，依靠自己对直觉的信心就可以做出决定了，而这种信心来自于长期的生活阅历积累和自我修养。而对于一个设计师而言，你需要对一个即将构成的空间色彩环境多出决定并负责，这多少是有些压力的。对于没有太多生活经验的年轻设计师而言，如果再不加强自己的系统色彩知识学习和训练，当你面对一个自小有个良好的家庭背景和修养的家庭主妇时，恐怕就只有低头听命的份了。