颉群章：中国画独特的符合观众欣赏习惯的色彩处理

颉群章，河北省美术家协会会员，中国书画院高级院士，北京工艺美术学会会员，河北省海内外名人名企艺术交流协会艺术顾问，北戴河文谷书画院付秘书长，象山国际旅游文化产业园专职画家。

2015年入选全国第二届《华夏之星》作品展。

2015年入选全国《华夏之星》作品展。

2016年《福禄吉祥》入选由中国书画报社举办的全国"第二届华夏之星"作品展。

2016年在"纪念毛主席诞辰123周年"全国名家书画展中获金奖。

2017年参加中国"廉政书画展”

2017年获中国画《金鸡奖》题名奖，

中国画独特的符合观众欣赏习惯的色彩处理

        中国画的设色，在初学画时，当然从随类赋彩入手。然过了这个阶段以后，就需熟习颜色搭配的方法。《周礼.考工记》说：“设色之工：画缋锺筐慌。画缋之事，什五色……青与白相次也,赤与黑相次也、玄与黄相次也。”这种配色的方法，是从明快对比而来。

民间世艺人配色的口诀，也从以上的原则与所得经验相结合而产生，如说“红配绿，花簇簇”，“青间紫，不如死”，“粉宠黄，胜增光”，“白比黑，分明极”。等等。这种强烈明快的对比色彩，像汉代重色的壁画，就是如此用的。印度古代重色佛像，也是这样用法，可说不约而同。又中印两国，在古代的绘画中，除用普通的五彩之外，还很喜欢用辉煌闪烁的金、银色。这可以说是五彩吸引人的伟力，也可说是符合人民喜欢光明愉快的色彩特性。

        故中国画家对于颜色的应用，根据上项的要求，只须配合得宜，不必呆守着对象实际的色彩。吴缶庐先生喜用西洋红画牡丹，齐白石先生喜用西洋红画菊花，往往都配以黑色的叶子。牡丹与菊花原多红色，但却与西洋红的红色不全相同，而花叶是绿色的，全与黑色无关。但因红色与墨色相配，是一种有力的对比，并且最有古厚的意趣，故叶子就配以墨色了，只要不损失菊花与牡丹的神形俱到就可。故此中国的绘画，到了唐宋以后，水墨画大盛，中国画的色彩趋向更其简炼的对比——黑白对比，即以墨色为主色。

        孔夫子说：“绘事后素”，可为明证。白是最明的颜色，黑是最暗的颜色，黑白相配，是颜色中一种最强烈的对比。故以白绢、白纸、白壁面，用黑色水墨去画，最为明快，最为确实，比用其他颜色在白底上作画，更胜一层。又因水与墨能在宣纸上形成极其丰富的枯湿浓淡之变，既极其丰富复杂，又极其单纯概括，从艺术性上来讲，更有自然界的真实色彩所不及处。

故说画家以水墨为上。中国绘画的用色常力求以单纯概括而胜复杂多彩，与西方绘画用色力求复杂调和、丰富、细微、讲究真实性，有所不同，这也是形成东西绘画风格不同的很重要的一点。