7月28日晚，在西宁First电影节的颁奖典礼上，海清临场说了段关于中年女演员无戏可拍，角色单一的话，引来诸多争议。
其实这个问题一直都存在，2017年杨蓉和王媛可就在《演员的诞生》上表示30+女演员的困境，去年还有网友不满现今影视剧里的女性角色要么是甜宠虐恋，要么围绕婆婆妈妈，杜撰了一份《淑女的品格》故事大纲，讲述四个都市不婚女中年的生活，点名俞飞鸿、曾黎、陈数和袁泉出演，该话题在微博有2.5亿的阅读量，可见观众对新女性角色的呼唤有多强烈。
虽然海清的表达方式欠妥，但敢代表中年女演员发声的勇气值得赞赏。她提到的几位中年女演员算是发展态势好的，宋佳的电影《风雨云》和《萧红》，电视剧《闯关东》和《悬崖》，都是能拿得出手的代表作；
姚晨前有《武林外传》，后有《都挺好》，马伊琍前有《奋斗》，后有《我的前半生》，两人在小荧屏内群众基础同样深厚；
梁静曾以飒爽潇洒的荧幕形象示人，这几年基本上只出演丈夫管虎的电影，常常扮丑。
倒是海清自己，从《蜗居》到《小别离》系列，角色雷同。
而那些资源不好的实力女演员，比如颜丙燕，在《爱情的牙齿》和《万箭穿心》贡献出堪比梅姨的演技，近些年连消息都没有。
中年女演员的选择余地实在不大，整体受限于文化和市场。不愿意将就的等着好本子，养家糊口的有什么就演什么。国内的影视剧里的女性印象，以年龄为界，青年女演员脱不了爱情纠葛，中年女演员深陷婚姻与家庭，老年女演员在智慧和愚蠢之间摇摆，总之，在伦理圈圈里打转，谁都逃不掉这样一个轮回，我们对世俗以外的东西关注太少，对真实没有太多探究的兴趣。
我们的电视剧追求的是圆满和喜庆。大热女主戏《甄嬛传》、《我的前半生》、《都挺好》都是如此。
电影方面无论故事如何讲述，女性的母亲形象常常被无限拔高，她的牺牲和隐忍被一味鼓励，个性缺失。像《钢琴课》里心理变态的女教师，《三块广告牌》里偏执的母亲，《末路狂花》里和男权社会对抗的悲情闺蜜、《刺猬的优雅》里毫不起眼的看门人，华语电影里鲜少这类独特的女性面孔。
不过，我不太赞同海清公开请求导演们多给机会，卑躬屈膝地将自己置于被挑拣的位置。名利双收的女演员们，“演而优则导”的大有人在，陈冲、张艾嘉、徐静蕾都是其中的佼佼者，她们都是不甘于被动的地位，索性自编自导自演。如果没有那么强的表达欲和控制力，也可以当监制，利用积累的人脉资源，扶持欣赏的新人导演和编剧，徐峥的《我不是药神》、姚晨的《送我上青天》就是如此。还有像金燕玲、惠英红这样的老戏骨，她们都自降片酬参与到独立小众的电影制作中，这才是真正的支持。
呼吁是第一步，之后不妨做点改善现状的实际行动，不能一边抱怨大环境，一边挣着容易钱。
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