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Stray birds of summer come to my window to sing and fly away.
And yellow leaves of autumn, which have no songs, flutter and fall there with a sigh.
夏天悠闲的鸟儿，来我窗前歌唱，又飞走了。
秋天的黄叶，没有歌儿可唱，叹息一声，飘然落地。
夏日闲鸟，来我窗前歌唱，然后又飞走了。
秋季黄叶，无歌可唱，一声叹息，翩翩落地。
译于2018年8月16日。
采纳水石山房主人的批评意见。感觉离群的鸟儿反倒是悠游自在，能够享受属于自个儿的乐趣。因此将stray birds译作悠闲的鸟儿，简译为闲鸟，比较契合整部作品的调子。其实，合群往往意味着一律和刻板，唯有不合群，去寻找属于自己的道路，才会体验一番与众不同的人生韵味。
清人张潮在《幽梦影》中写道：“能闲世人之所忙者，方能忙世人之所闲。”这句话颇有意味，意思是指大家都在忙碌的事情，你能够悠闲地对待它，才会有时间、有心思去满足自己的闲情逸致。
别人忙碌追逐的，你不追赶；别人闲置的，你用心去体会。这是一个发现的过程，发现一种生活方式，发现生命的质量。《菜根谭》里说：“性躁心粗者，一事无成，心和气平者，百福自集。”讲的是同样的道理。
中国人生性好像就热爱悠闲。
陶渊明、苏东坡、白居易、袁中郎、袁子才，都曾度过一个短期的官场生活，政绩都很优良，但都为了厌倦那种磕头的勾当，要求辞职，以便可以回家去过自由自在的生活。
另外一位诗人白玉蟾，把他的书斋题名“慵庵”，对悠闲的生活竭尽称赞之能事：
丹经慵读，道不在书；
藏教慵览，道之皮肤。
至道之要，贵乎清虚，
何谓清虚？终日如愚。
有诗慵吟，句外肠枯；
有琴慵弹，弦外韵孤；
有酒慵饮，醉外江湖；
有棋慵奕，意外干戈；
慵观溪山，内有画图；
慵对风月，内有蓬壶；
慵陪世事，内有田庐；
慵问寒暑，内有神都。
松枯石烂，我常如如。
谓之慵庵，不亦可乎？
从上面的题赞看来，这种悠闲的生活，也必须要有一种恬静的心地和乐天旷达的观念，以及一个能尽情玩赏大自然的胸怀方能享受。诗人及学者常常自题了一些稀奇古怪的别号，如江湖客（杜甫）、东坡居士（苏东坡）、烟湖散人、襟霞阁老人等等。
改译（重译）乐趣多
读到刘士聪教授的一段话：修改译文是一项有意思的工作。有些译文当初自觉满意，或很满意。过了两年，再看时，却不禁感到惭愧。问自己，当初怎么译成了那个样子呢？有人说翻译是“再写作”（rewriting），很有道理。文学作品的翻译不能一蹴而就。特别是以汉语为母语的人做文学作品的汉英翻译，译文总是有的可改。改到使译文有英文味道，是一个艰巨的历程，没有尽头。修改是发现，是提高，也带来乐趣。
在几年前我也写过一段话：译诗，必然有所得有所失，每个译者应发挥自己的创造性，给出有特色的译本。没有十全十美的译本，提倡一诗多译，同台竞技。一诗多译有横向多译与纵向多译。横向多译，即不同人对同一首诗进行翻译，给出不同译诗，可以比较不同译者的水平与风格，拓展译者的视野；纵向多译，即同一个人在不同时期对同一首诗进行翻译，给出不同版本，可以比较该译者水平与风格的变化，挖掘译者的深度。我喜欢一首诗的横向多译，通过比较不同译诗，明白自己的不足，学习别人的长处；同时，我也喜欢一首诗的纵向多译，也许过一段时间，会重新翻译自己译过的某首诗，希望能译出一点不同的风味来，也算是一种小小的自我突破，感觉蛮有乐趣的。
一句话，改译或重译是一个充满乐趣、永无止境的过程。
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