不妥协的莫罗

      最近在地铁上的时间有点多，每次都带一本志雄走读，这次带的是《大巴黎》之《博物馆掇英》。很惭愧，大巴黎每次拿起来就被《七探卢浮宫》吸引，《奥赛与橘园》看莫奈，跟着女设计师游走巴黎街区，这本却没有细细品味。

不妥协的莫罗

      前几日因为说起走读价值的事提到莫罗，大家认为志雄主编某些程度上跟莫罗相似，我才仔细看了这本书把主编写的那段话找出来：莫罗是不幸的，因为偏离了当时的艺术主流，使他不能为更多人所了解和赏识；莫罗也是幸运的，他自给自足 ，无须向世界妥协，坚持走自己的路子，他的绘画观者注定是小众的，在其他大博物馆他很容易成为一个配角，可他有自己的博物馆，可以重复展示自己各方面的才华，他的博物馆是永远开放的个人展览，令人无法遗忘。……这注定了莫罗的寂寞，可总有些人会爱上莫罗，在他的作品面前狂喜，我算一个吧。

不妥协的莫罗

    之前我也没有仔细看莫罗的，因为这本《博物馆掇英》中有毕加索，古董商人卢芹斋，展现亚洲文明的吉美博物馆，中世纪博物馆的超美丽挂毯、蒙田雕塑以及圣赛芙韩教堂的彩绘玻璃甚至是蒙梭公园那副漂亮的风景图等，我一般都是先看最知名或自己熟知的内容，就这些已然让我目不暇接，我想以后也逐个慢慢道来，只能怪走读迷宫待开发内容太多啦哈哈，回到莫罗。

    作者是在介绍莫罗美术馆的开头提到：莫罗作品的内容和层次十分丰富，他所有的作品好像都是互相缠绕的，意蕴无穷无尽，这位大师将他所瞥见的意向尽可能诉诸画布。莫罗致力于实现一种“神奇的理想主义式的思维艺术”。

    先来感受一下层次和内容的丰富，别跟我说你没被震撼到啊，刚看到时感觉色彩基调和内容总会让我想起石窟内的大型壁画。果然作者这样介绍亚历山大大帝那幅作品：莫罗通过自己独创的技法—以紧凑度较低的笔触绘出背景，再以丰富多样的、注重线条的手法勾勒出作品的母题，从而使支付作品中的印度文明元素，散发出一股鬼魅之气。

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      再来看看他的理想主义风格所表现的令人浮想联翩与诗意的一面，体现在神话与幻想的作品。

不妥协的莫罗

  上面的“俄耳普斯和斯芬克斯”这幅作品让年轻的雷东评价如下：给予了自己与莫罗一样选择在艺术这条道路上砥砺前行的勇气。他认为莫罗是一位完美且毫无瑕疵的艺术家。

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    这幅“伊阿宋王子”集反戏剧性，寓言化，装饰艺术等特点于一身，但在叙事层面又不失唯美风范的缩影。

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  这幅“色雷斯姑娘拿着俄耳浦斯的头”莫罗则一如既往的延续着莫罗早期在沙龙所展出作品的那种神秘莫测与令人费解的特点，是莫罗19世纪60年代作品中最完美的例证。

    说到神秘莫测，就不得不多提一句，书中说莫罗沉默寡言，他拒绝解释他那些奥妙的艺术作品。有一位收藏家买下一幅画，并要求莫罗给出关于这幅画的官方解释，莫罗回答，他只是喜欢做梦。

再来一副神秘主义色彩的作品

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    以我的水平和能力实在不能再展开了，大家自己去书中寻找这位做梦的完美的毫无瑕疵的理想主义大师作品吧。