诚如你所见，我是个标题党。
但我也不仅仅是个标题党。影视界的颁奖盛宴莫过于奥斯卡，小李子终于众望所归地捧回了小金人，《爱乐之城》全体演员懵逼在颁错奖的舞台上……都好像是不久前才发生的事。
在中国当代艺术领域，中国当代艺术年鉴展仿佛是奥斯卡一样的存在。经过层层选拔后的当代艺术品齐聚一堂，不亚于奥斯卡各部影片的精彩角逐。
那么，“2017奥斯卡金像奖夏季获奖名单”的正确打开方式其实是——2016中国当代艺术年鉴展报道……
2016年，366天的日子里，共举办了超过3783个当代艺术展览。平均每天就有10个以上的展览在中国各地开幕。在2016这浩瀚的当代艺术之海中，有三个情况值得我们关注。从这三个情况里，我们也可以窥见中国当代艺术生态的全景。
- 新技术的吸纳 -
当代性一词所包含的涵义众多，但一提到当代，脑海中随之出现的景象，是一种类似《2046》的时光列车般诡异的色彩，列车里的机器人笼罩在那奇诡光线里僵硬地摆动躯干。
那光线不是阳光，不是灯光，是各种电子屏幕投射下来的光彩。信息科技革命的爆发给当代艺术打开了一扇新的大门，典雅的艺术也渐渐学会吸纳与包容,从而为自己找到新的面目。
《美杜莎的房间》吴俊勇
吴俊勇的《美杜莎的房间》以动画装置剧场的形式呈现，采用了投影仪等技术，建造了一个影影绰绰、光怪陆离的世界。其效果很好地应和了这位希腊神话中蛇发女妖美杜莎的神秘色彩。
《正片之外 Off Takes》郝敬班
郝敬班的《正片之外 Off Takes》则以高清、彩色、有声的单频道录像为载体，让艺术从全方位调动人的感官。
《Carnival》（视频截图）刘昕
新技术改变着艺术面目的同时，也让艺术有了更大的包容性与可能性。
- 象征与隐喻 -
当代艺术不局限于某一种风格，其表现方式多种多样。但相较于传统艺术，其象征与隐喻色彩的浓重是不言而喻的。
《人要在外边到处漂流，才能走到最深的内殿》邱志杰
如邱志杰的作品《人要在外边到处漂流，才能走到最深的内殿》，以地图的形式，隐喻一个世界，也隐喻着一场寻找自我的旅途。“最深的内殿”究竟是什么，在每个人心里都有不一样的答案。也许是自我，也许是宗教的皈依，但它总要经过一个漫长的过程，一场遥遥的远征方可求得。
《临时建筑》陈彧君
象征手法从古时就已经存在，只是当时人们无意识地使用，也未曾想为之命名。当代艺术中，这一手法盛极一时。象征让艺术家们得以以小见大，诉无形于有形，极大地扩大了艺术的表现领域。
《地上乐园》周啸虎
而艺术本身所特有的美的属性，也在象征和隐喻中，愈加熠熠生辉。
- 当代的镜子 -
当代艺术，顾名思义是与时代紧密结合的。此次2016中国当代艺术年鉴展上呈现出令人欣慰的一点——对当下我们所面临的问题的关注，包括环境问题、社会问题等种种不可忽视的重要课题。
《朋友圈激流 》梁半
无数的强迫症患者每日醒来的第一件事，就是点开朋友圈，让那个碍眼的小红点消失在手机屏幕上。梁半的《朋友圈激流》很好地描绘了这个“朋友圈景象”。它如同一股激流般席卷我们的生活，把你淹没在巨大的信息量里。
由朋友圈所引发的信息焦虑、人际焦虑等问题，则在这股激流中深层涌动。谁屏蔽了谁，谁没有给谁点赞……习惯靠朋友圈来交往的朋友，有一天见了面，也许已经说不出话。
《塔克拉玛干计划》赵赵
对时代问题的关注，意味着当代艺术从私人走向了普世。其迫切的呼叫背后，是深深的人文关怀。
《书写是与最原始的能量交流》阳江组
问题只有被揭露，才有疗救的可能。文学、艺术某个程度上的使命，便是通过作品的呐喊来叫醒世人。从年鉴展中，我们可以看到如今中国当代艺术的勇于担当。他们宛如一面镜子，映射出当代中国脆弱、焦虑、懵懂的一面。
《风卷残云 – 餐桌》刘鼎
新技术的吸纳，象征与隐喻手法的运用、对当代问题的映射这三条线，缓缓勾勒着中国当代艺术生态的全景，其包罗万象，可与奥斯卡的影片争锋。
2016中国当代艺术年鉴展，如同一所巨大的奇妙博物馆，不可说尽。其中哪个角落隐藏着什么神奇生物，还等着你去发现。
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