1、碧血剑
这是五月开始看的第一本。
在这之前的两本书是《鹿鼎记》和《番石榴飘香》，当时准备是一本金庸，一本马尔克斯，掺杂起来看。因为鹿鼎记与碧血剑有内容、人物上的关联，所以没有完全按照金庸创作的时间顺序看。
这也可以拓展成一个问题，即一个电影/小说系列，比如漫威电影，应该以什么顺序来看为宜。
其实没有那么多的讲究。
主要依据是格式塔完型心理学。
格式塔是德语音译，Gestalt，意思是形状，形态。格式塔完型心理学指什么，比如让你画一个圆，但是并不画完全，有一段缺漏，过上哪怕半天，你还是会回想它，想要把它补完全。这种心理，就是人类的完型心理。
你看书再比如，这段文字看到你，顺序前后不一样虽然，理解但你能够这句的意思依然。
人类的这种心理，就是自然而然会把混乱的顺序自然排列，整合成为一组前后关联的、有意义的文本。
一般电影IP系列的观看，就是这三种顺序：电影发行上映的现实时间顺序，电影内部的文本时间顺序，单人IP顺序，比如钢铁侠123，美队123，雷神123……
但其实没那么多重大的讲究，不用花太多精力顺这个，即使你是乱看的，当你最终看完这19部，你看进去了，最后自己会进行自动整合的。
不论是漫威，还是金庸，都是如此。电影的发明也是类似，它不是基于物理的视觉暂留，而主要是根据人类自己心理上的补完全及自动整合。
回头说碧血剑的TVB电视剧版，几乎全忘了，只记得一个江华，现在多年再回头看，江华这个演员，演技非常突出，无论配角主角都留下了比较深刻的记忆，像寻秦记里的嫪毐，楚汉骄雄里的项羽，还有这部剧情人物几乎全忘了的《碧血剑》，单单只记得他的金蛇郎君夏雪宜。
再说这本小说本身，只能算金庸的及格之作，但是有进步啊，这是他的第二本，第一本书剑，几乎是不及格的。
三星是6分，但是我打了4星，4星的意义在于，这部小说蕴育了之后走向优秀甚至伟大之作的诸多可能，射雕和神雕的人物肖像，天龙八部的笔法起处，以及鹿鼎记的行文架构，再加上后一节《袁崇焕评传》这一篇雄文，四星推荐是有的。
这本小说还有一个写法上的创新，即“不在场的在场”，明面上的主角是袁承志，但是真正的主角是袁崇焕和金蛇郎君。人物活动，镜头转移都是跟随袁承志，袁崇焕和金蛇郎君都未有过出场，他们已经死了，但情节之间、人物对话之间穿插伏延的是他们，这本小说也是在他们的笼罩之下。这叫做“不在场的在场”。
阿尔都塞有一个理论，叫做“症候式阅读”，似乎可以匹配一下，即通过研究小说缺失的、沉默的所在，发现文本背后的真正目的和内容。
2、活着为了讲述
上一本老马是《番石榴飘香》，那是他的一本谈话录，这本是他的自传，没有写完，老马就去世了。
说几点印象：这本书有一个非常惊艳的、文学化的开头。你以为你是在读自传，看了开头你以为你在读小说，你以为你在读小说，看到后来发现确实是自传。
马尔克斯和钱钟书很像，都是逢书必读，同时拥有惊人的照相机式的记忆力，诗歌过目成诵，然而数学却是一塌糊涂，“送分的题也不会”
再补充两点相似，来源是《番石榴飘香》
马尔克斯和卡夫卡都是法律系的，只不过一个是高材生——卡夫卡是法学博士，一个是法律系辍学。
马尔克斯和村上一开始的写作模式很像，一开始都是白天工作，晚上兼职写作，到凌晨。烟抽的很凶，一天能抽三四十支，走上职业写作道路后，烟戒了，写作开始规律化，只在白天写作。不太喜欢采访，重视私人空间，俩人也都是和女性相处比和男性更为融洽。
马尔克斯的音乐品味：1965年至1966年，在墨西哥创作《百年孤独》期间，只有两张唱片，反复听，都听坏了，它们是德彪西的《牧神午后前奏曲》和披头士乐队的《一夜狂欢》。
音乐的节奏与文字的节奏：两位加泰罗尼亚音乐家他们发现《族长的秋天》和贝拉·巴托克的《第三钢琴协奏曲》有着惊人的相似之处。他们不知道的是，马尔克斯在创作这本小说时，确实反反复复地听过它。后来诺贝尔文学颁奖时，组委会专门用的这个曲子。
这本书到最后没有写完，马尔克斯出差要去瑞士，那个时候他还在追求她的心上人，并等着她的回信，并耍起了小性子，告诉她，“一个月不回信，我就定居欧洲。”在第二周的星期四，晚上马尔克斯回到酒店，看到了回信。
3、必须找到阿历克斯
这本专门写过书评。《文学性、电影性、一门艺术区别于其他艺术的自有特质》
4、魔灯
起因是读到了戴老师与王小帅的一篇对话，《魔灯》出版十周年，找来戴老师和王小帅做嘉宾，聊一下。找来读了，写了一篇书评，准确说应该是读书笔记，还没发，过几天发。
刚又重找来看了那篇对话，小帅导演是张口胡来，说伯格曼是性压抑，一看就没看过《魔灯》，伯格曼一辈子女人就没断过，伯格曼要是性压抑……
弗洛伊德理论真是作者研究的万金油。
这也是佩服戴爷的一点，很直接，就是刚。换其他人就委婉一点了“你说得对，但我还有个其他看法”。她也就是没被请到《纯洁心灵》的电影研讨会上（或许是有先见之明地拒绝了），要是去了…毕博士还能这么闹腾吗
这里我提取戴老师的两个主要观点：
一个是伯格曼是职业化的电影导演和戏剧导演，所以他的创作，我们从他的自传也能看出，并无太多伟大的目的，而是基于更为直接现实性的原因，他要为剧团成员负责，同时要养家糊口，因为他不断地离婚结婚，要同时负担2、3个家庭的生活开支。
第二个是，我们现在看伯格曼的作品也许感到晦涩，但是在当时的欧洲是流行电影，你想如果没人看，伯格曼就没法拍了，他同样也要对市场负责。
像伯格曼的《呼喊与细语》，刚拍出来送去发行就被拒绝了，不看好，后来终于争取到在纽约进行全球首映。没想到大火，“十天以后，世界上只要是能放电影的国家，几乎都买了《呼喊与细语》的版权。”
所以观看经典，不必先设防太多，现在的经典大多，真的是大多，都是当时的流行、通俗作品，莎士比亚，四大名著都是。
5、雪山飞狐
雪山飞狐我很喜欢。看完即打了5星，客观来说，也是能上8分的作品。不可否认，依然带有金庸创作的固有缺陷，但是其优点突出到几乎掩盖了瑕疵。
这本主要是金庸写作技巧上的一次创新。
叙述方式上严格采用限制性第三人称视角，倒叙回忆采取芥川龙之介“罗生门式”写法，多重内聚焦，一次事件，多次讲述。不可靠叙述。
叙写主角的方式沿用了《碧血剑》里的“不在场的在场”，胡斐可以看做是一个“伪主角”，真正主角是胡一刀。
结尾是卡尔维诺所谓的“零时间”，多种可能结局。
人物上，胡一刀夫妇和苗人凤，都是绝顶人物。
就金庸小说序列来说，这本的文学性，小说技巧，叙事技巧，都是最突出的
但是读完意犹未尽，明显感觉没有写完。雪山飞狐的体量在金庸小说里可以算作一个中篇。
6、白马啸西风
《雪山飞狐》是由[雪山飞狐+白马啸西风+鸳鸯刀] 这三本小说集结而成，因为体量都比较小，几万字。
《白马啸西风》是用古龙风格写成的金庸小说，在这一篇里，你可以学到古龙风格是什么——
基本不用生字生词，都是很简单的字词，朴素的句子，简单的比喻，多用短句，重章叠句，重句叠词，景物并置，名词陈列，并列式意象组合，词浅情深，浪漫中又带一点忧伤。尤其最后一段及其最末一句，很古龙了：
江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”
7、鸳鸯刀
金庸真是偷懒了，这本书，有骨没有肉。只是一个idea，但没有丰富细节和伏笔照应，就像是一本小说大纲直接搬出来了。倪匡因为里面有孕育出以后《笑傲》里桃谷六仙式的滑稽人物的可能，而把它排在《白马》之上，这是我所不能同意的。我把它排在金庸小说最末。（书剑恩仇录大叫：好险）
8、书剑恩仇录
这是金庸的起点，确实不高，长篇里垫底的。文字拿捏上已经很到位了，但是写小说最忌平庸，这本看着好像没问题，然而却恰恰平庸无趣至极，这是小说大忌。
群像描写仿写水浒传又差了一截，人物出场即满级，没有成长空间。像后来比较成熟的射雕三部曲，主角都是慢慢成长的，有代入感，容易看进去，看起来有快感，这些对于通俗小说来说很重要。
主线剧情平庸无趣，只是救文泰来，来来回回就水了三百页，看到一半就看不下去了。
其固有缺陷这本就埋下了，有误会不解释清楚，先打上一通再说，什么？你有话说，想解释，先接我三掌，胜得了我再说。
再到后面，就越看越气，男尊女卑思想越发严重，把李沅芷写得死乞白赖地追求余鱼同，多好的女孩，金庸小说基本都是这样，都是女追男，还追得这么辛苦，没有尊严，男的还看不上。后面倚天屠龙记表现更是突出，不过巧妙地隐藏起来了，好像是争宠一样，看谁比谁牺牲更多，就能得到张宝宝的芳心，赵敏被冤枉了更是一点脾气也没有。很男权了。
再说主角陈家洛，人物性格塑造地毫无特点，政治上更是幼稚无比，很难让人喜欢。
这本书各方面都是一个起点式的存在。
9、飞狐外传
作为前传，远远及不上《雪山飞狐》，中间情节甚是平庸，叙述手法也无甚巧妙，只中间结尾处红花会的登场令人耳目一新，激起些许波澜，而对红花会而言作为配角的过场也远比《书剑》里出彩得多。作为主角的胡斐，人物刻画深度也不太够，程灵素写得丰满一些。结尾处的文字，除开《白马啸西风》，是又一本明显带有古龙风格的写作。
10、连城诀
后面烂尾了，这是最大败笔。非常仓促的结尾，可以看得出。
金庸对人物的处理，书剑、碧血剑、雪山飞狐，前三本都是满级出场，直到射雕开始，开始转向成长模式，让主角慢慢学习，成长，有了升级空间。
再到连城诀，又是一个转变，作为后期转型之作，转向了真正的小人物，主角就是个农民，会几手武功，在其他主角小说里面，就是个一带而过的配角。我们读小说的时候也许会幻想要在武侠世界是什么样子，金庸就告诉你，别做梦了，什么大侠，你进去了就以你普通的智力武力，就是出场死，硬要陷进去，那就是被冤枉，被陷害，被人痛殴。
我大学读《水浒》时，会注意到那些被梁山好汉劫法场时砍翻的围观群众，他们又惹谁了，不过喜欢吃瓜而已，就被顺带砍翻了。
最近这两个月读金庸，也会特别注意那些小人物，被削了手指或砍断了臂膀，下来的生活如何，他们也没做什么错事。武侠小说里——后来金庸改版已经删改了很多——你会看到一些细节是特别残忍的，一言不合就削鼻子，砍断手指，这都是随手的。
《鹿鼎记》也有这样的内容，扮作老叫花的天地会红旗香主、广东提督吴六奇，和神龙岛的瘦头陀比试。我们看描写：
瘦头陀将一个大脑袋当胸撞来，老叫化侧身避过，顺势加上了内劲，往前一送，瘦头陀的脑袋便急速飞向墙壁，这一撞，要撞实了脑浆非迸裂不可。
他的同伴胖头陀顺手抓起一名缩在一旁的赌场伙计，掷了出去，及时挡在墙上，波的一声，瘦头陀的头颅撞入他胸腹之间，一颗大脑袋钻入了那伙计的肚皮，嵌入墙壁，撞出了一个大洞。
他摇摇晃晃的站起身来，一颗肥脑袋上一塌胡涂，沾满了那伙计的血肉。他双手在脸上一阵乱抹，怒骂：“他妈的，这是甚么玩意？”
那个赌场伙计，就一言难尽了。
这本《连城诀》就是专门写的这样的小人物，它在金庸作品序列有自己独特的不可替代的地位和价值。
五月就看了这10本，金庸看到现在都腻了，还剩两本就看完了，接下来或会集中写几篇金庸。本来想做个金庸小说排名录的，这篇快剧透完了。
11、
下来要另外推荐一下：
双雪涛的小说《飞行家》和《平原上的摩西》
双雪涛是近两年内在文坛突然崛起的一个80后小说家，他之前是银行公务员，老天爷赏饭吃，随便写写就能拿奖，自己也有决心，现在就做了职业小说家。之前的80后舆论所推是韩寒、郭敬明和张悦然，然而我们都懂，基本是噱头大于实力。之前关于80后小说家已经推过一个“蒋峰”了（人物专题 | 80后从新概念出来的那一拨，除了韩寒郭敬明张悦然以外……），现在再推荐一下双雪涛。
飞行家里的一篇《跷跷板》，我单独写了长评，所以还是希望你们能读一读，思考一下他的文学性，写作技巧，内涵，过几天会发文章，我们可以彼此讨论一下，像一个seminar，有见地的评论，可以发出来做一篇文章，互相学习。上面的金庸看不看无所谓，双雪涛小说的文学价值和可读性都是比较高的。
对，再推荐一下哈内克的《隐藏摄像机》，推荐它不仅因为是戛纳最佳导演，更因为和小说叙事的关联性。
还有几部电影
我15年、16年、17年，时常缠绕在我心头的一个疑惑是，到底是否存在所谓正确的选择，如果有，那么究竟如何才能做出正确的人生选择？
这个主题下有几部电影我推荐一下：
《无姓之人》
《蝴蝶效应》
《彗星来的那一夜》
主要就这三部。
这几本书和电影，其可读性和可观看性，我自觉还都是不错的，并非什么沉闷的艺术片。上面推荐的这几本，我们之后也都会谈到，有过阅读和观看基础，探讨起来也更方便一些。这些也只是我个人的阅读轨迹，放到这里参考一下。
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