最近评价相对高的电视剧《大军师司马懿》，它在制作上确实非常优秀，比如它的摄影堪称电视剧界的教科书；演员的表演也足够精彩，比如于和伟对于曹操这个角色惊艳的塑造；其他诸如场面、配乐、画面的渲染也都是上乘水准。但是，这部电视剧还是让我忍不住快进，除了因为节奏上的拖沓，更重要的在于剧本的立意无法让我产生共鸣。
以我的看剧经历，按我自己的标准，电视剧立意的水准至少分成以下四个段位：
一段：难以和观众产生共鸣
很不幸，《大军师》正是属于这一类。
作为主角的司马懿，编剧很希望把他塑造成一个有魅力的人物。但是论及文治武功，司马懿是逊于曹操的。司马懿的一生，前半生没什么闪光点，后半生熬死了诸多对手，高平陵事件一击成功，最后大权独揽。这样一个人物本身不足以撑起一部大戏，编剧于是强行加戏，加的是他和张春华的伉俪情深，加的是他力行九品中正制，把他塑造成一个伟大的对爱情专一的改革家。这些杜撰的东西本身已经不具备足够的说服力，再加上拖沓的剧情，和毫无风度的曹氏宗亲作为对手，电视剧颇有点闹剧的味道。这样的一种设定，如何让人产生共鸣呢？
二段：可以产生共鸣，但不愿再看第二遍
《琅琊榜》属于这一类。
《琅琊榜》口碑极好，首先当然是因为剧情明显比《大军师》更紧凑，更重要的是琅琊榜的故事套路是我们喜闻乐见的。故事的基本框架像极了大仲马的《基督山伯爵》，都是以复仇为故事主线，都是主角被陷害，后来蜕变成无所不能的人物（这边是江左梅郎梅长苏，那边是基督山伯爵），都是主角成功混进了仇人的圈子，利用巧妙手段展开复仇。复仇故事是我们热爱的，我们都喜欢快意恩仇，都希望和主角一起享受仇人被玩弄的那种快感。所以这种故事是很容易产生共鸣的，但是，看过之后，我们不会太愿意去看第二遍。我记得高中时候读《基督山伯爵》读到有一段时间的放弃午休，真正是非常畅快，但我不会再去看第二遍。因为复仇一旦完成，快感就会开始消退，没有多少值得回味的东西。
三段：引人回味和思考
《甄嬛传》属于这一类。
《甄嬛传》是让人愿意刷多遍的佳作。有趣的是这部剧同样拥有复仇的元素。但除此之外，《甄嬛传》厉害的地方在于，它是一个悲剧向的故事，导演在某种程度上是以一种悲悯的情怀在呈现这些女孩的悲剧。华妃单纯而又任性，不想早就落入心爱人的局中。安陵容从未主宰过自己的命运，只能成为被人摆布的棋子，所以她死前才说了那句：“这条命，这口气，我从来由不得自己。今日，终于可以由自己做回主了”。而皇后，她深爱着皇帝，活在姐姐的阴影下，还不得不扮演着贤良淑德，但是正如她那句著名的台词“臣妾做不到啊”，因为深爱所以做不到真正的贤良淑德。而宫斗的最终赢家甄嬛，则是“得非所愿愿非所得,看命运嘲弄造化游戏,真情诺诺终于随乱红飞花去。期盼明月期盼朝阳期盼春风浴 可逆风不解挟雨伴雪催梅折枝去”
电视剧的结尾，画面快闪甄嬛入宫以来的种种经历，新帝登基重复开场的画面，让人感觉到一种悲剧的轮回，又一波的人将在这场游戏中丢掉自己甚至赔上性命。那种悲剧感让人叹息，也让人思考，悲剧究竟是怎么产生的？
四段：人物深入人心，并且能从剧中人物看到自己影子
《老友记》
作为情景喜剧的《老友记》在制作水准上自然逊色不少，但是凭借优秀的剧本和表演，也成为一个时代的经典。我认为老友记最打动的人的地方，不仅仅在于它密集的笑点，而在于它成功的塑造了六个极其完整的角色，他/她们的喜怒哀乐、爱恨情仇，优点和缺点都完整的呈现给你。以至于当我看完，我仿佛觉得他/她们就是我生活中的朋友，我了解他/她们的缺点，但我还是喜欢他/她们。我从他/她们偶尔的任性上看到自己的影子，完全的理解角色在那个情景作出的选择，看到角色的成长，也使我自己的受到启发，这是一种更深层次的共鸣。
在这个不缺乏大制作大场面和优秀演员的时代，我们缺的是好故事，以及把这个故事讲好的能力。
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