寓毒于色

        “巴黎绿”、“鹤顶红”，正如自然界的毒蛇毒蟾一样，剧毒的危险品外表总是鲜艳诱人。维多利亚时期，欧洲盛行一种绿色染料，其独特持久的光泽，令潮男潮女们神魂颠倒，就连维多利亚女王也赶上这波潮流，将一整间休息室，涂上了鲜艳的绿色，但是，这种绿色染料中，含有一种剧毒物：砷。大批过度穿戴接触这种绿颜料的欧洲人被毒死。那时候有句俚语：

        “这些充满魅力的穿戴者

        她的裙子上的毒药

        足以杀死在六个舞厅里遇到的所有崇拜者。”

        这段悲惨的历史，投射在香奈儿早期一部纪录片《Signé Chanel》顶尖的裁缝师说的一句话：

        “高级定制裁缝师们都讨厌绿色”。

        可见，西方对于“毒”的颜色，有着自己的历史认知，而东方对于“毒”的理解，更显感性神秘：从金庸小说里的天山冰蚕、莽牯朱蛤，到江湖传说中的西域奇毒，再到宫廷剧中常见的鹤顶红、鸩酒，这些毒物，五颜六色不一而足，赫赫有名的“古代第一奇毒”——鹤顶红，也称红色砒霜，其实跟丹顶鹤脑袋上的那抹红毫无关系。从古代人民为毒物起名的智慧就可以看出其欺骗性：丹顶鹤，无毒无害，而鹤顶红确是剧毒无比。虽说中西方对于颜色的“偏见”有差异，但“巴黎绿”与“鹤顶红”二者的共同点在于，都是人工制造出来的颜色，前者是调配出来的染料，后者是不纯的三氧化二砷，红砒提炼不纯的产物。所以，论最要命的东西，巴黎绿也好，鹤顶红也罢，都只是人的工具罢了。