“演员的眼睛，他的视线还有看法，在舞台上一定是要映出他内心的饱满与深刻的。”想要达到这种境界，就要依靠积累，要在内心拥有丰富的跟角色‘人的精神生活’融会贯通的内涵。扮演者在舞台上必须是在用这种精神内涵跟自己的对手交流。
“生活需要连贯、完整的交流，舞台上的需要十倍于此。这是由戏剧的艺术性质决定的，这种艺术正是建立在剧中人物彼此交流和自我交流的基础上。一个剧作者是绝不会塑造一个神志不清、完全没有意识、无法自我展现精神生活的人物的。”
“剧中人物在舞台上的互动交流，是观众希望看到的，并通过看 、倾听舞台任务的交流而不知不觉参与进去的唯一途径，也是戏剧的主要目的。”
交流要求的是不仅在说或听的时候要产生感情、思想的互动，静默时也必须存在互动。那时候，眼睛会继续在说，在寻找。
任何时候都不要把演员的简单的自我表现，跟真正的交流，也就是传递自己与接受对手作为角色活的生活经验混为一谈。在演员的交流中，简单的做戏跟真正的创作是存在巨大差别的，是完全不同的交流形式。
“我希望在舞台上永远也不要看到演员空洞无物的眼睛，毫无表情的面孔，喑哑没有变化的声音，笨拙的身体，从背、脖子到手、脚全都跟木头人似的，在台行动起来米有丝毫温风度。”
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