《你是那人间的四月天》
林徽因的作品大多创作于1931年~1937年，从东大回北平到流亡之前的几年时间，其它时间也有创作，但数量上相对较少。徽因的诗歌常常透露出她一面聪明热烈，一面智慧温柔，写的极好。从她的其它作品也常常使人能体察到男子的粗蠢，时常感叹一个小小的女子到底可以韵藏多大的能量。中国第一代才女，无愧。
一、诗歌部分
部分摘录如下：
第一首：《你是人间的四月天》--一句爱的赞颂
我说，你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；
轻灵，在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
柔嫩喜悦，水光浮动着你梦期待中的白莲。
你是一树一树的花开，
是燕子在梁间呢喃，
----你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！
第二首：《笑》
笑的是她的眼睛，口唇，
和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同露珠，
朵朵的笑向
贝齿的闪光里躲。
那是笑----神的笑，美的笑；
水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺忪的卷发，
散乱的挨着她耳朵。
轻软如同花影，
痒痒的甜蜜，
涌进了你的心窝。
那是笑----诗的笑，画的笑；
云的留痕，浪的柔波。
第三首：《激昂》
......
（我情愿）献出我最热的一滴眼泪，
我的信仰，至诚，和爱的力量，
永远膜拜，
膜拜在你美的面前。
第四首：《一首桃花》
桃花，
那一树的嫣红，
像是春说的一句话。
......
第五首：《谁爱这不息的变幻》
谁爱这不息的变幻？
......
第六首：《那一晚》
......
那一晚，你的手牵着我的手，
迷惘的星夜封锁起重愁。
那一晚，你和我分定了方向，
两人各认取个生活的模样。
......
第七首：《忆》
......
多少勇敢话，那天你我
全说了
......
第八首：《情愿》
我情愿化成一片落叶，
让风吹雨打到处飘零；
或流云一朵，在澄蓝天，
和大地再没有些牵连。
......
第九首：《莲灯》
如果我的心是一朵莲花，
正中擎出一支点亮的蜡，
荧荧虽则单是那一剪光，
我也要它骄傲的捧出辉煌。
......
算作一次过客在宇宙里，
认识这玲珑的生从容的死，
这飘忽的途程也就是个----
也就是个美丽美丽的梦。
第十首：《无题》
什么时候再能有
那一片静；
溶溶在春风中立着，
面对着山，面对着小河流？
......
第十一首：《深夜里听到乐声》
这一定又是你的手指，
轻弹着，
在这深夜，稠密的悲思。
我不禁颊边泛上了红，
静听着，
这深夜里弦子的生动。
一声听从我心底穿过，
忒凄凉，
我懂得，但我怎能应和？
生命早描定她的式样，
太薄弱，
是人们的美丽的想象。
除非在梦里有这么一天，
你和我，
同来攀动那根希望的弦。
二、小说部分
第一篇：《窘》
- 拿做事当作消遣，也许是种堕落，中年人特有的堕落。
- 怪不得，我说那味道怪顽皮的。
- 你晋叔这学位，就是靠这张嘴换来的。听说他和晋婶婶结婚的那一天演说了五个钟头，等到新娘子站在台上实在站不直了，他才对客人说：“今天我只有这么几句极简单的话来谢谢大家来宾的好意。”
- 她叫你想到方成熟的桃子，绯红的，饱饱的一颗天真，让人想要摘下来赏玩，却不敢真真的拿来吃。
- 大概讲的是一个大学教授，叫维杉，三十来岁，同他一起教书的教授大都是四十来岁，人家都结婚成家，独他一个单身汉。维杉同老教授们玩，觉得窘，自己太年轻了，便常同教授的孩子们一块玩，可又被他们年轻人的热情冲击着自己显老，也很窘。维杉渐渐的爱上了一个教授的女儿，她十七岁，他三十四岁，然而由于这种年龄的差距，他不得不放弃，而且姑娘还爱着别人。因此，有的时候，你不得不抛下一个熟识的地方，忍痛离去，这痛究竟是现在的痛，或因为过去，或因为将来，总之，在你面前或脑海里反复呈现的是：同一个位子，不再是相同的人。
- 只当做故事来读的，没去找人物原型。其中徽因的遣词用句、细节描写实在惊艳的我不行。
第二篇：《九十九度中》
- 本篇是林徽因小说的代表作，写的是一个三十七度大夏天，一天中北平城里各个阶层的众生相。拾取生活中的片段，用现代派手法将其拼接起来，若不说是徽因，我总以为是张爱玲写的，只不过一个是老上海，一个是老北京。
第三篇：《模影零篇--钟绿》
讲了一个绝美的女子，小说风格合我的口味，朦朦胧胧的，凉的冷的，美。
- 钟绿是我记忆中第一个美人，因为一个人一生中见不到几个真正负的起“美人”这称呼的人物，所以我对钟绿的记忆，珍惜的如同他人私藏一张名画轻易不拿出来给人看，我也就轻易的不和人家讲她。除非是一时什么高兴，使我大胆地，兴奋地，告诉一个朋友，我如何如何的曾经一次看到真正的美人。
- 就在那时候，她的两唇微微的一抿，像朵花，由含苞到开放，毫无痕迹的轻轻的张开，露出那一排贝壳般的牙齿，我默默的在心里说，我这一生总可以说真正的见过一个称得起美人的人物了。
第四篇：《模影零篇--吉公》
- 讲了一个“我”的全能型的亲戚，是“我”的舅公，“我”唤他吉公。大抵我们每个孩子的成长过程中都有那么一个亲戚，在我们眼里他们总是聪明的，无所不能的，修得了摩托，修得了水管，担得了水，做得了饭，当得了电工，扛得动锄头......但因为时代的悲剧使他们无法有更大的舞台发挥才能。真符合我的口味，仿佛在听上了年纪的长辈在给你讲一个昏黄的老故事。
第五篇：《模影零篇--文珍》
- 讲了一个大家族下一个活泼的丫头和“我”这个小姐之间的一段友谊，很单纯活泼的一段故事，也简单的道出了那样的时代作为一个丫头不可掌控的命运。
- 家里在复杂情形下搬到另一个城市去，自己是多出来的一件行李。
- 我只不过是个丫头，穿得不好，说我不爱体面，穿得整齐点，便说我闲话，说我好打扮，想男子！说我......
第六篇：《模影零篇--绣绣》
- 本篇是徽因带点自传色彩的小说，讲的主要是她小时候家庭关系的不和睦，以及对她造成的影响，小小的徽因复杂的心理。同徽因的实际情况相对照，更具冲击，本篇是篇好文章。
三、散文部分
第一篇：《窗子以外》
- 《窗子以外》这篇散文是徽因散文的代表作，从一个知识分子的视角，描写了农工商其它阶层劳动人民生活的艰辛与不易，表明了一个不同阶层的人无论如何去接近“下一层”的人都是不可得的。即你永远是在窗子以外，除非你真的达到了那个阶层，你才会真正进入窗子以内。嗯，在徽因一家流亡期间，他们才真正体会到这种窗子以内的生活。
第二篇：《文艺丛刊小说选题记》
- 当七老八十准备学写小说的时候，可回看此篇，非常有见地，再说一次，这篇关于非常有见地。
第三篇：《究竟怎么一回事》
- 本篇阐述了徽因对写诗的看法，写诗究竟是怎么一回事，有见地，可反复看。
第四篇：《悼志摩》
第五篇：《纪念志摩去世四周年》
第六篇：《山西通信》
- 本篇是徽因、思成一行人来山西考察时的种种感受，他们着重考察了晋北和晋中，没怎么来我们晋南，可是不知道为什么我们长治卫视说“全国元代以前的建筑70%在山西，70%中又有一半在长治”（数字记不清了，可能是后来才在长治发现的古建筑，他们当时不知道）。嗯？山西这么美吗？我竟然不知道，哎。
第七篇：《彼此》
- 本篇作于抗战流亡期间，表达了战争的无奈及坚强。
信仰坐在我们中间多少时候了，你我可曾觉察到？信仰所给予我们的力量不也正是那坚忍韧性的倔强？我们都相信，我们只要都为它忠贞的活着或死去，我们的大国家自会永远地向前迈进，由一个时代到又一个时代。我们在这生是如此艰难，死是这样容易的时候，彼此仍会微笑点头的缘故也就在这里吧？
第八篇：《一片阳光》
- 战后养病中，徽因对细微生活的重新感知，美哦！
四、书信部分
一封信究竟可以承载多少东西，至少读来让人觉得作信人有血、有肉、有心肠。多想回到那个作信的年代，信可反反复复的读，信可反反复复的等。
致胡适
- 徽因写给胡适的几封信，倒着实体现了徽因在友人间的热情与急性子，好玩死了，那么高大形象的她，在胡适面前完全急成了一个让人心疼的小妹妹。
致沈从文
- 徽因给沈从文的通信，则是友人间真挚的聊人生、探讨现实生活的问题，见得他们关系亲近，给沈从文讲起道理来，头头是道，又让人觉得像个大姐姐。
致梁思庄
- 思庄是思成的三妹，徽因给她写起信来，则又得拿出一家之长嫂的身份来说话，觉得她大气稳重。
给梁再冰
- 给女儿写这封信的时候，是卢沟桥事变刚爆发，徽因和思成在山西考察未归，再冰同小弟跟着大姑在北戴河避暑，文中便充分的体现了这种危机情况下作为一个妈妈的笃定与温柔。
致金岳霖
- 给老金写信真的是在谈日常，像是下班后跟最好的朋友吐槽那种，就是不上心，却反而表明的在意，像那种两个人坐着不说话也不会觉得尴尬那种感觉。
致梁思成
- 给思成写信，则又成了个好妻子，总透漏出一种依靠感，无论如何都有所依靠的感觉。
暂无与徐志摩的通信，好像是被毁掉了还是咋地，只留下徐志摩出事前写给徽因的一封信，以及徽因悼念志摩的两篇散文。
一半好热烈，一半好温柔，也许正是从徽因处，才开始渐渐改变了选择的方向。
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