中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

有些东西并不是勤学苦练就能获得的。

为什么叫“以道入画“，而不是叫别的什么入画。

每一条线都是有它的道学根源的，每一条线它怎么产生的，都有它的根源，所以叫做以道入画。

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

“无中生有”

首先，一条线它是分为两个部分组成，一个阴性，一个阳性。

一条线在纸上落下来，你所看到的部分，仅仅是阳性，显示出来的部分。在我们没有接触纸面这一瞬间之前，还有一个更大的酝酿，是没有画之前的这一部分决定了要画什么东西来。

所以我们在看一个作品的时候，或者说自己在画的时候，需要去关注看不见的部分，这一部分里面有什么呢？它包括了一个精神的酝酿，一个空间变化，情感，后面还有很多很多，这块看不见的部分它决定了这条线是什么样子，在我们开始画的时候，内心开始酝酿，这一部分叫“无”，画出来以后看得见的叫“有”。

例如，我们画一个小的花瓣，小的花瓣它必须是一种很薄的质感，不能画的很厚。在你画之前得把你这些感受，放在自己心里面，用一种很灵动的线条去表达它，然后，它又是富有一些空间变化的，这些都要放在心里来酝酿，通过“无”的这一部分，再产生出“有”的这一块。

整个绘画过程，就是一个“无中生有”的过程。

然而我们一般绘画爱好者都在“有”的部分花时间最多，却不知道这条线上怎么产生出来的，如何去达到高质量的线条。

那究竟怎么样，能出现高质量的线条呢？

首先，这条线它在纸上留下来，实际上在我们内心酝酿这么多东西以后，得有这些东西。然后呢，通过我们的一个动作，留下来的这个痕迹，就是你看到的这个线条，它仅仅是我们的一个动作留下的痕迹而已。

现在最关键的是什么？

最关键的就是我们整个动作，这个动作能够保证我们线条的质量，能够保证我们把一些情感的变化和精神力量，空间，时间，各种内心的丰富感受，通过这个动作表达出来。

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

那这个动作怎么样去控制它呢？

分为四个层次：心，神，意，气

1.心

控制线条的变化。

就是你看到一条线条它转来转去，这种轻重缓急的东西，是靠心来控制的，就是画的时候我的内心，心里面紧松紧松的一种感受，这是最基本的，得抓住这种感受。紧一下，松一下，紧一下，松一下，线条的一些变化来控制它，这是心的层面。线条拥有丰富的变化是通过心这一层来的。

2.神

神是什么？神是眼光。

我们用眼睛的时候，很容易犯一个错误，不仅仅是初级爱好者，还有其他很多多年绘画爱好者都会犯这样的错误，把所有的精力都集中在笔尖，然后用很大的力去描绘刻画。所有的力都汇聚在笔尖了，很认真的去做，实际上是跟画出好的线条背道而驰的。偶尔能够画好一些东西，但是一些大的东西就画不了了，长的线条就画不了了。

神，是眼睛，眼睛射出来的光，叫神。神，就是光的意思。

然后我们怎么用出来呢？

眼睛是用来汇聚力量的，线条的精神力量。我们用眼睛盯着它的时候，画出来的线条就会很有力量，这是要眼睛注视它。如果神说涣散的，就不可能画出有精神力量的画。

神，也可以帮助我们观察，造型是不是准确，起到反馈的作用。

3.意

意非常重要，我们所有的行笔，造型，都是靠它，靠“意”来控制。意是用来匹配造型用的，这个意，我们怎么样来抓住它呢？

我们就叫“意愿”，就是我们的想法，它是用来造型用的。

4.气

气，是帮助我们增加线条的这种饱满程度，也相当于线条的“肌肉味”，它是力。如果没有这个东西，你画的线条都是虚的。

心神意气，缺一不可。

这几个方面构成了我们整个无中生有的“无”到“有”的连接过程。也就是我们内心感受到了，我们想画了，然后在纸上开始，通过神，意，气，心的变化，控制它。

怎样控制心神意气？

意放在哪？意放在手臂的内侧或者外侧。当我们线条从上面往下面画的时候，我们的意念，心要留意，像过马路一样，要留点意，我们时时刻刻要留意，把意留在这个位置，留在手三阴经，就是手臂内侧，然后线条，眼睛看着它，心里想着，留意的那个部位，然后放松，它就下来了。它自然而然会下来，为什么呢？因为它是阴性的，就像我要把东西向身边聚拢一样，一定是从外往里聚拢，而不是由内往外。

我们手臂里面天生的这种经络变化，你只要关注到这里，它就会下来。然后反过来说这样的，如果你要画从下往上的，你就关注手三阳经，手臂外侧这里，想着手臂外侧，眼睛看着笔尖，就往上走，这就是以道入画。

你怎么知道一条线条它说通过心神意气走在一起的，而不是认认真真刻苦努力地苦练画出来的，那没用的，那样仅仅说这个小范围的层面画的还不错，你在一个更大的层面就不行了。当大家知道，神就是眼睛，神不是在笔尖，意是在手臂内侧或者外侧，我们想着那里，看着笔要走的范围，这样完成的。这叫神意分合，这个特别重要，只有以道入画里才讲这些东西。

线条画不好会抖，各种各样的问题，它都是因为神意没有分开，不知道什么是神，什么是意，不知道两者不能在一起，造成的这些问题。就是你越是集中在笔尖上画，越是会抖，干扰了。所以这两个东西一定要分开，这个一分开的话就自然了，各走各的，各做各的事情。

神意一分开，很多东西就灵活起来了。

以道入画里讲的就是松柔圆弧，每一条线都是通过放松的方式，给松出来的。怎么样松？线条一笔落下去，这个时候是紧，然后行笔的时候开始注意手臂内侧，整个手臂开始放松，松出来的。而不是整个手臂用力地去画，这样整个线条都是僵的，不能用很板很僵的方式去刻画。

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

三种不同拿笔方式：

五指

所以有很多零基础的同学，包括有经验的同学，在掌握这些的时候，你都要认真地去体悟一下。五个手指拿笔的方式，它有什么作用呢？

它是所有拿笔方式里面最稳定的，力量最大的，在我们手上，我们的五脏是相通的，中指和无名指的缝隙里面呢，它很奇怪，它是通往丹田的，大家可以尝试一下把手掌打开，想着中指和无名指，轻轻地靠近两根手指，想象你的肚脐附近，轻轻一靠近，肚脐就会有一种紧缩的感觉，手指打开肚脐就会往外松。

中指和无名指往中间一夹那一支笔，肚脐就会一紧，那个气自然而然地就会填充进来的，很饱满。拿住肚脐，肚脐那里稍稍用点力，那么它就会给我们整个人提供这种饱满的力量，直接会传递到线条当中来。很多人内在的东西没有传递到笔上来，那也是画不出力量来的。

三指

拿笔的方法，第二种是：三个指头拿笔。大拇指，食指，中指。我们来试一下，体验一下这三个手指捏在一起，想着你的心窝的下面一点点，你打开它再粘上。打开的时候它是开的，粘上的时候，它是紧的。这个是什么呢？这个是意，整个地方是泥丸，是上丹田，主神。你那里汇聚，眼睛就会有力量的。然后心窝整个地方是意，这是中丹田。也有的把肚脐里面称为中丹田，下丹田就是会阴。我们绘画里面，意，强调的就是心窝这里。意，它就是很活泼的，三个指头，所以你想很稳重，那就是给它禁锢了。画的线条就会很轻松很活泼，适合画一些水，云，这是它的特性造成的，这是三个指头拿笔的特性造成的。

两指

最后一种是两指头拿笔，大拇指和食指，这两个指头捏起来，气，就会升到心窝的正上方。它在那里汇聚。有的时候因为人的身体状态不一样，有的身体堵的，身体感觉不灵敏的，可以多多地去尝试。一捏，气就会到心窝上来，气就会停在这儿。

两个指头画的，它就是很随意很灵动的，很细的线条。三个指头你要画出这么细的，就很费劲，画着画着就会粗。以道入画，它不是一个玄虚的东西，不是随便扣个帽子上去，是确确切切地把里面的阴阳关系微妙地分辨出来，告诉大家，这是为什么。为什么两个指头画出来的线条，它会到达这种境界和程度。

三个指头就是很轻松的，很自然，两个指头也是，拿笔方式的不同，它所进入的线条，所产生的层次和境界就不同。这种方式里面，要匹配我们的神和意，心神意气。例如拿笔的手就配合我们的气，你要去想着它，想着我们的丹田，要有微观体感，能感觉到它，就能通，“感而遂通”就是这个意思。

这种方式画画，是一种养生的方式，不会画着画着人越画越生病，很苦很累，不会的。以道入画，是一种养生和画画结合在一起的方式，它直接运用这些东西在画画，而不是别人随便拿支笔在那里勾，什么也不懂，莫名其妙，莫名其妙说的什么意思，就是不知道其中的奥秘，不知道为什么要这样，反正就是这样，现在我们中国画就是这样画的，终归来说，还是没有像我们这样想的那么细，他也许懂得了一些东西，阴阳关系稍微晓得了一点，但都是零零碎碎的。

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

行笔姿势，松紧

我们懂得了拿笔的方式不同，然后我们要怎么去画呢？首先我们要固定好这个姿势，垂直下来。

什么意思呢？举个例子，当你很轻松的站立的时候，就像这只笔，垂直的时候，它是最省力的，也是力量最集中的。当你歪一点，你往右边歪一点，马上发现，右边就开始累 了。往左边偏一点，马上左边就累了。就是说歪了那东西就不长久，它的力量没有直接从这上面落到下面去，歪一点都不行的。歪一点只是说你想画一些特殊的效果可以，但是要一个精神力量非常汇聚的线条的话，就不能偏，你就要让它正，重合，不偏不倚，线条出来的东西就很正，不会有稀奇古怪的线条出来。就像你往那里一站，你保持中正，你和地心引力是一种重合的感觉。你一偏，引力就拉着你往下掉，弯着就很累。

人画合一，首先把笔垂直了，然后画的时候，都是看上去有一点机械的感觉，像一种机械手一样的。这个笔画出的线条的粗细变化，是靠什么控制的呢？是靠手腕，掌根这里，掌根轻轻地贴着纸面，然后笔垂直，这个控制线条粗细变化，是垂直的运动。它是两个运动结合的，笔往下沉一点，就粗，往上轻提一点，就细，掌根这力控制住它，千万别用手指去勾它。

两个力，一个是垂直下来的，控制笔的深浅的，线条的粗细变化的。还有一个就是平移的。就这个动作，大家牢牢要把它锁定住，不能松松垮垮。

所以我们行笔的时候，姿势保持特别重要，要求大家保持手笔纸的三角形，直角三角形，笔和纸面形成的90度，和通过手腕链接的纸和笔的斜边。千万不要通过手指去勾它，手指勾，只是勾一点点小东西，例如丝毛。锁定住这个三角形，如果这个三角形没有固定住，松松垮垮的话，结构框架都散掉了，眼睛看着它，心里想着刚才说的，手臂内侧或者外侧，阴阳两边，想着手三阴经或手三阳经，然后移动它，在纸面上滑行。

三角形笔这一块是拿紧的，松是松手臂，一开始是紧的，然后手臂里面的肌肉开始放松，整个人也开始放松，整个线条就会松出来。

一般人画画是紧，靠这个肌肉收缩，捏紧用力来画的，这样画不了多久就累了。而且画的线条很难有松透的感觉。

我们用的 是松，一开始是紧，然后慢慢开始松，身体随着线条开始松，它就出来了，所以我们线条画的时候，线条落下去，我们是整个人参与到里面来了，手臂只是一个样子。真正的东西在我们身体里面，大家可以去体会，落笔的时候紧一下，然后整个都放松，它就出来了。

一个是神，一个是意。神意这两个东西在一起，就可以开始，这两个分开就可以画了。气，你手指捏住的时候，它跟丹田就通了，只要留一点意在丹田上，贯穿上去，因为你在动，它就会往上面贯穿，神它会引领它过来，你看着它，它就会往那边走，神，意，气，这三个东西在起作用。

然后呢，神意气，无非就是让你动起来，让你在画，真正怎么样去画，靠什么调控？靠心。靠内心对物体的一种感受。想着花瓣的时候，不可能画出一颗大树，一定是很柔美的线条。画的时候，你的心要跟上它，控制它，随时调整它的变化，停下来，慢一点，走起来，紧一点，松一点，都是通过内心来控制的，这就是以道入画的精神意气。

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

人画合一

所以要教大家的方式，就是这种的方式，人画合一，我们人本身，它是怎么运作的呢？它是这样的，首先，人，你站在那里，没有想法的时候，他就是呆呆的。当你想起一个什么事情，那个事情就会开始驱动你，人就会动起来。所以，心，想，心想事成就是这个意思。心一动，它就产生一个想，产生了一个想，这个想它还是原地不动的，它是原地产生的，产生一个画面出来了，出现一个画面之后，例如你想回家，你想家的一个驱动力出来了，它这个动力就是意。

心从想，就会产生一个意，这个意，它是动的，意就是蠢蠢欲动，不知道往哪去，然后眼睛这个神就出现了，神它指引你，回家，它作为眼睛就到处看。人的一个动作就是这样产生的。

绘画也是一样的，我现在心里面开始酝酿一个“无”，无就是我心里还没开始想，还没开始画这条线，当我感受到了，这是一个花瓣，这是一片叶子，感受到这些信息的时候，心里就开始有各种各样的想法出现了，然后就会有各种要求出来，它的弹性，流畅，开始酝酿，酝酿之后，牢牢抓住这种感觉，就开始把它显现出来。这就是我们整个人画合一 的过程，怎么样去显现呢，就是通过首先把这个姿势保持住，它的力量就是贯穿在下面的，你的神放在前面，你的意在手臂上。我们画画不是在前面画的，是躲在后面画。需要整个人都趴在桌子上画，只是眼睛看着纸面，锁住手的姿势，力量锁住，躲到后面来，一边观察，一边来画。

老子说“返者道之洞”，返，就是后面，对立面，你控制它的不是指尖，你控制它的是它的反面，通过反面来控制它的正面，就是道。

道家里面的“无”不是没有的意思，它是无限可能，是万有。它里面什么都有，它是一种无限可能，只是没有显现出来，你把它酝酿好了，把它显现出来了，它就有了，无中生有的过程，就是这个意思。

入笔，起笔

画的时候，画之前要酝酿，例如，这条线，它的入笔的方向是怎样的，它从这里切笔下去，入笔的方向就在这儿。这些都是在无的这一块来操作的，在空中来操作的，我们在空中，这一条线，它还有一个看不见的走势，你看见的纸面上显现出来的一条线，并不是它的全部。我们在空中，对它进行造型，对它进行确认，入画前有一个下笔抛物线。也是写字时的藏锋和露锋，它在空中完成的。空中的那一部分阴特别重要，你不注意空中看不见的部分，就控制不了入笔。

顺应阴阳，取巧劲

把这些东西讲透，就知道画画到底是在干什么，为什么要这么干。如何避免这些问题，就是神和意分开。包括神在哪，意在哪，心控制什么，然后呢，这个就要配合笔势。一条线从上往下画下来，就是手三阴经控制它，你想通过手三阳经控制，就控制不了，线条就会波动。阳，它要往上冲，而你要往下拉，这两者之间就会打架。

以道入画，就是把这些阴阳全部给匹配好，让你绘画的时候就像伸手去拿个东西那么自然。就像你伸手去拿个杯子，你会很大力气去拿么？不会。你会很自然地拿过来，喝完水再放回去。两只手，你用右手去拿杯子和用左手去拿是不一样的用力。右手它是用大拇指和食指，大拇指为主，食指为辅，大拇指领着你过去的，拿了过来。而你试试用左手，就是小拇指引领着手去拿的，这就是人的左右手阴阳的经络的不同造成的。

别说我们生活之中这种阴阳变化不同，运用到绘画之中，那就更明显，只是大家很少去发现。有的人说，画的很长的那种线条，一米长，两米长，那都是接的，接笔，所以总是在教怎么去接笔，本身画不出来，只能去接。其实要画这种长线条，一定是这种阴和阳分的很清楚，而且抓的很准，不能一会儿阴一会儿阳，自己心里不清楚，在那儿浮动，画出来的东西就会自己干扰自己。

从上到下，一定要记住这个阴阳法则，反过来，就画不好，一定要想着手臂内侧，然后把手轻轻地移下来就可以了。你只要是稳住它，意念始终稳住在手臂内侧，它就会下来，很自然地下来。

然后要上去呢，上去用意念穿到手臂外侧的手三阳经。讲出来就很简单，如果去悟道话，可能半辈子都悟不出来，有些东西不是勤学苦练就能获得的。

（感谢胡鲲老师无私分享，愿将毕生所学倾囊相授。）

线条是中国工笔画的灵魂，愿它对你深入了解工笔画有所帮助。

中国画线条的根源——胡鲲老师《以道入画》白描笔记

小结：

1.笔尖于纸面垂直，保存姿势

2.分辨线条阴阳，意想着手三阴经或手三阳经，注意肌肉鼓起来的地方，神，意分合

3.落笔前“无”的准备，心的念想

4.气的通畅和贯穿

5.落笔静，行笔松