硬笔字楷书练习（第一天） - 简书 (jianshu.com)
硬笔字楷书练习（第十三天） - 简书 (jianshu.com)
人物小故事：
《真草千字文》的书写者智永身处陈、隋之间,上承魏晋南北朝“尚韵”的余绪,下开唐五代“尚法”的先河,是书法史上一位承前启后的大书法家。他的书法成就表现在两个方面:
其一,恪守家法,妙传真谛。唐代张怀瓘《书断》说,智永师法远祖王羲之。宋代苏轼《东坡题跋》说,智永禅师想保存王羲之家族的书法典范,把它作为后世各家书法的鼻祖,所以全部采用王羲之传递下来的笔法,他不是不能写出新意 【篆书字典www.shufaai.com】,不是不能追求变化;但是,他个人的修养和艺术趣味,已经超脱到笔墨规矩之外。智永禅师的书法,骨气深沉稳健,体势兼有众多的美妙,笔法精妙到了极点,返璞归真,达到疏朗淡雅的境界。好比陶渊明的诗,初读似乎觉得散漫舒缓而不紧密,反复品味,才能认识诗中奇妙的意趣。米芾《海岳名言》说,智永写字,把砚台磨成碓臼,才能达到王羲之那样的成就;如果把砚台磨穿了,就能赶上锺繇、索靖。叶梦得《石林避暑录话》说,智永书法完全恪守王羲之“家法”。《宣和书谱》说智永“笔力纵横,真草兼备”,富有远祖王羲之的书法风范。明代解缙《春雨杂述・评书》认为,自王羲之、王献之以下,世间没有真正善书的人。只有智永能日夜揣摩“家法”王氏家族书法出现中兴气象,到唐代王氏书法盛行天下。余寅《同姓名录》卷12说,智永妙传“家法”,是隋、唐时期学习书法的人推崇的“宗匠”。都穆《寓意编》说,智永《真草千文》真迹,“气韵飞动,优入神品,为天下法书第一”。
其二,深研楷式,厘定八法。智永总结了从隶书演进到楷书的笔势变化,归结成千秋盛传的“永字八法”,为唐代楷书的定型化与法度化提供了坚实基础。宋代陈思撰《书苑菁华》引《翰林禁经》说:隋代僧人智永在汉代隶书、魏晋楷书的基础上,探究楷书笔法,把“永字八法”传授给虞世南。智永的书法对初唐虞世南等人的书法很有影响。与智永同时而年少的释智果也曾师事智永。智果也是永欣寺僧,工于书铭石。《千字文》问世之后,历代有许多书家争相临写,如唐代怀素、宋徽宗赵佶、元代赵孟頫、明代祝允明和文徵明、清代傅山和王铎等,他们的作品流传很广,书体与风格各异,无疑大大促进了《千字文》在民间的传播。现代于右任在1927年前后潜心研究智永《草书千字文》,共收集《草书千字文》刻石拓本和墨迹本100多种。当代启功《论书绝句》第100首自注说,他曾“杂临碑帖与夫历代名家墨迹,以习智永千文墨迹为最久,功亦最勤”。
智永书《真草千字文》,早在唐代已随中日僧人遣唐使者流传到东邻日本,对日本书道产生过不小的影响。
作业一：
接下来一起看一下智永禅师的字吧~
作业二：
分析以下有四个点的字：
下面有四个点的字，第一，不要把四个点写得太密，要分散开。注意观察那个“煎”，可以看到下面四个点的宽度跟长横一样长。第二，四个点要朝向不同的方向，不然就显得死板又不协调 ~
再来看看下面四个有重复笔画的字：
跟上面四个点不能同一方向的道理一样，有很多竖（包括竖折）或者有很多横堆叠在一起的时候，不要写得一样长，最好是稍有参差而不杂乱的感觉，我自己总结的八个字就是：“保持平行，长度不一”
作业三：
下面的笔画，写十个百个，每写一个之前，至少思考一分钟，总结上一个写的好和不好的地方，作为下一个要注意的点。（有一定基础的可以直接练这些字，没问题的，注意观察结构）
还是按上节课的新方法来讲，大家现在这水平也不大用讲了，特别的我会偶尔说一下 ~
车字旁
将字旁
左边的偏旁，有竖线的，基本上都是直的，都是直的，都是直的 ！！！ （不断地重复是最容易让别人加深印象和相信的，前几天读心理学刚学的，现学现卖）
示字旁、衣字旁（这俩差不多，放一起吧）
衣字旁不仅仅是示字旁加了个小撇哈，大家注意观察，右边那个点的位置也变了，这样才能让那个小撇融入整个结构，不然就显得像后来加上的，始终像个外人~
还有那个竖，左边的偏旁，有竖线的，基本上都是直的，都是直的，都是直的 ！！！ 当然，起笔的顿笔是得有的哈~
火字旁
他这个火字旁的写法比较有趣，大家要是实在不习惯或者不喜欢~ 可以找一下别的写法~
今天的讲解基本就这些，有问题请不吝赐教~ 我们一起加油！！！
作业四：
惯例，思考今天练习的内容，怎么能写得比上面更好，或是写出自己的风格。当然，练好了再提风格~
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