我们始终应该警惕亦舒小说里，女性独立下的厌世情绪。
最近，随着《我的前半生》电视剧的热播，一场关于家庭和女性独立的大争论热烈开展，最后罗子君和贺涵相爱的剧情让人大跌眼镜，有人说，子君不过是从一个有钱男人跳到另一个更有钱的怀抱。电视剧里缺乏教养的子君实非现代都市女性模样。
有亦舒迷说，原著是致敬鲁迅的《伤逝》，强调女性经济自主、人格独立、自尊自爱活得体面，讲述女性离开婚姻得到重生的故事。
新时代下女性都懂得自谋生路，追求自我价值存在。“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。”这样的豪言壮语给了独立女性不少慰藉。
可是，我们始终应该警惕亦舒小说里，女性独立下的厌世情绪。再嫁人的子君和闺蜜唐晶说：“不是快乐，而是一种安全感——我又回到原来的位置，以前一切可以当作没有发生过。”
曾经的子君虽然依赖涓生，但是有“孩子似的眼睛，散发出稚气的光泽”，变得独立强大、给自己归宿的子君，虽然依旧“犹如一个小孩子般，一切创伤无痕无恨”，但生命的朝气一直未曾回来，“至于我的后半生……谁会有兴趣呢，每个老太太的生涯都几乎一模一样”。活得通透，但也想得凉薄。
职场女性唐晶可谓是都市独立女性代表，书中其厌世情绪亦表现得明显，“连哭笑都不能如意”。这样的女性独立，依旧不能摆脱被命运玩弄的局面。
情感专家涂磊说过一句很有名的话：“一个好的女人，往往是人格上的独立，情感上的依赖。明明知道自己很爱对方，但是却能够克制自己的思想，而让对方不要感受到一种窒息和束缚的感觉，这才叫爱。”
可是，每一个刚刚学着去爱的人，怎么会知道克制呢。因为对爱、对爱人都有着无限的激情，生命之火也随之熊熊燃烧起来。这样欢愉和痛苦都是巨大的时光，虽然并不一定有圆满的结局，但是在生命的弥留之际，子君会怀念初次嫁给涓生时的慌忙、纷乱与热闹，那时还可以肆意把自己交给一个人；还是再嫁瞿君时的宁静与温馨。
没有谁能一直活在自己的幻想里，假装生活不残酷。但是，当生活撕破它伪善的面具，当我们被生活折磨得伤痕累累，就不能再去渴望美好了吗？生活能教会我们一些东西，也会给予我们想要的东西，却并不总是以我们想要的方式。唯有积极乐观的人，在生活不如意的表象下，会拿起武器，向命运索取。在生活重压下，仍能和命运对抗，把生活活得热气腾腾，才值得钦佩。
任正非43岁创业，成就如今华为。而他最欣赏的女性之一就是刘晓庆，他欣赏她身上执着的生命力。即使在狱中，刘晓庆也能每天走步保持身材。出狱后更是从头开始，从群演开始，重回事业巅峰。
这样的女性独立，不感慨命运的残酷，但当得到之时，也可以心安理得地说：“一切都是我奋斗的结果”。
独立温润的女子，即使在婚姻里，也能成就自己、活得知足。杨绛和钱钟书的爱情一直为人称道，杨先生曾说：“我最大的功劳是保住了钱钟书的淘气和那一团痴气。这是钱钟书的最可贵处。他淘气、天真，加上他过人的智慧，成了现在众人心目中博学而又风趣的钱钟书。他的痴气得到众多读者的喜爱。”
在丈夫与女儿相继离世后，杨先生在92岁高龄下，提笔著书《我们仨》，回忆一家三口那些快乐而艰难、爱与痛的日子，并着手整理丈夫几麻袋天书般的手稿与中外文笔记，多达7万余页。
《我们仨》中有一个片段说：“人间不会有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。一九九七年，阿瑗去世。一九九八年岁未，钟书去世。我三人就此失散了。就这么轻易失散了。”
杨绛先生一世豁达，姿态优雅不仅在外人面前，还有自己独处之时。
你看，在残酷的生活中，真正独立的女性可以给生活温柔一刀，不用悲春伤秋，用“愿你出走半生，归来仍是少年”来缅怀失去的纯真。
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