大众爆款之《夏洛特烦恼》（上）
从剧作角度分析。从观众的角度解读爆款的成功逻辑，神片神在哪里。
主人公、主线、主题。
最难把握的是主线。基本上所有类型故事的成功都是因为主线清晰，失败都是因为主线飞了。同主题（珍惜眼前人）的《港囧》基本上就是《夏洛特烦恼》的反例。
主线——A故事，B故事。A故事是表层的动作线。B故事：主人公的内心弧光、主人公的成长。
《夏洛特烦恼》A故事：穿越成功记。B故事：珍惜眼前人。
主人公——夏洛。
穿越之后占有时间的优势，从根上是一切穿越文学的基本逻辑并没有高级之处，但桥段和细节的力度、准确度、速度都很高。
这个故事是关于如何回到妻子身边的，表面上是男主人公如何成功，暗地里是如何发现成功的荒谬和不可爱，并且发现妻子的可爱。所以B故事就是马冬梅的可爱之处如何一点点呈现出来，也是男女主人公的命运纠葛线。
它居然这样把马冬梅拽回来和男主人公发生联系，非常幽默。
夏洛脱口而出叫马冬梅媳妇的戏：这个时刻是B故事第一次被翻起来的时刻。他给出既在喜剧的类型之内，又让观众移情：原来他们内心还有牵挂，感情已经变成了本能的东西，这是符合观众对夫妻感情的内心期待的东西。
如果回到片子的主题，到底是女神好还是眼前人好，当然是女神好，但是观众在现实中不能说出来，只能去电影院替观众做这个梦。电影在A故事中替观众完成这个梦。所以一定要让他追到，让主人公完成自己的成功人生，但是关键在于表面的故事能不能转换到B故事去——我虽然成功了，但成功还不如眼前人好，这件事得让观众信服，这是很不容易的。《港囧》就不敢面对这件事，在影片中段一个小时的时间里完全离开了主线，所有的桥段都和这件事没关系，不敢面对中年LOSER在面对女神之后，是怎么发现女神不好的，观众根本不觉得女神不好，觉得女神好极了，所以他最后回到黄脸婆身边的时候，观众就没那么相信。夏洛是真的追到了女神，这个过程是很扎实的，他意识到女神不好的过程也是扎实的。秋雅的形象，和秋雅背后的名利场娱乐圈的逻辑正好是大众对这些东西的印象，它又很多细节的支撑，很准确。因为这些反面的东西很扎实，那么故事有细节去推翻这个东西的话，观众就会认为这是一场辉煌的胜利。
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