谈《词林正韵》

    宋朝的时候，词兴盛，却没有官方颁布的词韵，只是用当时诗赋通行之韵而略宽。拟定过词韵的有朱敦儒等少数人。元朝周德清作《中原音韵》，以入声派作平上去三声，是曲韵，不适用于词。明清时代，许多人花大力气研究词学，当然也包括对词韵的总结归纳，有许多研究成果，最完备、精当的是清朝戈载所作《词林正韵》，遂为大家公认，作为词韵的标准。

《词林正韵》把平上去三声分为14部，入声分为5部，共19部。据说是取古代著名词人的词参酌而定的。其实不过是把诗韵大致合并，手上有《平水韵表》便足以用于写诗和填词。

（甲）平上去声14部

　　（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。

　　（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。

　　（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。

　　（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

　　（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。

　　（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。

　　（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。

　　（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

　　（9）平声歌，上声哿，去声个.

　　（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。

　　（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。

　　（12）平声尤，上声有，去声宥。

　　（13）平声侵，上声寝，去声沁。

　　（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

（乙）入声五部

      （1）屋沃。 

      （2）觉药。 

      （3）质物锡职缉。

      （4）物月曷黠屑叶

      （5）合洽。

这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，读音相近的韵部已然相通，其中有语音发展的原因，也有方言的影响。如有“养”“冷”借吴音押韵的；“扫”“锁”借闽音押韵的。还有因内容需要而落韵的。皆是偶尔为之，未足为训。词之用韵，宁严而毋滥。

入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。如某词牌押韵仄声，只有上去两声是可以通押的，原则上不可以同时选用入声和上去声来填写该词。至于有些调子必须用入声韵的，皆不可用上去声韵，如《丹凤吟》、《兰陵王》、《雨霖铃》、《暗香》、《疏影》、《好事近》等等；《念奴娇》、《满江红》等，虽偶有上去韵者，而终究以入韵为宜。

词调有本来仄韵而换成平韵的，也有本来平韵而换成仄韵的。如姜夔就试将《满江红》改为平声韵。大凡平仄互易之调，其仄韵必为入声。因平入相近，唱起来不太拗口。

词的押韵情况有五：平声韵、仄声韵、平仄韵通叶、平仄韵转换、平仄韵错叶。各举例以观之，兼举例跨部通押的情况：

临江仙 /杨慎  （平声韵）

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。    白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

（雄、空、红、风、中，属【冬】韵；逢，属【东】韵。同属第一部。）

卜算子·咏梅 　/陆游  （平声韵）

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

（主，属【麌】韵；雨、妒、故，属【遇】韵。同属第四部。）

西江月•夜行黄沙道中  /辛弃疾    （平仄韵通叶）

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。

（蝉、年、前、边，平声；片、见，仄声。同属第七部。）

调笑令  /韦应物    （平仄韵转换）

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

（马、下，仄韵；嘶、迷，平韵；路、暮，另仄韵。）

定风波  /苏轼  （平仄韵错叶）

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。    料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

（声、行、生、迎、晴，同部平韵；马、怕，一仄韵；醒、冷，二仄韵；处、去，三仄韵。）

浣溪沙 /晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

（杯、回、徊，属第三部，台、来，属第五部。两部通押。）

夜合花  /史达祖 

冷截龙腰，偷拿鸾爪，楚山长锁秋云。梅华未落，年年怨入江城。千嶂碧，一声清。杜人间、儿女箫笙。共凄凉处，琵琶湓浦，长啸苏门。

当时低度西邻。天澹阑干欲暮，曾赋高情。子期老矣，不堪带酒重听。纤手静，七星明。有新声、应更魂惊。梦回人世，寥寥夜月，空照天津。

（云、门、邻、津，属第六部；城、清、笙、情、听、明、惊，属第十一部。两部通押。）

念奴娇·赤壁怀古  /苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

（这首是押入声韵的例子，韵字分别属【物】【屑】【月】、【锡】韵，入声第三、第四部通押。）

长亭怨慢  /姜夔

渐吹尽枝头香絮，是处人家， 绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。

日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

（此，落韵。）

菩萨蛮·大柏地  /毛泽东

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。

当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。

（紫、舞，应押韵而未押；阳苍；急壁；山看；各为换韵。）

（1）一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。

(2)一首多韵的：如李白的《菩萨蛮》：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程?长亭更短亭。

用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。

(3)以一韵为主，间押他韵的：如李煜的《相见欢》：

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱。是离愁。

别是一般滋味在心头。

(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。

(5)数部韵交协的：如陆游的《钗头凤》：

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索？

错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。

莫！莫！莫！

(6)叠韵：如白居易的《长相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

月明人倚楼。

(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。

(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之。

(9)平仄韵互改的。

(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。

(11)协韵变例如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。

了解了词的压韵方式，那么如何择韵呢？我认为主要遵循三个原则：

1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。

如《暗香》、《疏影》例用入声韵，另外还可以用第四部和第十一部的仄韵；前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多；《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。

2、平韵的选择以比照诗韵为依据。

词被称之诗余，其平韵大都和诗韵相似，只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。

3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是：韵部里韵字比较多的韵，功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。

词押韵的格式有五种：

    （一）平韵格

    一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。平韵格是词调中较多的押韵格式。

    （二）仄韵格

一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》等。

  （三）平仄韵转换格

    一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：

    路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人

    家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。

                  （欧阳炯）

    "中"、"红"平韵相押；"后"、"豆"、"手"仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：

        数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。

    今日是何朝？看予度石桥。

        梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最

    关情？黄鹂三两声。（王安石）

    上片"水"、"里"仄韵相押；"朝"、"桥"平韵相押。下片"偃"、"晚"仄韵相押；"情"、"声"平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：

        别来春半，触目柔肠断。砌下落梅

    如雪乱，拂了一身还满。

        雁来音信无凭，路遥归梦难成。离

    恨恰如春草，更行更远还生。（李煜） 上片"半"、"断"、"乱"、"满"仄韵相押；下片"凭"、"成"、"生"平韵相押。

    平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。

    （四）平仄韵通叶（音协）格

    一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：

        明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花

    香里说丰年，听取蛙声一片。

        七八个星天外，两三点雨山前。旧时

    茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）

    这首词的上片的"蝉"、"年"，下片"前"、"边"，都属下平声一先韵；上片的"片"、下片的"见"都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。"叶"----押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。

    （五）平仄韵错叶格

    平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：

        无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深

    院锁清秋。

        剪不断，理还乱，是离愁。别有一番

    滋味在心头。（李煜）

    这首词上片的"楼"、"钩"、"秋"平叶，下片的"断"、"乱"仄叶，后面的"愁"、"头"又是平韵与"楼"、"钩"、"秋"相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：

        莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

    竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

        料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却

    相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨

    也无晴。（苏轼）

    这首词上片的"声"、"行"、"生"，下片的"迎"、"晴"平叶；上片夹"马"、"怕"仄叶，下片夹着"醒"、"冷"，"处"、"去"仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。

    平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。                                                                摘。

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