中国古代诗词里的古代女性，比男性生动许多，也丰富许多。
或是眼波流转，含情脉脉，欲拒还迎地娇笑；或是一袭白衣，江头伫立，发间肤若凝脂；或是，戎装在身，潇洒而去，英姿飒爽；亦或是，抚琴一曲，眉眼低垂，幽幽啜泣。诗词大家们将以小见大运用到极致，于形，于声，于影，于情，从一根头发丝下笔，都能描画出女性的万种风情。
燕子未随春去，飞入绣帘深处，软语多时，莫是要和依住？
延伫，延伫，含笑回他：“不许！”（《如梦令》吴藻）
出身大户人家的幼女，总能天真烂漫地对待一切事物，目光清澈地映着蓝天，树叶，院子里的花花草草，和忽而掠过天际，忽而低飞入室的春燕。年少的她，哪会知道世事本残酷，老天总无情，她只知道，天是蓝的，树是绿的，花是好看的，而徘徊在门庭前的燕，想和自己做朋友。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇·蹴罢秋千》李清照）
若我是这位有幸目睹一切的客人，我会永远记得，一个惬意的午后，花团锦簇的庭院中，一位豆蔻少女荡着秋千，发丝萦绕在风间，薄汗微出，轻纱乖巧地附在身上，凸显了少女的曼妙身姿，阵阵似银铃的轻笑，在空中交织，牵走了我的思绪。等反应过来，少女早已跳下秋千，悄声溜走了，只留下那猝然消失在柱后的裙摆，来不及细看的半边俊脸，眼里透露出害羞而好奇的神色，和空气中残留的少女清香。
万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣（《木兰辞》）
山岭绵延，战火纷飞，战马跨过千山万水，驰骋万里的英姿亦流芳百世。虽是女儿身，她眼神中却也有保家卫国的坚定，背影透露着不输男子半分的英勇气概。铁骨铮铮，包含着万种柔情，她刚强，也柔韧。我愿在夕阳西下，跟随着她潇洒的背影同去，只为她回头那瞬的一眼万年。
家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。（《山亭柳·赠歌者》晏殊）
觥筹交错，谈笑风生，流光萤火，弦乐生津，人们在一首首弦乐营造的预约气氛下放松地交流感情，却无人瞥见演奏之人愁眉下无声的哀号。偶有人问起，情感就如洪水般宣泄开来，两行清泪道不尽一世坎坷路途。想当年，自己也曾凭一己之力，众星捧月，享尽荣华富贵，可如今，人生暗淡，世态炎凉，门庭若市只剩残杯冷炙。潦倒虽如此，尚可饱腹，但穷极一生，难觅知音，才是一位歌者最大的悲哀。这般哭诉，让我心疼，也颇为无奈，当年华逝去，繁华不再，我们到底要以何姿态留存于世，才能做到问心无愧的旷达？
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊（《石壕吏》杜甫）
即使在太平盛世，百姓也难得幸福美满，到了战乱时期，更是四面哀嚎，血泪难分。一位身处村庄的老妪，亲眼看着原本人丁兴旺的村庄只剩下年迈力衰的老人和哭喊的孩子，自己的两个儿子葬身战场，一个儿子生死未卜，丧子之痛未能平息，却又看到家里面黄肌瘦的媳妇，怀里哭喊着的孩子，这份煎熬何时才是个头！眼泪早已流干，可连自己都要被召走，前往那硝烟弥漫的地方。不知是强撑着与在世的亲人互相取暖，还是寻求解脱，到黄河之下与儿子相会？只好一切听天由命。在小吏无情的大声催促下，老妪回望了一眼萧条的山河，眼里满是荒凉。
古代诗词描画了女子的万千风情，通过她们的故事勾勒了世间千奇百态。为何偏是女性？依我拙见，女性首先是美，孩童的清澈是美，少女的情怀是美，妇女的成熟与坚忍是美，老妪的包容与母性是美。然后是真，稚言稚语是真，莺声婉转是真，轻声啜泣是真，嚎啕大哭亦是真。女性与生俱来的柔软，使她们会对外界影响做出更富弹性的反应。由此，刻画女性，也就刻画了一个或喧嚣或沉寂的时代。
无论是古代女性，还是当代女性，都有各自的风情，愿她们一生安好，芳华永存。
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