古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之。（司马光）古人用截断的句法，将千言万语浓凝为一个绝妙的比喻，给读者想象的余地，省却有形的笔墨。借眼前之景渲染，引感情之于景物，造心物交汇之以意象，描绘余情无限的世界。
春望 （节）
唐 · 杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
山河在，明无余物，草木深，明无人矣，花鸟平时可娱之物，见之可泣，闻之而悲，则时可知矣！（《温公续诗话》）
感伤的时候即使对着花儿也会落泪，怨恨离别的缘故再度听到春天的鸟鸣而惊心。这么多的意思压缩在十个字，溅泪的是感时的人而不是花，惊心的是恨别的人而不是鸟，语词上不直接连贯，意义仍能曲折相通。
将赴荆南寄别李剑州
杜甫
使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。
但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。
路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。
戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。
全诗由李剑州写到诗人自己，再由诗人自己的离别之情，一笔兜回到李剑州，杜甫的这类诗，往往劈空而来，既挺拔而又沉重。
“双蓬鬓”是在伤老，与“路经滟滪”并不直接连贯；“一钓舟”是写孤贫，与“天入沧浪”意思也不贯联。如果在“路经滟滪”下接着景物，“天入沧浪”后描写水波沧浪，就变得很稚嫩。明代的谢茂秦，也常用天地景象作祖对，
天横落照明孤磊，地涌寒沙接乱山。
天开鸟道千盘嶂，地入蚕丛万岭西。
谢诗精彩也峥嵘，但“景出而意近”，同李白之《蜀道难》，气势磅礴。对比杜诗则更“景尽而意无穷”。
杜诗总给人一种感觉，似乎要说的话都已说完，忽然又转换一个新的意思，开出一个新的境界。然而又不是一泻无余，收束处，总是荡漾萦回，和篇首遥相照映，情韵不减，耐人寻味。
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