“从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了？”

这句不少观众一直想问的话，前两天被演员殷桃有感而发在微博上。

然而就在殷桃发博几小时前，唐嫣因为晒了两张自拍，而被夸有少女感的话题，刚好冲上了热搜。

于是，有人捕风捉影地把两件事联系到一起，说殷桃是在“内涵”唐嫣，两人也顺势被推到了舆论的风口上。

但其实，通过殷桃在微博回复网友的评论可以看出，她本人应该并无diss唐嫣的意思。

也有人猜测，殷桃发文跟同是中生代演员的马伊琍、梅婷、曾黎等人主演的新剧《在远方》有关。

剧中几位女主演，因为出演了各自角色学生时代的戏份，而被吐槽没有少女感，所以才有了下文。

《在远方》里的马伊琍

暂且不论殷桃这条微博的出发点意欲为何，但事实上，她发出的这番拷问，早已成为当下演艺圈里不争的事实。

被“少女感”捆绑的女演员

前阵子，赵丽颖产后复工接拍新剧《有翡》的消息一出，立马有人根据她的路透照，对赵丽颖是否还具有少女感这一话题展开讨论。

有挑剔的书粉说她如今疲态尽显，身为孩子妈早已不适合演十几岁的少女了。

也有粉丝维护她，坚称赵丽颖状态很好，少女气息犹在。

而事实上，两年前赵丽颖出演《知否知否应是绿肥红瘦》，她饰演的盛明兰也仅16岁。

《知否知否应是绿肥红瘦》里的赵丽颖

再早一些，今年上半年，陈乔恩因为出演了《独孤皇后》里独孤伽罗的少女时期，也曾被质疑说是没有少女感，却硬要演少女。

针对“少女感”的问题，陈乔恩也曾发出感叹说：“从什么时候开始呢？东方女人被看待的只剩下她到底少不少女感这种角度。”

《独孤皇后》里的陈乔恩

再往前说，去年《如懿传》刚开播的时候，饰演如懿的周迅，被吐槽最多的点，就是她已不再具有少女感。

仿佛一夜之间，曾经灵动无比的周迅，就被迅速打上了个衰老的标签。

《如懿传》里的周迅

有人因丧失“少女感”被嘲，也有人因保持“少女感”被赞。

翻翻近年来娱乐圈中，关于女明星的文案，“少女感”一词出现的频率，绝对可以挺进Top5。

去年，周慧敏因为一张巡回演唱会的照片登上热搜，被网友猛夸，虽然年过50岁，却依然是少女感十足。

周慧敏

就连最近复出录制综艺的李嘉欣，被提到最多的，也是“49岁依然少女感满满”的字样。

李嘉欣

看来，无论是“大花”、“中花”还是“小花”，大众对女演员的关注，总是离不开“少女感”这一标签。

仿佛不管你是演技派还是偶像派，是知天命的岁数，还是正在桃李年华，通通都得被拉到一场叫做“少女大赛”的考试里，去比一比测一测，看看你的少女感几何。

“少女感”的审美怪圈

年龄，是每一个女演员，或者说是每位女性都绕不过去的一个话题。

即便是普通女性，在社会或是职场上，也常常会因年龄问题而感到困扰。

更不用说在分外讲求外形，且更新换代异常迅速的娱乐圈了。

保持“少女感”的郑爽也常常遭到吐槽

“厮杀”激烈的演艺圈，一向钟情于青葱的面孔。

一方面，这和我国传统文化里，对女性身份出现的认知偏差分不开。

固化的女性形象，导致女演员这一职业，常常被理解成是吃青春饭的。

另一方面，由于本土娱乐产业，在近年来受日韩偶像文化的侵袭较深，一大批低龄的粉丝群体，和偏幼齿化的“爱豆”们应运而生。

选秀节目层出不穷，一切旨在推选出更年轻更新鲜的娱乐后备军。

去年大火的女子组合“火箭少女101”，就是一个典型的例子。

当这批更加年轻的偶像们，也开始加入到影视行业的竞争中时，偶像与演员的壁垒，正在进一步加速融解。

电影《诛仙Ⅰ》中，孟美岐饰演碧瑶一角

无疑，这对演员群体会产生一定程度的精神冲击，而女演员强烈的危机感，也油然而生。

尤其是那些上了年纪，或是经历过生育之后的女星，她们怕被行业淘汰，担心接不到好戏，便只好拼命营销自己的少女感，力图证明自身的商业价值。

所以，就有了年近60岁的刘晓庆，还要在《隋唐英雄》里扮演十几岁少女的“奇葩”现象。

没错，这个“丫头”正是刘晓庆老师

女演员们也逐渐陷入了“少女感”的审美怪圈，仿佛只要拥有“初恋脸”的面容，才是最高级的。

而没有少女感，就好像成为了女演员的原罪。

于是没演技的女明星，靠营销美貌来维持热度。那么，其他有演技的女演员呢？

由于专门热衷小鲜肉小鲜花类型的追星女孩，这一粉丝群体的数量越来越庞大，所以即便是演技派的女演员，眼下能做的似乎也只能是尽量顺应市场，主动去向“少女感”的标签靠拢。

久而久之，就衍生出一种演员本身憋屈，观众看了反感，而唯独被资本青睐的“少女市场”，越发显得红火的畸形现象。

消耗殆尽的“少女感”

少女感，是一批女明星的“杀手锏”，同时也是另一批女演员的“催命符”。

今年33岁的杨幂，迄今为止，留给大众印象最深的角色，恐怕还是她在十几年前拍的，具有少女感特质的郭襄和唐雪见。

《仙剑奇侠传三》里的杨幂

“神仙姐姐”刘亦菲，目前看来，除了少女时期的“天仙三部曲”，也一样存在后续乏力的问题。

《仙剑奇侠传》里的刘亦菲

可以说，少女感的框架，在一定程度上限制了她们自身的发展。

而那些在90年代，曾风华绝代的女星们，如今似乎除了“不老女神”这样的称谓，在其他方面也都乏善可陈。

不过，反而是一些正值少女期的00后小花们，像是张子枫、文淇，她们却好像已识破这个怪圈，并不纠结于莫须有的少女感，而是更想凭借演技出圈。

《嘉年华》里的文淇

还有在年轻时，不显山不露水的惠英红，反倒是在上了年纪之后，慢慢显露出她的韵味与功力。

《血观音》里的惠英红

毕竟，“少女感”这种词，在真正演技派的面前，何尝不是笑话一样的存在。

而且，围绕“少女感”这个关键词打造出来的女明星们，通常“花期”都很短。

她们一茬儿又一茬儿接踵而至，简直快把演艺圈变成韭菜田了。

其实，过多打造少女感的人设，反而会使女明星们显得油腻。

一个女演员，如果没有独特的个人魅力和过硬的业务能力，单凭千篇一律的少女人设，又能够吃香多久呢？

“有故事”的女演员

或许因为国内少有制作精良的国产职业剧，于是我们的年轻女演员，似乎总是缺乏一种干练的感觉。

她们的脸上缺少“故事感”，并且多数只能围绕在偶像剧的圈圈里打转。

演完都市言情剧，就换古装偶像剧，反正换汤不换药，还是老一套。

片方好像只要负责糊弄完观众，搪塞过粉丝，收割了流量红利就行。

谁还会去管一部戏，到底输出了什么样的价值观，演员又都具体演了什么内容呢？

《创业时代》

对于一些女明星而言，这可能是最简单省事的做法，但对于真正的女演员来说，这样做行得通吗？

像是之前被网友呼吁的《淑女的品格》，就是一个典型。

《淑女的品格》其实只是网友@SUM不二 开的脑洞

一部子虚乌有的剧，试图呈现四个女人的四十岁生活，重点是不婚主义、美丽、有钱、自由。

就连主演阵容也脑补好了，俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉，个个都是颜值能打、演技能扛的实力派女星。

她们正好符合观众一直期待的，更加丰富饱满、独立自主的女性角色，而不是有男性附庸嫌疑的少女人设。

其实说到底，又哪有什么真正的冻龄可言呢，所谓的逆生长，更多的也是一种心态上的呈现。

孙俪也曾就“少女感”一事，发表过自己的看法：

“如果我说我今年30多岁，我一定要追求自己18岁时候的状态，那是跟自己过意不去，那是在折磨自己，我也没有这样的需求。

其实我真的特别不喜欢‘少女’这样的词，我觉得如果我一直用‘少女’这样的词去形容自己的话，那是我不认可我自己。

我不会去追求跟自己不着边际的，离自己渐行渐远的那个自己。”

《那年花开月正圆》里的孙俪

物有千姿百态，更何况是一个活生生的人呢？

演员本身的魅力，不就在于他们能凭借自己的感受和专业的演技，来呈现出一个个各不相同的人物角色吗？

少女感固然可以有，但它不应该成为一种衡量女演员价值的标准。

一味迎合简单无脑的幼稚趣味，而使女演员本身的公众形象日趋单一化、刻板化，这不是时代的进步，而是历史的倒退。

况且，每个年龄段本就有其专属的美感，你能说优雅从容、大气婉约，这些被岁月磨砺之后的风姿气韵，不美吗？

《如懿传》里褪去“少女感”的周迅，另有一番韵味

对于女演员来说，外在的容颜固然是加分项，但却不是最核心的竞争力。

事实上，观众真正怕看到的，从来都不是女演员们逐渐衰老的躯体，不是她们脸上日渐增多的皱纹，而是明明正值青春少艾，却一个个眼神空洞，表演风格严重同质化。

观众真正期待的，是将来有一天，女演员们可以把脸上的皱纹，变成一张张有故事的地图。

而不是恰恰朝着相反的方向，在营造“少女感”的歧路上，一条道走到黑。​​​​