常想春风定是位深眷江南的制瓷高手，一事一物都可作为它素胎玉胚的底料。红袖翠骈，层层帘幕杨柳堆烟，每一种釉彩的调墨深浅以及烧制时间，都由节气的鬼手严格把控着，由南向北画卷舒展有致，挥洒恣意。
楼亭，归燕，池塘，小桥，层叠晕染的碧草柳烟，浅白深红的桃李，早春二月的油菜稻田，这一场春光乍泄，在它的笔下显得如斯的灵动有趣，而又不失人间的敦厚，旷远。
云袖翠舞，窈窕生烟，柳作为春的基色调无处不在，即使北地偏寒的朔风碱地里，它依旧仟插而生，没有半分骄矜。以柔软的腰身弱化了旷野的寂静与冷硬，亭亭站成一抹青葱的云烟，温暖了春天的视线。
每每清明，我们总会不远千里北上扫墓。在一闪而过的风景里，它们最是常见。田间，地头，路旁，都可看到它们娴雅静默的身姿。不过，此时它们已经进化出了青杨一般挺拔的飒爽英气，象一身戎装的巾帼女儿退下花黄香囊胭脂，云袖挽起，干练而简洁，亦是不输男儿半分的。只有空朦的雨雾深处，才方可见这未消的红颜翠微。如同，北地的女子们，头巾一裹，任劳任怨下地劳作还是烧炕做饭，对生活除了忍耐就是宽容。
但我最喜的还是麦荞青青阡陌纵横的乡野，夕阳余晖中隐约可见炊烟袅袅的邻舍，房屋的一角掩映在绿柳桃花中，鸡犬远近相闻，一派喧闹的人间烟火。而不远处高大的青杨下坟冢累累，青烟未息，与起伏的山峦遥遥相对。暮光，倦鸟，归圈的牛羊，总会令人无端滋生出宁静而怅惘的情感。然而，后现代的文明里，杂芜的野草正吞噬着无人的村落，青苔野蔓覆盖了一座座坍塌的土墙，只有路过的野风禾雀在孤独地觅食呜咽……那时春景仿佛只有梦中可寻。
杨柳岸，晓风残月，当然，与江南的春楼画堂，小桥流水，它们似乎契合的更没有一丝违和感。常想，江南若少了这千般丝柳，该是怎样的遗憾啊。在这里，它是诗意的栖息地，连着那些精巧的亭楼与烟雨。在文人墨客的一咏一叹里做了千年的下酒菜肴。画家们无论泼墨晕染还是一勾一描总伴着两只黄鹂的欢叫。舞者喜欢盈盈一握柔软的柳腰，美人喜欢柳眉欲语还羞的弯曲，离人总是折柳长亭，依依难舍……
它是无花的，只滋生出一种唤作“絮”的白物。与离人泪一和便有了楚楚多情的味道。余光中说：在白与雪之间有第三种绝色。我以为那便是絮的色泽，比月柔，比霜暖，更多的是人情世俗的涩苦。沈园柳老不吹绵，陆游至死都无法走出这一场生生的离别，于是，在无尽的恨声里宫墙柳便贴上了“无情”的标签，其实，与柳何干？
柳笛，柳筐，柳琴，细数柳是没有多少实用性的，只为妆点生活而已。例如，白堤隋堤的柳条喜欢梳理春风，缠绕湖水，与天光云影，水草月光营造出了诗句无法比拟的美感。人约黄昏后，月上柳梢头，于此情此景中相见，诗不醉人人自醉，哪怕不说话陪着心爱的人静静坐着也是开心的。在这里，柳是与人类精神物质浪漫情怀割舍不断的。
几千年来柳作为人类栖居的常态物而存在着，浸透了生活的每个角落，象吃饭穿衣成为了一种习惯。谈不上或缺，但每年春暖陌上，我们的目光总是忍不住齐齐望向它，那些与它有关的诗句总是顺口流出，不加思索。因为，它就是春天的特使，通灵纯净这些从地下生长出的翡翠原石，这些带给人无尽情丝的蝴蝶结。
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