一部312分钟的电影，足以让大部分影迷望而却步。但如果将这312分钟的剧情拆分成一段段不同的小段落，观众可以在每个段落的节点替主角做出人生抉择，最后再把这些经过筛选的内容还原成一部90分钟的电影。不需要忍受冗长的桥段，还能掌控主角的命运，这样新奇的观影体验，相信没有人会拒绝。
没错，这部电影正是《黑镜》的电影版。
一提到《黑镜》大家都不会陌生。从2011年开始，这部笔触冰冷、短小精炼的剧集让观众见识到了什么才叫“真正的科幻剧”。虽然这个系列前两季都相当短小，每季只有三集，每集不超过四十分钟，但是每一集都有着相当精悍的爆发力。
比如第一季就讲了电子娱乐如何围剿人的自由，记忆回放怎样碾压夫妻感情等。每一集的科幻设定都相当合理，因为每一个科技的进步，都可能会导致人类社会出现不可预知的伦理问题。
所以，每当《黑镜》要出新的剧集或圣诞特别篇的时候，剧迷们都满心期待这次的科幻设定到底怎样炫酷，技术和伦理问题的讨论又是怎样戳心戳肺。而这次由网飞（Netflix）出品的最新圣诞特别篇《黑镜：潘达斯奈基》没有让观众们失望，又一次刷新了剧迷对于科幻剧的认知。
本片讲述的故事其实相当简单。一个患有心理疾病的科技宅男斯特凡，有一天突然想将一本开放式结局的小说改编成电子游戏。
虽然父亲并没有对此表示太大兴趣，不过好歹还是有识货的，斯特凡把从这个想法做出的游戏小样展示给电脑公司的人看，他的游戏创意立马得到赞赏，受邀加入公司的开发项目。
然而五个月后，他和团队一起开放的游戏《潘达斯奈基》却受到恶评，斯特凡本人深感惭愧和耻辱。
于是……他选择回到参加电脑公司面试的那个早上，和父亲同样的对话、在公车上听同样的音乐。
不同的是，他选择拒绝公司老板组队开放游戏的邀请，而是加入公司，但是选择独立开发自己的《潘达斯奈基》游戏。
本来我们满心以为，本片的模式和《罗拉快跑》一样，当主角第一次的某个决定导致结果失败后，他在完全相同的第二次故事副本中，做出了另外一个选择，最终获得成功。
然而《潘达斯奈基》和《罗拉快跑》只是在结构上有相似之处，因为它们都是让主角一次又一次地经历同样的人生，比如《源代码》和《明日边缘》之类的科幻片。
可实际上，《潘达斯奈基》是一部由观众选择而产生的电影。就像本文开头所描述的那样，影片的男主角每当碰到一次选择，视频网站上也会有同样的选项，观众在选择某个选项时，就会出现由这个选项而导致的一个故事线索。比如在面对电脑公司老板让男主角和公司员工组队研发新游戏时，视频网站上会出现这样的两个选项：接受，不接受。
如果我们选择接受，接下来的情节便是新游戏的口碑崩坏；如果我们选择不接受，故事可能走向另一种结果。
同样的选择会出现在电影中的任何“选择”过程中，比如在公交车上听哪首歌，可能会决定男主角到公司说出什么样的话。
诸如此类选择的不断叠加和推动，会让电影出现相当个人化的剧情走向。因此，不同的人在观看本片时，由于个人的随机偏好而导致的不同选择，便会观看到一部在剧情上和别人完全不同的《潘达斯奈基》。
所以，这也就解释了为什么不少看过这部电影的观众，都会大呼神奇。因为它着实改变了观看电影的方式，它把剧情的走向和主角的命运交到了观众的手上，电影创作者只负责拍摄可能会出现的种种结局，而不是充当上帝，决定这部电影的组成方式。
虽然这种观看方式的确新鲜，但是《潘达斯奈基》也并不是电影史上首部“交互式电影”。1967年捷克斯洛伐克的《自动电影》便是在大银幕上设定了红绿两个按钮供台下的观众选择。
而1992的美国交互电影《I’m Your Man》，更是为此大费周章，花了七万美金改造了一间剧院，让每个座位上的观众都可以按下投票器，以此来决定电影的故事走向。
所以《潘达斯奈基》这次在网站上如此操作，也并非石破天惊之举，至于它本身在电影美学层面上的表现，更是上不了大台面。但是谈到《黑镜》系列一贯来对于科技伦理的思考，本片的确有让人深思的地方。
比如片中第二部分，男主角在怀疑自己的选择被别人操纵时，电脑屏幕上突然出现几串字幕，让男主角知道，自己的确被人控制，而且就是被21世纪的流媒体“网飞”所控制。也就是说，在这个剧情选择中，影片的虚拟世界和现实中的真实世界产生了“交互效应”，所谓的“第四堵墙”被打破了，我们这些观看者已经向片中的角色招了招手。
这其实就是对世界真实性的质疑和思考。不管是影片中的核心故事：开发一款具有选择性的游戏，还是片中由观众来决定的剧情和主角命运，讲述的都是自主选择。
然而一旦陷入选择的自主与否，势必会想到我们这个世界之所以如此，我们的每天生活之所以如此，恰是由一个个的自主选择而导致的，然而这些所谓的“自主选择”到底是有意识的自主，还是无意识的被动？这便是影片给我们留下的问题。
尽管《潘达斯奈基》不再像《黑镜》的其他剧集那样，针对科技导致的人性伦理发出质问，然而这种对于“我是谁”类似的本源问题的思考，依然让人耸起神经。
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