《长安十二时辰》第23集崔器死了。那个兔唇歪嘴，嚼着大唐“口香糖”，挂着大铁锤，让观众又笑又气的崔器死了。这个京漂的死，却赚尽了观众的眼泪。弹幕上哭嚎一片。这一天是一部长安反恐史，也是像崔器一样的小人物的成长史。
崔器是为靖安司战死的。死前用沾满血的手颤巍巍地从腰间拿出半块馕和一枚腰牌。这块馕，他一直藏在腰间，每逢战事咬上几口，那是他和死去的阿兄在交谈。然而阿兄以卧底而死的代价，也没有为弟弟添上半点功勋。
崔器给大唐卖命，更没升职，没加薪，甚至连名字都没人在意。他的腰牌还是陇右道的腰牌，别说建功立业、光耀门楣，连个首都户口都没迁成。他只是个被借调到长安的兵，一个客居长安的外乡人，一个京漂，一直到死。
然而，当他用蘸血的手指，在腰牌上写下长安两个字时，他比任何人都更是长安人。他比长安更高贵。就像反派龙波击鼓时呐喊的四个字，崔——器，长——安，一字千钧，铿铿锵锵地凿进观众的心头。
油滑的姚躲躲，扶着崔器无力的手指，一起写下“长安”两字，替崔器完成“长安梦”。当这个贪生自保的名门之后，喊出一腔血气报时辰时，他在崔器身上，捡回了自己的气概和灵魂。姚躲躲也将重新选择怎么活。
作为“大唐反恐24小时”，剧情紧凑紧张，扣人心弦，每个角色从妆容，到细节的表演，都非常饱满动人。尤其是配角对角色的拿捏，让人叫好。崔器在其中，作为喜剧担当，也没被掩住光彩。
含糊的咬唇音，勒脖子的俩大锤，天生一张“不服来战”的欠揍脸，还有永远在线的谜之微笑和时常下线的猪智商，都让人恨不得钻进屏幕把他暴打一顿。他赚够了观众的笑和恨，也赚尽了观众的爱和泪。
这一天，也是一部崔器的成长史。从为了挤进长安，报答长兄，为军功而替靖安司卖命，到心灰意冷为前程而卖队友，加入右骁卫，崔器的奋斗目标，始终是改变陇右道的低微身份，成为光鲜的长安人。
当他在右骁卫冷遇受辱时，作为一个兵顶天立地的尊严被碾压，他明白自己只是一个权弈的卑贱棋子，所效命的不过是毫无作为、欺下媚上、踩着别人的骨头高升的皮囊而已。
所以当靖安司大难时，他凭一己之力殊死杀敌，这时他不再为军功，他保的是同事的性命，是长安的命，是一个好兵的尊严。他终于明白，让他属于荣耀长安的，不是军功，而是匹夫有责。
长安给了他那么多不公，但繁华而残忍的长安，最终没有吞噬他。他，改变了长安。
正是这种转变，让这个让人笑又让人恨的小人物，在最后的时刻光辉起来。尽管这种转变，太仓促，太不理直气壮，没有铺垫足够的情感线。
但艰难厮杀的慢镜头，战破的盔甲，鲜血淋漓的身体，还有半角馕，一枚腰牌，两个血字“长安”，这些细节完美地煽情。崔器满是鲜血的兔唇，再没有吐出一个字，却不动声色地让观众淌下热泪。
从《海上牧云记》到《长安十二时辰》，导演曹盾不愧是个既擅长大场面，又追求细节，既热烈又冷静的抒情高手。
我们感动的，是这些小人物的大唐梦，小人物的家国情怀。位卑未敢忘国忧。那些听到召唤，又从美丽的街市上别妻离子，返回的靖安吏，他们彼此调侃着，笑着，分享着家乡特产，议论着国事，像回到家一样热络，安心。他们“骂着长安”，又不舍得长安。
这些各有所长的小吏们，他们知道自己成不了显贵，做不了惊天动地的大事，但他们也想干出一些让自己热血沸腾、日后说得出口的故事，他们也有自己的英雄梦。他们像极了普普通通却梦想着当英雄的我们，像极了一边烦心柴米油盐，一边忧心家国天下的我们。
我们是，不被生活压倒的小人物，在学着做一个高贵的普通人。
小人物可能比高高在上的掌权者，更爱国。因为他们看到的不是官帽，权柄，印绶，而是热腾腾的水盆羊肉，撒上芝麻的胡麻饼，缭绕的烛烟，缤纷的花灯，热闹的集市上活生生的人。他们看到的是生活，是鲜活的爱，是置身其中的欢喜与苦愁。因为热爱生活，他们怕死，但他们更敢死。哪怕是，胜了，功名湮没；败了，万死难赎。
小人物可能会在某个关键时刻，改写国家的命运，历史的走向。然而，这些慷慨赴死的小人物，却最终在历史的长河里湮灭不闻。连个骸骨都捞不到。甚至没有只字片语的荣光。甚至史书中都没有姓名。
史书多为帝王立传，相比之下，《史记》写下屈原的投水、项羽的自刎、荆轲的歌声、豫让的漆身，记载这些失败的英雄和卑微的刺客，是多么伟大和宝贵。
《长安十二时辰》，也何其可贵。它是一部悬疑片，一部反恐剧，一部浮世绘，但更是在为小人物立传。它是一部大写的小人物传。
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