《金锁记》是我国现代女作家张爱玲的首部中短篇小说集《传奇》中的一篇作品，写于1943年。小说描写了一个开麻油店家庭出身的女子曹七巧心灵变迁的历程。
为了能够接近自己深爱着的那个人，她嫁入姜家做了残疾二少爷的少奶奶。然而身不由己，她欲爱而不能，还要时时被人嘲讽和讥笑。她是一个被害者，却又以一个施害者的姿态，用最为病态的方式破坏儿子的婚姻，从心灵上把儿媳折磨而死，还拆散了女儿的爱情，“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地报复着，伤害着，像一个疯子一样在姜家过了三十年。“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
读完本篇，浅以为重点有以下几个方面，值得我在今后的写文过程中认真学习：
一、从侧面展现人物的形象特征
小说从开头三奶奶的贴身丫鬟凤箫和二奶奶的贴身丫鬟小双的对话，大奶奶和三奶奶的对话，以及姜家其他人的话语中，我们了解了曹七巧的身世，处境，为人和性格。尽管作者没有用专门的篇幅做正面的描写，但我们从这些侧面的描写中已经对曹七巧的人物形象有了比较全面的了解。
二、用语言刻画人物的性格特点
小说中有大量篇幅的语言描写，这些语言也都具有很鲜明的个性特征。特别是曹七巧的性格特点，主要就是通过她的个性化的语言来反应的。比如她初次露面的时候说的话：“人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？”
她那尖酸刻薄，肆无忌惮的、一开口就是满肚子的牢骚话的语言，就像一片锋利无比的剃刀片，从她那平扁而尖利的喉咙里冒出来四面割着身边那些瞧不起她的人，伤害着自己最亲的人，想以此来保护自己，维护自己的权益。
三、场景描写－－如同电影镜头般的画面的转换
曹七巧打发走了哥嫂，在房间里回忆往事时，看着北风吹动的镜子，“镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”一个镜头的转换，时间已经过了十年，这种电影里经常用到的表现手法，让人有种在电影院里看电影的感觉。
分家后，三爷姜季泽来曹七巧家这一部分，特别是两人争吵后，季泽离去时，曹七巧追到楼上窗户边想再看他一眼这一段的描写；缀有小绒球的墨绿洋式窗帘；季泽往外走时，“长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂袴里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子”；七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，她只是淌着泪；以及玻璃窗上隐隐约约的影子变换的画面，这一幕幕，一段段，如电影画面般唯美，凄楚，苍凉，是曹七巧跟季泽的告别，是她与心中的那份给了她无穷痛苦的爱情的告别，也是她与过去的自己的告别，什么是真的，什么是假的？人生在世，还不就是那么一回事？
四、小说中人物的心理描写
小说中的人物都有着属于他们自己的，具有鲜明人物特色的心理描写，对事件的发展，人物心理的变化历程，人物的性格特点的展现都起到了重要的作用。比如季泽的这段心理描写：
“季泽看着她，心里也动了一动。可是那不行。玩尽管玩，他早抱定了宗旨不惹自己家里人，一时的兴致过去了，躲也躲不掉，踢也踢不开，成天在面前，是个累赘。何况七巧的嘴这样敞，脾气这样躁，如何瞒得了人？何况她的人缘这样坏，上上下下谁肯代她包涵一点？她也许是豁出去了，闹穿了也满不在乎。他可是年纪青青的，凭什么要冒那个险？”胆小，自私，畏畏缩缩的季泽跃然纸上
小说中还有很多如：人物出场时的外貌描写：“那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚袴子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。”相由心生，这真是最具七巧特点的外貌描写；
色彩的应用：雪青，佛青，藏青，竹根青，蟹壳青，银红，桃红，梅红，大红，水红，粉红，雪里红，葱白，雪白，银白，酱紫，玫瑰紫，沙蓝，品蓝，青莲色，明油绿，苹果绿，湖绿，墨绿，葱绿，青灰，杏黄，浅黄，……青青蓝蓝不重样，红红绿绿各不同，，真的是很具像化的颜色。
巧妙而又贴切的比喻句：“年青的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪球，陈旧而迷糊。”
各种意象的运用，如芝寿眼里不同形色的月亮，长安那个美丽而苍凉的手势，童世舫和长安走不完的寂寂的回廊，还有口琴和那首“long,long ago”的曲子等多种描写方法的运用，都很值得我学习。
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