这两天跟小马闲聊，聊了一下各自对几篇作品的看法。由于都是比较随意而私人化的聊天，在此隐去作者和作品名，客观评论，也希望看破乾坤的朋友不要介意。
首先讨论的是一篇我很佩服的友友的文。小马建议我们先把各自的看法写下来，然后同时放出。
不一会儿他就说写好了，我看时间并不长，以为他也只是写了寥寥几笔。一着急，弄得我有点手忙脚乱，一时写不出更多，于是就按我的原始感受写了一点。
我说：我觉得这篇在TA的作品中算不上是上佳的，中间有部分情节衔接感觉断片了，关系交待也不清不楚。
然后小马的信息跳出来，说：
看完了大部分，前面写得挺好的，文字很流畅，让人能看下去。中间部分崩了。后面烂尾。还是人物刻画比较薄弱吧，这几个人物的动机都十分不合理。依靠叙事技巧推进剧情而非人物本身的动机。
这一部作品的技巧性很高。看来是有不少历练。全文通过任务推进，所有角色都是木偶，这是避免人物刻画的好办法。
如果全程悬疑是OK的，但后面言情就偏了。说明主题没想好，有点编不下去了。
我对于他洋洋洒洒写的这一大段，是感到挺吃惊的，同时为他中肯清晰而专业的看法感到佩服。再看看自己憋的那句半桶水评论，这就是差距哇！
并且我对于“避免人物刻画”这个概念感受十分模糊，这个说法我还是第一次听到，几乎不能理解。
对此小马解释：
就是这样，你故事推动不用主角的自身意志，而是被动的承受，完成任务。
比如，一个人，走在大街上，突然被人抓了。然后，神秘人说，你父母在我手上，你必须按照我的吩咐行事。然后，所有的行动，都是神秘人指引。主角不需要有性格，因为强制因素太强，没法反抗。
他这个说法应是很直白的，可惜我的天赋有限，仍然没能明白这个技巧的好处。我说：哦，大概理解这个意思了，但它这样写的好处怎么理解啊？
小马继续不厌其烦地讲解：
好处是不用刻画人物。你想，如果你按照正常的逻辑刻画，比如，现实中的人，他是没有什么任务的。推动他（在情节中）的动机，无非是，钱，权，感情，道德因素，等等，太复杂了。
他遇到一个事，可能同时受好几种因素作用才作出反馈，机制非常复杂。比如孔乙己，落魄，又很友好，又好面子，又忍气吞声。他的动机就是，需要钱，又不干体力活。
要表现出他这些维度的性格，很复杂，很考验功力。写复仇故事当然比写成长故事简单。因为侧重点在“奇”上，就好像恐怖片的角色一样，不用刻画，就作死引出恶鬼就好了。也不需要符合逻辑，读者相对不太在意。
当时他讲得很快，偶尔还出现打错的字词，我努力跟上他的思维，却还是稀里糊涂。如今整理起来来看，仔细品味，发现还是颇有收获的。
后来我又想起关于那篇文的一点感受，又转回去说：我看这篇感觉荒诞，感情走向也有点突然。
小马大概也习惯了我没有条理的思维方式，淡定回答：
它这个动机有问题。应该设成更强的动机，就直接有人拿枪逼着那种。突然是因为写崩了，无意识的东西写进去了。如果有组织的写，那就是快节奏的任务，冲突不断。
我：看着粘合得不是很好的感觉，各部分情节拼凑感强。
小马：嗯，这就是工业制品，有点机械化的意思。
我：也有头重脚轻的感觉，开始以为是个很大的事，结果到后面感觉平平无奇了。
小马：对，中间开始就崩了。这种的最好是快节奏，开局就被人绑架，做任务，一个接一个，引出更大阴谋，在一个阴谋结束之前，马上开另一个阴谋，越来越大。然后再写崩，这样钱就赚的差不多了。
我一看，啥叫“钱赚得差不多？”
他飞快地继续打字过来：开局就不要想着圆，没必要。这种叫“飞卢风”。就是看到形势不对马上太监。
我一琢磨，原来他是说网文套路呢！
我说：还有这种说法？不想着圆，也得想结尾吧……
小马：不写，现在的男频网络小说没结尾。就这么整。有人看就不停的写，没人看直接太监，这就是商业写法。我都好久没看到有正经结尾的了。当然，他们也有结尾，无非是一章解决，比如是个梦之类的。
我恍然，觉得他这种调侃的说法有点可乐：就是胡乱弄个结尾。
是滴。他回道。
最后，我针对他提到的“飞卢风”这个新兴词语问了度娘，看到如下解释：
嘠！原来如此。又长见识了呢！当然啦，这也不过是个然并卵的见识。
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