2018年3月11日，杨振洋来到了上海浦东新区艺术家张润萍庞振勇工作室。
张润萍跟杨振洋讲解了她的作品。
杨振洋欣赏张润萍未完成的作品。
张润萍在创作。
导读：
庞振勇：《世象重构》(一)
前三十年一直在油画写实中创作，曾经乐此不疲，作品参加了四届全国美展入选，两次在《美术》专刊发表作品，如果一直坚持下去，也会修成正果，直到自身相对圆满。
从单位辞职，经历了重大变化和考验，十多年办学，拓宽了眼界和能力，再重拾画笔创作，一度茫然。他在传承与现代，变化与自我中无法确定位置，举棋不定，捉笔未及，怎样画都难以找到自己想要的方式;不变，显然等于把这些年的认识收不去，变，又找不到连接两者的办法。相信创作者都有过这种烦恼，甚至会有怀疑自己甚至沮丧之感。放弃，不舍得;前行，又辨不清方向，几年间，原来信心与荣誉凌虐于他，使他一度痛苦得不想再画。
塞尚在力求于现实世界与印象色彩中找到融合之路时，在色彩学与色调光影的反复试验中也曾心理痛苦，在崩溃与坚持的双重挟持中，仍然走了下去，直到成就自己。人在反思自己时，就是有超越在等待，越过心理与练习极限，就会产生新变化，从量变到质变，其实是毅力，思想，体能的全面轮虐，犹如训练特种兵，坚持下来，胜者为王。前辈大师无不是具极强的韧性，忍他人不能忍之苦，才得以实现既定目标。最终，经过他反复思考与练习，渐渐看到思想的产品开模具形。
第一幅作品缘起他一个梦。有天早上他对我说:昨晚做了一个梦:他梦到了一个老人，具有神奇的能力，老人带他参观自己的牧场。他看到老人的牧场放牧的不是牛羊，而是现代设计造型般的玩偶，它们似羊又不是，更象程序设计的三维形状，在牧场上穿梭奔忙。这里，星球充满了编程后有梭角的美感，被切成数不过来的面，不规则的面衔接一起，面与面的颜色炫丽多变。他被深深吸引。老人告诉他:我的名字是阿基米德。说到这里，他就醒来了。这是他潜意识里积累的关于绘画的走向的解读，关于新方向设立的解决方案，也是新顿悟的开始。因此，《阿基米德的牧场》诞生了，重置构想画法同时出现。
在作品中，点线面以新的秩序建立了世象，从中看到了数字化般的表现，独到，新颖，开创了全新的表现方式，也使他不再徘徊。
张润萍：《飞越汨罗江》
我曾经翻译白话文《离骚》，试图找到屈原赖以依靠的精神，也曾画过不下三次《离骚》连环画，无论勾线还是泼彩，都无法找到他藏在水里的那双眼睛。
那是倔强孤立的灵魂，飘泊在古老的天空，于暗霾中远远地呜咽，类似祥林嫂的絮语。屈原的强悍与柔弱，拳击与杖挞，始终是无力的，最终殒于汨罗江，与游鱼为戏，与浪波舞诗，辞碎魂落，成为千古哀叹。
画这幅画时，心里常做作地难过悲愤，想以此表达屈原的不甘，痛苦。几天画下来，越画心情越归于平静，却把悲愤画在了作品上。做个自由表达的艺术家不是易事，要褪去一些表象，回归自我，听从内心真实的情感。我在做，尽管很难。
那段人尽皆知的历史，一直在天空飞旋，与太阳月亮一起飞旋，犹其是黑夜，当你心在流血，会看到屈原又飞到上空，他没看到你，却看到了汨罗江，他惊憾，愤怒，吶喊，咒骂。可是，我们听不到，永远听不到。
仍是灰色调，仍是赤裸裸，仍是吶喊，仍是手舞足蹈，那是真实生命的样子。《飞越汨罗江》，飞越，在哪里?
《飞越汨罗江》400Cmⅹ180cm
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