【壹】
讲述一个故事有五百万种方式，但我坚信很多人和我一样，读过这本《创意写作的七堂课》后依然不会写作。它让我看得似懂非懂，但又不失趣味。它并不是一部写作宝典，功利主义的阅读和学习是作者首先让读者们摒弃的弊病，他告诫大家：写作不是一种技巧，而是一种精神和哲学的行为。要走上文学这条道路，如果不探讨人活着是为什么，也就不会理解文学是什么，不会理解写作的意义。
【贰】
《我故乡的四种死亡方式》首先是剧本，后来是电影，再后来是小说。如果不读小说，电影是看不懂的，因为编剧/导演想让人疑惑和思考，而非告诉我们答案。在作者看来，"绝圣弃智""未知生焉知死"的传统，似乎让宗教、科学与我们无缘，而在声色犬马中迷失或许才是大多数人的宿命。死亡亦是新生，导演/编剧/作者将死亡指向终极。
【叁】
《故事力学》介绍了故事创作的六项核心技能和六大要素，让文学创作变得有迹可循。翻译及生疏的术语，一开始增加了我阅读的难度（后来好很多）。为配合实例讲解，我还特意看了《相助》《饥饿游戏1》两部电影。这本书提高了我对于故事结构的认识，而且具有现实的指导意义。
【肆】
《饥饿游戏1》 先看的电影后看的书。如果不看书，电影中的有些情节还是不太好懂的。与电影不同的是，小说用第一人称，主人公的内心活动十分丰富，代入感更强一些，而且内外冲突的不断加剧，更加凸显了故事的张力。就故事而言，老子讲的“圣人不仁以百姓为刍狗”可算是很好的注释。在反乌托邦社会中，生命只不过是种玩偶，又有什么尊严可言呢!
【伍】
《追风筝的人》这个关于自我救赎的故事，情感真挚，动人心弦。“风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。对阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。”虽然那么好，但我觉得叙事结构稍稍有一点瑕疵，也就是阿米尔在美国生活的那是一段过于平淡，一下子放缓了故事的节奏，降低了故事的张力。
【陆】
《穿普拉达的女王》，电影看了两遍，书看了一遍。电影比书好看，改编得很棒。这是个关于如何在工作狂手下当差的故事，或许很多职场人都经历过。在工作与生活之间到底该如何平衡？故事结局反转来得突然，但似乎又在意料之中。
【柒】
青春期的叛逆与迷茫，大概每个人都曾经经历过。就好比《麦田里的守望者》中16岁的霍尔顿，面对成人世界的复杂，他不知所措，甚至否定一切，但却固守内心中的那份纯真（他的小木屋理想太有趣了）。书中说男人成熟与否，要看他为了事业是选择牺牲还是卑微地活着。我想“卑微地活着”，大概是种接纳与宽容。书中有很多难忘的场景，但我最喜欢的是霍尔顿与老菲芘在一起的时候，温馨、甜美又让我笑个不停。
【捌】
《相助》，书和电影都很好看。在这本书里，作者用第一人称，不时地变换主体，通过叙述推动情节发展。就写作而言，光有技巧是远远不够的。这算是我看得比较慢的一本书了，很喜欢这种慢慢的节奏。
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