读完了毕飞宇老师的《小说课》。
这本书是毕老师（是不是不小心就会读成毕姥爷）的一些课堂演讲实录，讲的是他对于一些名家名作的解读。
这本书展示出来的是另一个小说世界，那个离我们有些距离的文学的世界，深邃的世界。
然后似乎也仅此而已了，在毕老师的细心的指导下，我扒在文学世界的门口往里面望了一望，品味到精神世界的深邃，大家文笔构思的精妙。
离开了毕老师的指引，马上又变成了一个找不到路的盲人，看着那一座座高耸屹立的殿堂，只能望洋生叹。
这本书收录了毕老师的九篇讲稿。
涉及的小说，既包括我们熟悉的《红楼梦》、《水浒传》、鲁迅先生的《故乡》，莫泊桑的《项链》，也包括对我们这些普通读者非常陌生，但是在文学世界却是大名鼎鼎的一些名篇，比如汪曾祺先生的《受戒》，奈保尔先生的《布莱克·沃兹沃斯》，海明威的《杀手》。
毕老师的解释实在是非常精彩，读着非常过瘾。
关于水浒中林教头风雪山神庙这一段，林冲的步态，与红楼梦中王熙凤探望秦可卿后的步态，揭开了这两个我们耳熟能详人物幽暗冷峻的一面。
原来人性可以如此复杂，幽微。
毕老师评价鲁迅先生时说：
> 一部中国的现代文学史，其实是由两个部分组成的：一个部分是鲁迅，一个部分是鲁迅之外的作家。在我的眼里，鲁迅和他同时代的作家，同质的部分是有的，但是，异质的部分更多。
前两天在朋友圈的一个视频中，刷到画家吴冠中先生的一段话：在社会功能方面，一百个齐白石也及不上一个鲁迅。
于我来说，鲁迅先生原本的厉害之处在于他的勇气、他对这个民族的热爱，对于他的文字，却多少抱着一些玩笑的态度在看。
没想到文学的专家对于鲁迅的小说水平，竟给与了如此高的评价，而且在毕老师的解读下，也确实从《故乡》这篇中学时期学过的短篇小说中，品出了不一样的味道。
《水浒传》、《红楼梦》、《故乡》，这些多少都是知道其价值的大作。
但是对于那几篇未听过的作品，如果没有毕老师的解读，恐怕完全不能体会这些作品的厉害之处。
在读《布莱克·沃兹沃斯》和《杀手》的解读之前，都有在网上找了原作来读，说实话，完全品不出其中的滋味。
前者非常平淡，讲了一个落魄诗人一直郁郁不得志，最后去世的故事；后者虽然讲的是杀手，却完全没有杀手执行任务过程中激烈的对抗、冲突，甚至直到结局，杀手都没有与他们的目标正面对上。
但是通过毕老师的解读，也能体会到一些奈保尔文字中的冰与火，海明威硬汉的写字风格下，以极简方式塑造的紧张氛围。
我在想，如果奈保尔先生和海明威先生出生在了当代的中国，他们也完成了各自的传世之作，这些高深、优秀的作品，能给他们带来怎样的成功呢？
在我的视野里，当今时代，获得最大世俗层面成功的，还是那些写通俗易懂的网文的作家。
与奈保尔、海明威这些大师相比，这些网文作家的功力当然不值一提，但是大师即便可以成功，恐怕也只能在文学爱好者的圈层获得一定认可。
又或者，当今时代，这些纯文学的作品还有被文学爱好者接触到的途径吗？他们的文本在有生之年，可以从良莠不齐的网络世界脱颖而出吗？
不知道。
随着越来越多的普通文化水平的朋友开始有了阅读需求，必然也会伴随着相应市场的蓬勃发展。
给他们读《杀手》，读《布莱克·沃兹沃斯》可能完全读不进去（我也读不进去），读红楼读水浒，也只是凑个热闹，读最浅层的故事，但是很多网文甚至是小白文，却可以在这里野蛮生长，收获一大批粉丝。
这种成功，是需要我们这些想靠文字做一些事情的人注意的。
你想获得什么样的成功，你想获得哪些人的认可，你就需要创作出对应文化水平可以接受的东西。
网友评论