一
用新发的好笔写字，一般会别开生面。但细数起来，不同大小和软硬的毛笔写在同样的纸上，效果也有很大不同。新笔总归要多摸摸脾气，在各种纸上试试，才能找到好的状态。如果一上手就称心，那说明运气也好。
笔者练习不敢稍慢，一般在A4纸上悬肘写小字，这样竖写时接近晋宋法帖的纵高（30厘米），悬肘的姿势也最科学，方便体现灵动的特点。通过坚持练习，我已习惯了这种模式。
另外这种纸的质地很硬，难以呈现宣纸渲染的效果，所以不容易被视觉美感遮蔽缺点，方便自己挑毛病——无论是书法还是诗词，欣赏时如能经历最尖刻的评判和反思，提升也会大一点。
当然比照晋宋佳作的普遍特点，好的作品应该有丰润的墨色。而在宣纸上浓淡枯湿运用不当会使作品自降品味，所以在A4的硬纸上练好手艺后，在宣纸上挥洒还是有很多技巧和功夫要练的。但总归硬纸上的功底是核心功夫。
这是笔者昨天新发佳笔，在A4上抄录的两句杜诗。“江上小棠巢翡翠，苑边高塚卧麒麟。”遥想唐代的硬黄纸，大概A4不晕染的特点和它接近。
二
好的作品需要笔、墨、纸和功夫、状态俱佳，才可能写得出来。这就像《西京杂记》里讲到的娄君卿，用五家王侯的佳肴烩出五侯鲭（音筝，指肉和鱼烩在一起),意外成天下奇膳，但凡换一味王侯的菜肴，大概就没那么完美了。
《辞海》词条
书作这几个要素，想来也类似吧。前几天收到好友馈赠的“春风湖笔”，没舍得用。我总是想用枯笔练习，既彰节省的美德，也可以在枯笔写得不满意时练习实时的调整。管城子多来益善，总使我感到敖库充盈，不禁自得，口号一绝句：
管城新发几援兵，未动文房旧序名。
为证佳时浑入品，待机有意学君卿。
三
大疫近三年，其间整个地球村的生活都被它拖累，无端逝去的生命和人伦悲剧更让人悲痛。
今天忽闻一句耳语，震撼如同呐喊。就算它会轻飘飘地消散，但无论如何，总是留下了痕迹，这是信心的声音。
“剑外忽传收蓟北”，我便决然启用新笔，配以玄宗中浓墨液。这只狼毫的笔锋很长，泡开一段，运行绵软，柔中有刚，小字细处毫不分叉，蕴墨、出墨也属上佳，正合我悬肘奔走一番。
这是笔者2020年在武汉疫情肆虐时，借李白《送孟浩然之广陵》的意境，写的四联对仗的回文七言律诗《盛唐那次饯行》。三年倏忽一过，怆往思来只有浩叹。
（正序）
春江半乱离帆暮，客雁同飞壮志诗。
身在自心随拓落，意无多性就狂痴。
陈舟快酒轻鸥伴，舞剑长歌别梦辞。
新韵鹤楼登侧岭，旧城江景看头枝。
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