他是南宗山水画鼻祖，作品“古峰峭拔，宛立风骨，笔法老辣而率意

他是南宗山水画鼻祖，作品“古峰峭拔，宛立风骨，笔法老辣而率意

他是五代宋初画家，江宁也就是今天的南京人氏，南唐灭亡后入开封在开元寺为僧，一生虽为和尚却心系红尘，从山水作品就可以探个究竟，他就是南宗山水一代祖师巨然。

巨然，善画山水，深得佳趣，知名于时，生前就名振一时，山水学董源而来，早年山水执着于事物形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年山水逐渐趋于淡泊，追慕自然，此时巨然已顿悟佛法，进入空灵世界。

在山水领域巨然与董源并称“董巨”，是江南山水画派重要一支，董源巨然与五代的荆浩、关仝和董源并称五代至宋四大山水画家。

后在北宋开宝八年，宋太祖赵匡胤大举进攻南唐，后主李煜被掳往汴京，途中多数文人士大夫被带入北宋，其中就有巨然，随着南唐的灭亡南唐翰林图画院也自然解体。

多数画家无奈之下，来到汴京，在宋朝翰林图画院里供职，就比如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等进入宋朝，进入开宝寺为僧，从此画名鹊起，作品“古峰峭拔，宛立风骨。

巨然山水林麓间多用卵石，比如松柏草竹，交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。合根据史料记载居然还在宋朝最高文化机构学士院北壁上绘制壁画，被当时的文人传为美谈，并赋诗颂之。

进入宋朝期间为了获得艺术上最大成就，他还不断吸收备用山水中李成山水的技法，比如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。

虽然说巨然的山水画艺远不及董源广博，但是他专以山水为长，他的山水构成，虽出自董源，但却能自成一格。在他的山水中竖式构图最多，而且他的多数山水都是如此，也与宋初北方山水画多立轴有关。

巨然山水，在峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气情人。一切表现都与董源作品大体相近。

唯一不同的地方就是巨然糅入了一些北方山水画的构图，在笔墨上比董源趋于粗放，他的山水几乎不作云雾迷蒙之景，然而作品中却散发出浓重的湿润之气却不亚于董源，这是他的优点。

巨然山水还有一个特点，就是他擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣而率意。

如今能看到他的作品不多，多数已经流失，查阅资料，《宣和画谱》著录御府珍藏的一百三十六件巨然之作，几乎都是山水，也基本保留了董源的山水画主题。

巨然活动范围很广，他的艺术活动地跨南北，画风有异，目前可以看到的巨然作品有两类不同的画风，其一是《层崖丛树图》轴、《萧翼赚兰亭图》轴和《溪山兰若图》轴等。这些古画在不同程度上掺杂了北方山水画的造型、构图及笔墨，可推演出巨然在北方的艺术面貌及其对北方传人的影响。

第二就是《溪山图》卷，保留了江南水墨山水的风韵，这两类作品虽然不能明确是不是居然的真迹，但是可以确定一定出自于高手之笔。