46、王建《水扶摇》
文学常识:
王健，字仲初。
擅长乐府诗，题材与风格与籍相似，所作世称“张王乐府”。
有《官词》一百首，当时就流传广泛。
有《王司马集》。
写作特点及艺术特色
诗设为第一人称，以纤夫自述的口吻直接叙说，可分为三部:
①总叙纤夫被奴役的痛苦。
②具体描写纤夫白天黑夜的劳作。
③写纤夫无奈的心理和愿望。
全诗在叙述中描写了纤夫的生活状况，展示了其心理演变，刻画入微。
诗歌语言整体通俗，但时有凝练精警之句，结句犹有余韵。
思想内容
描写江上纤夫的辛勤痛苦，反映出当时的繁重，体现出作者同情下层贫苦百姓悲惨命运的人道情怀。
本诗为乐府诗，即事名篇，自创新题。
47、白居易《轻肥》
1、白居易，字乐天，晚号醉吟先生，又号香山居士。
2、新乐府运动的倡导者，在《与元九书》中明确提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的文学主张，反对一昧“嘲风雪，弄花草”的创作倾向。
3、他将自己的诗作分为“讽喻”、“闲适”、“感伤”、“杂律”四类。
①，其讽喻诗继承现实主义传统，关心民生，切中实弊，代表作有《秦中吟》、《新悦府》组诗。
②感伤诗中的《长恨歌》、《琵琶行》艺术成就很高，白居易诗风平易通俗，与元稹相近，时称“元白体”。有《白氏长庆集》。
层次结构:全诗分四层
1、前四句鲜以叙述起笔，再点出抨击对象是宦官。
2、接四句写宦官走马赴宴。
3、然后六句学军中宴会的场面，突出其豪奢。
4、最后两句笔锋推向当时国情，展现江南大旱，饥民相食的惊心动魄一幕。
这是一首讽喻诗，选自《秦中吟》，是其中的第七首。
轻肥:轻裘和肥马，语出《论语.雍也》“乘肥马，衣轻裘”，这里指达官显宦的豪奢生活。
中唐后，朝政腐败表现之一是宦官专权，史载“威柄下迁，政在宦人，举手伸缩，便有轻重”。
这首诗以“直赋其事”的笔法真实地反映这一现实，揭露了宦官的豪华奢靡和娇横跋扈，具有强烈的批判精神，所以“闻《秦中吟》，则权豪贵近者相目而变色矣”。
艺术特色
白居易的新乐府诗往往“翠章显其志”，多用说理显示。但此诗末两句，却展现“是岁江南旱，衢州人食人”的残酷事实，这与前面的描述内容形成鲜明对比，有力揭示出社会不公，撼人心魄。
白居易
48、白居易《上阳白发人》
思想内容
通过上阳宫女一生幽闭深宫的悲惨遭遇，控诉了最高封建统治者广选妃嫔的残恶行径。
内容结构(可供论述举例时使用)
这首诗分为五部分
第一部分自开头到“零落年深残此身”，写上阳宫的环境和老宫女的身世。
第二部分自“忆昔吞悲别亲族”到“一生遂向空房宿”，追忆她入宫的往事。
第三部分自“宿空房，秋夜长”到“东西四五百回圆”，具体描写宫女在上阳宫的寂寞岁月。
第四部分自“今日宫中年最老”到“天宝末年时世妆”，描写上阳宫女垂暮之年的情状。
第五部分诗的尾声，卒章显志，直接书写诗人感慨。
分析上阳宫女形象
1、诗歌塑造了一个白头宫女的典型形象。
2、上阳宫女豆蔻年华入得深宫，忍泪痛别亲人，孤身到老，与外界分离，凄冷寂寞而又毫无出宫希望。
3、表现出在封建压迫下，老宫女凄凉幽怨而又绝望的心境。
艺术特色
1、语言通俗易懂，风格平易自然，具有民歌风调。
2、采用“三、三、七”的句式和民歌中常用的顶针修辞手法，音韵转换灵活。
3、以叙事为主，不断穿插景物描写和心理刻画，加上简洁的抒情和议论，生动形象。
49、《长恨歌》
诗歌内容结构
这是一首长篇叙事诗，展现了李杨爱情悲剧的全过程。
按情节发展分四部分
第一部:分写唐玄宗李隆基和杨玉环的爱情生活及李隆基沉迷声色;
第二部:分写安史之乱中兵变爆发，贵妃殒命，李隆基感伤不已;
第三部:分写李隆基重归长安后，对杨玉环的无限思念;
第四部分:道士在仙境找到杨玉环和杨玉环的忠贞不渝之情，最后两句点名“长恨“”的题旨。
简析此诗以描写人物的情感活动推动情节发展的特点。
1、叙事诗，有生动完整的故事情节，展现了丰富瑰丽的艺术想象，染上哀婉浓烈的抒情色彩，增强了诗的艺术感染力。
2、情节生动曲折。李杨情事本身离奇独特;诗人精心构思。
如马嵬事变后，后面用大量篇幅叙写李赴蜀、还京、回宫一路对杨的无穷思念，细致刻画其内心活动，生发出道士寻找杨玉环、杨玉环在仙境等一系列情节。
3、使人物形象更加丰满，悲剧气氛更加浓烈“长恨”抒情主题也更强化。
关于此诗主题的几种说法分析，作者写作此诗的主观意图和客观效果。
①一出被美化的宫廷爱情悲剧。对李杨、感情的生死不渝，则不禁感动与激赏，对李、杨的生死相隔，作者深表同情，对李、杨的荒淫误国有所讥讽。
②对李、杨悲剧依据了史实与传说，融进了艺术想象和加工创造。
③前半部分讥刺讽喻李阳的荒淫误国，但旨意还是同情爱情悲剧与歌颂人间真爱。
④诗人热情歌唱了悲剧中这种患难、忠贞、具有普遍意义的爱情，具有无穷的生命力。
分析李隆基、杨玉环两个人物形象。
1、塑造人物形象方面，突出李隆基找先早的荒淫误国和后来对杨玉环的笃诚思恋，侧重描绘了杨玉环的娇媚恃宠及在蓬莱仙境仍对李隆基忠贞不渝。
2、作者将笔触深入到人物内心，如第三段“夕殿萤飞思悄然”以下几句，细致刻画了李隆基从傍晚到入夜、夜深、黎明、清晨整整一夜的心理活动;
再如“闻道汉家天子使”以下写杨玉环的震惊、激动、惶恐、急切、悲楚、委屈、感激等诸般感情，如黄周星所言:“无一字不深入人情，而且刺心透髓。”
说明诗中对偶、排比、顶真等修辞手法的运用及其效果。
语言优美明丽，自然流畅，运用对偶、排比、顶真等多种修辞方法娴熟自如，诚为古代长篇歌行中的绝唱。
如“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。”为对偶、双关，写出二人深情。
“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵，春宵苦短日高起，从此君王不早朝”为顶针，表明唐明皇对杨贵妃的宠爱和对政事的荒废。
“回眸一笑，百媚生六宫粉黛无颜色”为夸张和对比手法，表现杨贵妃的美貌及受宠。
“梨花一枝春带雨”为比喻，表现出杨贵妃即使哭泣也美丽的容貌。
50、元稹《遣悲怀》
元稹，字微之。
与白居易、李绅一起创作新乐府，同为新乐府运动的倡导者。与白居易齐名，并称“元白”。
他的古、近体诗也有不少佳作。有《元氏长庆集》。
思想内容:
1、这是一首七言律诗。
2、对亡妻的思念，平易的语言写夫妻生活中的日常琐事，触景生情，思念在生活点滴中。
3、直抒胸臆，纯朴感人，被誉为悼亡诗的典范。
分析诗中写四件生活琐事和最后的直抒胸臆，说明此诗善于选取生活细节的写作特色。
将多年悼亡哀痛之情通过选取富有表现力的生活细节，以一个“悲”字贯穿始终，情真意切。
①首联以“眼前”情事，印证亡妻“昔日戏言”，意为亡妻的音容笑貌以及往事仿佛都在眼前，悲凉之意暗笼下文。
②颔联写亡妻的衣裳已都施舍，但其亲手缝制的衣物却不忍动用，以作永久的纪念。
③颈联写诗人因念及旧情，伺候王七的奴仆也得到格外恩惠;因遵亡妻梦中所嘱，送钱给相关亲友。中间两联共写四件生活琐事，折射了诗人心中沉痛的哀思。
④尾联诗人先荡开一笔，写夫妻死别本是人之常事，但亡妻与己共处患难，如今触目伤情，百事堪哀，最后以“百事哀”关合全篇所言情事。
张籍江南多酒家，王建水边忧纤夫。
居易大旱揭官宦，上阳白发悲宫女。
长恨李杨生死隔，元稹悼妻百事哀。
51、李贺《李凭箜篌引》
李贺，字长吉，世称“李昌谷。”有《李长吉歌诗》。
诗中多生不逢时的感慨，并能“深刺当时之弊，切中当世之隐”。擅长乐府诗，想象丰富奇特，色彩瑰丽，富有浪漫主义的艺术特色，但往往过于雕章逐句，怪诞奇诡，有理不胜辞的缺点。
刘郎:汉武帝刘彻。
全诗14句，共分三部分。
1、首四句先写箜篌，乐声、演奏者姓名、时间和地点的介绍穿插其中。
2、“昆山”两句，直接描摹乐声的音质特点和乐声情感色彩。
3、后八句则以奇特的想象和生动可感的形象描写音响效果，诗境幽深渺远，引人联想。
思想内容
1、这是一首乐府诗，是描摹音乐的名篇。
2、作者凭借丰富的艺术想象，采用一连串奇特的比喻，生动地描述了李凭弹奏箜篌的技艺之精、曲调之美、感染力之强，也渗透了诗人对乐曲的感受和情思。
3、此诗被誉为“摹写声音至文”。
艺术特色
构思独辟蹊径，以新奇取胜。
1、仅以“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句描摹乐曲本身，而用大量笔墨渲染乐曲的动人效果。
2、诗歌采用了多种艺术手法，借助奇特的想象、移情于物、已实写虚等，把抽象的听觉化成了具体可感的形象，颇富浪漫色彩。
52、李贺《金铜仙人辞汉歌》
乐府诗共12句，结构上顺序分明，分为三部分。
前四句以汉武帝的身后事，感叹岁月易逝，人生难久。
中间四句写金铜仙人初离汉宫时的悲戚形状。
最后四句写出城后途中萧瑟悲凉的情景。
思想内容
1、这是李贺咏史诗的代表作，诗以金铜仙人临去汉宫时表达的亡国之殇。
2、寄托了诗人的家国之痛和身世之悲，并为自己仕进无望、报国无门而深感悲凉。
艺术特色
1、渲染气氛、营造意境。
善于渲染悲剧气氛，创造出一个铜人辞汉的悲凉哀怨意境。
秋风、马嘶、桂花、苔藓、酸风、明月、衰兰等景物都既具深秋特征又染上衰败凄恻的主观色彩。
2、善用拟人手法。
如汉月相伴，泪如铅水，衰兰送客，尤其是“天若有情天亦老”句，设想极为奇特。
张籍江南多酒家，王建水边忧纤夫。
居易大旱揭官宦，上阳白发悲宫女。
长恨李杨生死隔，元稹悼妻百事哀。
李凭中国弹箜篌，金铜仙人泪先流。
晚唐诗人小李杜
53、杜牧《过华清宫》
杜牧，字牧之。有《樊川文集》。
以济世之才自负，但处于晚唐衰世，怀抱难以施展，又不愿苟合取容，有时便纵情酒色，放浪形骸，因此作品中深广的忧愤与旖旎的风情并存。
诗、赋、古文俱工，诗歌成就最高，与李商隐并称“小李杜”。
古体诗雄豪健峭，骨气遒劲;
近体诗情致俊爽，风调清朗，七绝尤有远神逸韵。
内容结构
1、诗歌前两句写从长安回望骊山，景色绮丽，宫殿宏伟，极有帝王气派，而千门万户，次第洞开，又使人想象将有什么大事发生。
2、第三句推出描写的主体，“一奇红尘”和“妃子笑”两个似乎不相干的意象并置，启人思索，留有悬念。
3、直到末句揭示其中联系，点名这不过是满足一己口腹之欲的荒唐之举，贵妃的恃宠而骄，玄宗的荒淫失政，便都跃然纸上。
4、而已前两句郑重其事的描写相对照，便增添了讽刺的辛辣意味。
思想内容
本诗选择“飞驰以进”这一关键史实，揭露唐玄宗为博取杨贵妃欢心而不惜劳民伤财的荒唐行径，有力地鞭挞了帝王后妃的骄奢淫逸，堪称“唐人咏史绝句中的佳作。”
选取历史事实，揭露统治者的荒唐行径，具有借古讽今的意图。
分析此诗将“一奇红尘”与“妃子笑”两个意象并置的艺术效果。
第三句“一奇红尘妃子笑”举重若轻，实际上大有深意。
南宋谢枋得《注解选唐诗》说:“明皇天宝间，涪州贡荔枝，到长安色香不变，贵妃乃喜。州县以邮传疾走称上意，人马僵毙，相望于道。”
将这两个意象并置，点名这不过是满足一口一级口腹之欲的荒唐之举，批判贵妃的恃宠而骄，玄宗的荒淫失政，与前两句郑重其事地描写相对照，更增添了讽刺的意味。
54、杜牧《早雁》
这是一首咏物诗。
创作背景
唐武宗会昌二年(842)八月，北方回纥南侵，边地人民受尽侵扰，纷纷逃亡。
杜牧当时担任黄州(湖北黄冈)刺史，闻讯之后，深为边地人民担忧，因此写下这首诗，表达他的关切与同情。
思想内容:同情边地人民的遭遇，讽刺朝廷的麻木不仁。
4、分析诗中运用的比兴象征手法(艺术特色、内容结构)
整体运用比兴象征的手法抒情达意，表面上句句写早雁，实际上句句写难民。
1、首联写大雁早早飞向南方，因受弓箭惊扰而四散飞逃，以此比喻边民惊恐万状，流离失所。
2、颔联写大雁飞经都城长安，形单影只，冷寂苍凉，隐喻朝廷对百姓苦难麻木不仁，寄寓着诗人的讥讽。
3、后两联设身处地为大雁着想:既然胡骑满地，春天也不能返回北方，那还不如暂留南方，安居潇湘。
表面上句句叮嘱大雁，实际上是同情难民而又无可奈何的宽慰。
55、李商隐《安定城楼》
李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生。有《李义山诗集》。
一生困顿失意，有政治抱负，所作多抒发时代乱离、人生失意的感慨，有大量借古讽今的咏史诗和缠绵深挚的爱情诗。
艺术上兼长各体，七律成就尤高。其诗构思新奇，风格华丽，旨具幽深，耐人寻味，部分作品隐晦迷离，令人难以索解。
与杜牧并称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。
内容结构
全诗文情跌宕，而脉理清晰。
1、首联扣题，写楼之高景之远。
2、颔联转入感叹身世，只述贾谊、王粲两位前贤遭遇，而自己的处境和心情已和盘托出。
3、颈联抒写抱负、境界阔大，表现出积极入世的人生态度，堪称全篇警策，因而深得宋代王安石称赞，以为“虽老杜无以过也”。
4、尾联借庄子寓言表明自己敝屣利禄，正告某些人不要以小人之心度君子之腹。
说明诗中所用典故及其作用
本片用典贴切而又灵活自如。
贾生年少，王粲登楼，与作者处境和感情吻合。
范蠡典故是暗用，如盐入水，不漏痕迹。鹓雏、鸱枭的典故对比鲜明，既有坦荡剖白。又有冷峻讥讽
56、李商隐《无题》
内容结构
此诗追怀一次难忘的宴会。
1、首句写宴会时间，叠用两“昨夜”，写出星光闪烁，春风骀荡，已见得追思不置。
2、次句写宴会地点，在贵家后厅，“画楼”，“桂堂”，极为优美华贵，宴会之所以难忘，是因为有难忘之美人在(当是贵家的一位女子)。
3、三、四两句写自己与美人形体不能相接，而心灵可以相应。
4、五、六两句写宴会热烈场景，送钩射覆，虽隔座分曹，但目成心会，已。使诗人深深陶醉，故倍感酒暖灯红。
5、没二句听鼓应官，走马兰台之际，追思昨夜，不禁怅然若失，顿起身若转蓬之感。恋情练琴阻隔的怅惘与身世沉沦的嗟叹交汇，使此诗在绮丽流动的风调之外增添了沉郁悲慨的感伤色彩。
57、李商隐《锦瑟》
这是一首作者自伤身世遭际的抒情诗。
艺术特色
1、诗中所用典故的原意及其象征意义。
中间两联辞采斐然，联想丰富，连用四个典故又具有象征意义，读之令人心有所感，但又难以且也不必一一指实，提供了多方开发的可能，读者仅可以浮想联翩，玩味不尽。
①“庄生蝶梦”出自《庄子.齐物论》，比喻往事如梦;
②“望帝名鹃”望帝是古代蜀国君主，失国死后化成杜鹃。借喻自己悲怀难诉，只能寄托于诗歌;
③“月明珠泪”借以感叹身处明世而被埋没的命运;
④“日暖玉烟”喻指自己的理想可望不可及。
2、全诗将警策的立意与深奥的典实、华美的辞藻相互结合，形式上属对精工、声韵谐婉，堪称唐代七律的典范之作，也是义山诗“沉博绝丽”风格的代表作品。
义山诗:文章的含义深远，内容渊博，文辞美妙。
58、温庭筠《苏武庙》
温庭筠，本名岐，字飞卿，世称温方城、温助教。有《温飞卿集》。
温庭筠诗词并工，其诗工于体物，设色艳丽，吊古，行旅之作感慨深切，气韵清新，与李商隐齐名，并称“温李”。又“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，对词的格律形式规范化起了重要作用，成为花间词风的代表。
3、以韦庄齐名，并称“温韦”。《花间词》收其词66首。
内容结构
1、首句从苏武和汉使会见的情景切入，写出其骤然见汉使时强烈而复杂的情感反应，以“销魂”二字概括。
次句由人及庙，渲染苏武庙苍古肃穆，为下文追思苏武事做铺垫。
2、颔联上句写胡天月冷，望月思乡，下句写塞草凄迷，牧羊晚归，形象地表现了苏武19年幽禁生活的单调、孤寂、心悬故国、欲归不得的深刻痛苦。
3、颈联遥承首句，写苏武“回日”所见所感，流露出物是人非，恍如隔世的感慨。
4、尾联集中抒写苏武回国后对武帝的追悼。
思想内容
苏武坚持民族气节，维护民族尊严，大义凌然，彪炳千秋。
作者所处晚唐，国势衰颓，变故迭起，诗人弘扬民族气节，歌颂忠贞不屈，心系故国，具有特殊的现实意义。这首诗因成功塑造了一位“白发丹心”的汉臣形象，成为同类题材中的名作。
艺术特色
1、巧对:颈联(回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年)“甲帐、丁年”巧对，向为诗评家所称。
2、反衬:此联先说“回日”，后述“去时”，诗评家称之为“逆挽法”，认为“诗中得此一联，便化板滞为跳脱。”
从情感内涵来看，由“回日”忆及“去时”，以“去时”反衬“回日”，更增感慨。
一个历尽艰苦、白头归来的爱国志士，目睹物在人亡的情景，回想盛年初始情况，禁不住感叹唏嘘十分自然。
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