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写作模式，比比皆是。
要是你愿意琢磨，你就能发现，写作有许多模式，可供你揣摩，供你学习，做你写作的垫脚石。
故事，有故事模式。情节，有情节模式，环境描写，有环境描写模式……
最近，我却新发现了一个新的模式，就是句子，竟然也有句子的模式。
句子的模式，它比故事模式，情节模式，要相对简单。而且当你掌握了，足够多的句子模式，你阅读的眼神，还有你的句子，就能上升到文学层面。
当然，有人可能对此说法，要嗤鼻，瞧不上，说写作哪能如此死板，不变通。
可要我来说，这不是死板。而是一个学习写作的人，他在读一本书时，将大量心思用在句子中：
那种句子效果，是如何产生的？这个句子和哪个相似？我以前在哪儿见过这一个句子来着？这句话是不是张爱玲曾说过呀？
如果你学会提出这类问题，通过这些视角解析一本书的语言，那你就是在用一种新的眼光阅读和理解文字，并由此得到更多收获和乐趣。
举个例子，来说一说吧，写作时要表达时间转变快，我们可能容易运用上这样字眼，一瞬间，一时间，很快……
当然，这么表达没问题。
但是，要是你记忆里，能找到你读过的作家，他们的表达模式，你转换一下表达，你的句子可能新鲜得，要让你心头一颤。
张爱玲，她有一句表达转变快的，她是这么说的：
南方的日落是快的，黄昏只是一刹那，这边太阳还没有下去，那边，在山路的尽头，烟树迷离，青溶溶地，早有一撇月影儿。
日落的快，张爱玲手里写来，真是漂亮呀。她将空间截断，分为两头。这一头黄昏。那一头，月影上来。
当我们运用文字时，能意识到将空间截断，来为我们呈现给读者的场景服务，而不是仅限于表达出一刹那三个字眼，你驾驭文字的水平，马上就上来了。
另一个作家契诃夫，他在短篇小说《阿加菲娅》，也曾用这么一个句式，但又有些不太一样，都能呈现时间转变快。
晚霞还没完全消退，夏夜却已经带着温存而催人入睡的抚爱拥抱大自然了。
契诃夫，他用物件，一个物件，接一个物件，同一个时间，两物件相挤。
当我们了解到，并且对比过，清楚了呈现时间转变快，可以这么一个句式，那么我们不论阅读时，还是运用文字时，你的眼神和手腕，都要要不一样，不是说死板，而是知识的宽裕、从容。
其实，显示转变快，我还见过更妙的一个表达，那是出自于萧红之手，她的《小城三月》里。
在我的家乡那里，春天是快的。五天不出屋，树发芽了，再过五天不看树，树长叶了，再过五天，这树就像绿得使人不认识它了。使人想，这棵树，就是前天的那棵树吗？
萧红，她跟张爱玲写的句子，都是采取截断手段，张爱玲是空间截断，而萧红则是将时间截断。
更厉害的是，她下手更狠，一下手就截咔嚓咔嚓咔嚓地截为三段，而且对应得，又是那么恰当，真是文字天才。
对比读了三个作家，同一个意思的表达，不知道你有什么感触？
而我，对于写作，我想过许多捷径，也尝试过闯荡一些捷径。
可最后，我还是倒回来了，用你们看来最笨的方法，一字一句，踏踏实实地学。
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