让文字“动”起来

一直凭感觉写，时而写得畅快淋漓，像洗了个爽快的澡，浑身上下，无一处不舒服。时而写得苦闷烦躁，像置身盛夏的厨房里炒菜，一面想赶紧逃离闷热得叫人窒息的空间，一面又舍不得放下炒到一半的菜。

爽快的时候似成神仙。苦闷的时候如临地狱。

为什么会有这么大的差距？

接受了一个观念，在你搞不明白为什么做不好的时候，一定是对事情的认知出了问题。

知道写文章要善用比喻后，情况有了转变，文字也由一潭死水，变成了山间溪流，虽不壮观，却也灵动起来。

直到某日无事，翻看三级笔译实务，滞留在大脑里许久的问题，才找到了终极答案。

书上说：“英文倾向于多用名词，因而叙述往往成静态; 汉语倾向于多用动词，因而叙述往往呈动态。”

回头再看写过的文字。果真大多用了是，在，有等表示状态的动词。整个文章的节奏恰似一只蜗牛缓缓向前爬，看不了几行，便点头打瞌睡了。再看名家的散文，小说，无论写景还是写人，果真一个动词接着另一个动词，还个个不重样。鲁迅先生更是厉害，形容词里也带着动作。比如：那罩是昨晚新换的罩。

突然想起收藏过一篇文章，里面细数了100条电视剧里的烂俗套路。其中有一条就说女主角听到什么噩耗，不管她手里端的什么，一定会啪啦一声掉在地上。

当时作为反面例子被收录在印象笔记里，现在换个角度看，为什么大家都爱设计这样的情节呢？用动作反映出内心世界，让文字动起来。这是写作者们惯用的手法。编剧们也深谙其道，只是忘了电视剧不同于纯文字，更重要的表现手法叫演技。

《文章作法》里也说：凡要表示事物，必须在事物有动作的时候，不可在它静止的时候。例如记述学校，必须记它授课或散课的时候；记述城市，必须拣它人马杂沓的时候；记述人物，必须在他言语动作的时候。

门前有条河。VS 门前流过一条河。

天空中有鸟。VS 天空中有鸟飞过。

想让文字“动”起来，除了发挥想象，多挖掘新奇的比喻。更要多读经典作品，看作者如何灵活运用动词，让文章龙腾虎跃，策马奔腾。