《雏菊》韩式凄美与港式黑帮的混搭

《雏菊》韩式凄美与港式黑帮的混搭

一个国家电影业的成熟发达，就是要有合格优秀的类型电影，不谈香港和台湾，在张艺谋开启《十面埋伏》的大片时代之前，中国大陆的电影一直处于艺术片的范畴。纵观声名赫赫的第五代导演，全都以艺术片出道，国内外拿奖拿到手软。二十年后，商业类型片我们已是层出不穷，但遗憾的是，除了近几年涌现的徐峥和程思成，优秀的商业类型电影和商业类型电影的产值几乎不成正比。

《雏菊》，在很多女孩子的心目中，是一部典型的韩式纯爱凄美电影，但经过导演刘伟强的手处理后，其实是一部典型的类型合拍片。《雏菊》将港式枪战电影和韩国爱情电影合二为一，当然，其中枪战的成分要远远少于爱情元素，但却是本片推动剧情与塑造人物不可或缺的背景。制片方也承认，当时就是集香港枪战片大成的《无间道》在韩国大火之后，才萌生了邀请刘伟强导演来拍摄这部爱情影片，以企擦出不一样的火花。果然，《雏菊》做到了。

《雏菊》的男主人公朴义，是一个黑帮杀手，他爱上了女画家惠英，但惠英却阴差错阳地爱上了国际刑警正宇，偏偏朴义是正宇的追捕对象，一场破碎的悲剧就在三人之间展开……

看了这样的剧情，许多人就会明白，为什么影片枪战的元素所占比重不多，却是电影发展的决定性因素。男一号杀手的身份注定要给这部纯爱电影注入枪战的色彩，男二号国际刑警的职业，也决定他和男一号除了情敌之外，还有另一层警察与坏人的矛盾。电影在舒缓的钢琴声和印象派绘画的画面里展开，导演有意识地要把这样一场带有《无间道》枪战色彩的爱情悲剧，泼洒在莫奈油画一般宁静的镜头前。

《雏菊》韩式凄美与港式黑帮的混搭 《雏菊》韩式凄美与港式黑帮的混搭

香港枪战片，一直是香港电影能立足于话语电影的一大支柱。你叫它警匪片也可以，黑帮片也可以，总之，就是一种充满B级片元素的类型电影。枪战片之于香港电影，就如青春片之于台湾电影，第五代的新浪潮之于大陆电影一样。早年间的泰斗宗师张彻，为原本模仿老上海电影的老香港电影带来了兄弟情怀的阳刚之气。时光荏苒，狄龙仍在，吴宇森将狄龙与周润发和张国荣结合，拍出了《英雄本色》等表现兄弟情义的香港枪战片，起到了承上启下的作用；然后是杜琪峰的《寒战》系列，将武斗变为文斗，正义与邪恶的斗争再不是武枪弄刀那么简单。然后港片几经低潮，直到03年的《无间道》又将它推向一个高潮，《雏菊》就是《无间道》热潮下的产物。前几年的《使徒行者》，让我们在诸多打着喜剧旗号的烂片中，起码能一睹优秀类型片的风采。

所以说，香港导演拍起主人公带有黑道与警察色彩的《雏菊》，根本是得心应手。倒是影片里的爱情戏码，完全是韩国电视剧的套路，导演也是随着韩国的东西走，并没有在爱情戏上融入过多港片的色彩。与优质的韩国导演不同，韩国爱情电视剧一直走的是低龄和狗血路线。诚然，《雏菊》细腻凄美的爱情不能用狗血形容，但在一群异国相遇的单身男女之间，多少有点为赋新词强说愁的意味。就说惠英为何会爱为她修桥的男人爱的那么深，以至于结尾处连生命都能为之舍弃？仅仅是因为朴义是她的初恋？仅仅是之前爱错了人？仅仅是二十五岁之前都处于无尽的孤独之中？无论怎么样，惠英最后的血染雏菊都从心理和剧作上说不通，好在前面的千回百转、刘伟强导演倒也处理的细腻动人，结局的强行凄美，不也是韩式凄美的一大套路吗？