生活是一张网，无处可逃

        门罗的短篇集《逃离》，读得不轻松。浓缩的故事情节，沉闷的人物对话，缺乏生气的环境，多舛的命运，令人沮丧的结局，压抑感铺面而来。但是忍不住要读下去，忍不住时时与自己对比，因为很多人身上，都可以找到自己啊！

《逃离》

《逃离》的情节很简单，就是一个妻子受不了动辄谩骂自己的丈夫，在邻居兼雇主的鼓励下离家出走的故事。然而卡拉习惯了有丈夫的生活，出走的大巴上，不断浮现出的竟是两人恩爱的场面。她的心里有了克拉克的位置，当一想到克拉克从此不再出现在生活里的时候，想到不可预知的未来时，卡拉惶恐不安，于是她仓促下车，奔溃般哭叫让克拉克来接她回去。逃离成为了她埋在心里的那个刺痛，成为一个被埋藏着的永远深藏着的诱惑。其中丢失的山羊弗洛拉隐喻卡拉身上充满生气的那一面永远消失了。看完叹息一声，是哀其不幸怒其不争吗？不！卡拉身上，反映了很多家庭地位低下的主妇的矛盾心理。一方面不满现实，一方面又依赖现实。没有逃离现实的勇气，却又常常做着这样的梦。到最后，连这样的梦也没有了，就这样麻木的生活着。

接下来的三个短篇描写的是朱丽叶的一生。朱丽叶从一个逃离走向另一个逃离，最后女儿二十一岁起，也永远地从她的身边逃离。朱丽叶的一生是多变的，从家庭逃离出来，教过书，与死了妻子却有两个情人男人同居，未婚生子，结果男人出海遇难，之后她当电视台采访节目的主持人，找过几个情人，女儿二十一岁时决绝地离开了她，后来朱丽叶过起简单的生活，时不时思念女儿打探她的消息揣摩女儿生活的情形，却又不敢去找她。这一生真不容易，孤独相伴始终。最后的自我安慰看了也让人觉得心酸。细想之下，朱丽叶的母亲、朱丽叶、朱丽叶的女儿，她们三代人都不容易。

《激情》

格蕾斯与未婚夫莫里的哥哥尼尔之间发生的不同寻常的“激情”，感觉虽然刺激，但是格蕾斯只不过是想感受刺激，并不爱这个酗酒后来不小心撞车身亡的尼尔，倒是她与未婚夫的母亲特拉弗斯太太之间的深刻交往让人心向往之。她们的话题就是文学。特别是聊《安娜卡列尼娜》一段，很认同特拉弗斯太太说的，不同年龄阶段读书，感悟的侧重点就会不一样。

《播弄》

《播弄》这篇，名字翻译成《捉弄》更合适吧？让人想起爱在三部曲的故事。这篇就没有爱在里面主人公那么幸运了。《播弄》中，一个守着哮喘病的姐姐，一个照顾聋哑人的兄弟，两个人生活在不同的城市。若冰每年都要坐火车，去丹尼洛生活的城区看莎士比亚的戏剧表演——这也是一种逃离，离开这个“身残志坚”的姐姐，拥有相对自由和独立的短暂生活。二十六岁那年观剧后竟把钱包弄丢了，与丹尼洛相遇相爱并立下来年的约定。若冰等待再次相见的这一年，爱情让她光芒四射，幸福快乐。故事如果顺理成章发展下去，有情人终成眷属，该多好！ 结果一个误会，以至于误了终身！几十年后真相揭开，爱的人已不在人世，也是终身不嫁。命运如此安排，总叫人无奈。

《法力》

接下来重点说说最后一篇吧。

《法力》情节跳跃性大，看起来有点累。《法力》描写了四个人物，主要是南希、泰莎和奥利。南希或许对威尔夫是有好感的，不然怎么会在愚人节去戏弄威尔夫呢？但威尔夫的激烈反应吓呆了南希。之后威尔夫向南希求婚，南希只不过看作一件很平淡的事。

威尔夫也是在向独身主义者金妮的求婚失败后才转而找南希的。两人因为结婚而结婚，并无爱情可言。

婚礼筹备期间，南希与奥利（威尔夫表弟）的交往时，南希将他介绍给了有特异功能的泰莎（能看到别人看不到的东西，知道失物或失踪者的下落），但是与威尔夫的几十年夫妻生活中，南希意识到她与奥利之间，才是一生中唯一一次产生别样情愫的相处，她喜欢奥利。

奥利却其实是一个虚伪自私的人，他利用泰莎吸引研究资金，利用与泰莎的婚姻躲避征兵，利用泰莎在马戏团表演节目养活自己，结果后来还无情地将泰莎送到精神病院，并对南希撒谎。

泰莎也许知道奥利的用意，但她装作不知道，还在南希探望她时维护奥利，谎称奥利死了。感觉泰莎是爱着奥利的，即使知道奥利并不爱她。因为他们永远不会互相注视着对方的眼睛。情人之间不应该这样。

老年的南希与奥利不期而遇，奥利的谎言颠覆了南希对奥利以前的认识，几十年的思念突然变得毫无价值。虽然后来南希还是想让奥利入住她的房间，但奥利也知道，两人不可能在一起了，以前是，现在更是如此。一句“不了，南希”已经明晰了两人的关系。

有些东西，随着岁月流逝，永远也回不去了……

门罗的短篇总喜欢把观点隐藏在主人公的心理刻画和情节里面，让读者很费思量，难得有一篇读得轻松的。也让我有一种逃离的冲动，却又欲罢不能。艰难时世，沧桑岁月，尝尽酸甜苦辣。

生活是一张网，无处可逃。