2020年应该是很多人人生经历中度过的最艰难一年，由疫情引发一系列连锁反应，天灾人祸不断。如今迎来2021，辞旧迎新之际看到电影《没有过不去的年》，光是名字就叫人心中一动，一句最朴素的鼓励，极其口语和家常化的，如亲人的叮咛，在这严冬里无形中生出一股暖意。
导演是尹力，那个导演《张思德》、《云水谣》的尹力，他的作品都像是一张张隽永细腻的工笔画，用心描绘的故事里不变的是那一腔真挚的情感，关注的永远是小人物，充满着人文精神。
然而这次《没有过不去的年》画风居然愈发的朴素下去，首先映入眼帘的是灰蒙蒙的城市，马路、医院、小区楼……镜头似乎没有一点修饰，吴彦姝与吴刚扮演的一对母子登场，亦是平淡无奇的模样——没有其乐融融也没有大吵特吵，有的只是一些鸡毛蒜皮和琐屑小事。
一开始我还纳闷，这部电影的主线是什么呢？故事开场并没有任何激烈冲突，导演几乎是360度全方位展现了吴刚这个角色——王自亮生活的方方面面。
他本是大家庭的一员，四兄妹里的大哥，如今亲人分离，他以一己之力照顾着老母的起居，心心念念着骨肉团圆，没曾想惹出一连串风波。
母亲的这四个儿女都很有代表性，大哥真的就是大哥的样子，生就一副古道热肠、侠肝义胆，什么都愿意自己扛，甚至还要揽其他人的事儿，敢于揭露社会不公，也因此碰到不少麻烦，一个人的肩膀始终是薄弱的，他当然会有撑不住的时候。
至于老二、三妹、四妹生活轨迹都迥然不同，各有各的心思谋算，甚至还互相猜忌，根本达不成统一的意见。
老母的身体健康状况一直是众人关注的焦点，却没有人关注她的内心；虽然王自亮给了她无微不至的照顾，可却多少带着点强势的作风，只把自己认为好的东西强加给她，没有考虑到母亲真正的需求。
母亲索性离开，图个简单清静；四兄妹则继续陷入各自的生活乱麻之中，我惊叹于尹力导演多线并行的叙事，就这么有条不紊、行云流水般展开了一副中国式家庭风俗画卷，其中枝丫分叉虽多，却在纷繁之中由一种内在的秩序勾连着，像一棵大树，是有机的系统。
尹力导演并不让自己干预故事，不把创作者的情绪代入其中，而是令每个人物依照自身的逻辑去生长，王自亮当然是闪光的，可同时也是千疮百孔的，华丽袍子上爬满虱子。整部电影达到了一种平淡而近自然的境界，导演的功力比起《云水谣》时期更显深厚。
越看到后面，越看出了命运感，故事里众多角色的人生交错堆叠在一起，最后又阴差阳错地，走到了他们意料不到的方向；四兄妹终于和母亲聚在了老宅子，他们万万想不到，母亲会把遗产的大头交给一个外人——竟然是这个非血亲的干儿子成了母亲最知冷知热的家人。
我想到了小津安二郎的《东京物语》也有相似的情感传达，但《没有过不去的年》完完全全是中国味的，看似宁静祥和的场面之下，藏住的全是剑拔弩张的矛盾，导演不避开矛盾，却采撷点点滴滴的小美好穿插其中，更具真实感，原来淡极始知花更艳，整个片子就是一段流淌的生活，从大荧幕流到我们身边，延续到我们心里，让人久久回味。
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