在一栋破旧寒酸的老房子里生活着柴田一家人。他们对外宣称祖孙三代一起生活。奶奶领着养老金维持家里的生活，“父亲”阿治在工地做着散工，但是性格懒散，常常借口不想上班，平时经常带着儿子祥太到附近的商店盗取生活用品。“母亲”信代在洗衣店工作也是微薄的收入。“妹妹”亚纪则是靠出卖色相获取收入，一家人游走在贫困和违法的边缘。一次阿治带着祥太偷完东西在回家的路上，又听到了小女孩由里自己在阳台玩的声音，外面天寒地冻，阿治和祥太给由里吃东西，并带回了家。从此家里多了个“女儿”玲。
当玲住进这个大家庭的时候，所有人的故事才层层揭开了面纱。原来他们并不是有血缘关系的一家人，而是都是被抛弃相互取暖住到一起的一家人。他们都有各自悲惨的令人心疼的故事。在这个冰冷的社会里，他们既是冷漠的，也是温暖的，他们既令人同情又让人有矛盾的情绪。
他们是善良的。
他们各自被自己的就家庭抛弃，聚到一起对和自己生活的人都是彼此真心相待的。
奶奶需要的是陪伴，他们围着桌子吃面的温馨场景不亚于真正的一家人。
阿治因为同情收留祥太和玲，并也会像普通父亲一样和孩子互动，教会孩子一些常识，同时他也渴望听到孩子叫他一声爸爸。
信代在家里也是真正扮演起母亲的角色，看到年幼的玲受到虐打，她也同意收留玲，并且和奶奶一起给玲买好看的裙子，她会告诉玲，玲被打不是玲的错。她和亚纪像姐妹一样相处，和祥太则像母子一样。到最后她也是一个人承担了所有责任还其他人自由。
亚纪是唯一一个与奶奶有着亲属关系的人，她和这些没有血缘关系的人相处，处出了一家人的感情，她同情关心和自己有类似经历的人，奶奶去世时，她也是唯一一个着急流泪的人。
他们又是无知的。
奶奶一直从亚纪的亲生父母那里领取帮扶的钱，但是一直没有告诉亚纪父母，亚纪和自己生活在一起，也没有告诉亚纪，自己和她父母有联系，让亚纪走上了出卖色相的道路。
阿治是个小偷，是惯犯。他不单自己是小偷还带领祥太，甚至玲去做小偷，培养了孩子错误的价值观，没有经济能力让祥太上学。却告诉祥太只有没办法在家里学习的人才需要去学校学习。他在看到年幼的祥太和玲需要帮助的时候不是寻找正确的途径，而是在游走法律边缘把他们带回来抚养。他看似在给孩子温暖，但其实他也更是需要从孩子身上获取温暖的人。
信代明知道带回玲在法律上算是诱拐，但还是因为不忍心看到玲受虐待而把玲留了下来。作为母亲的觉得，她默许了孩子偷窃的行为，而自己曾经因被家暴而杀了前夫也没有自首变成了不敢活在阳光下的人。
他们又是温暖的
他们各自被抛弃，聚到一起却并没有对社会产生怨恨。而是用他们的方式在彼此温暖着“家人”。他们尽自己的能力去爱护生活在一起的人。当祥太发现做小偷不对，他用自己惊人的举动改变了一家的命运。当阿治知道祥太故意被抓，他也没有丝毫责怪祥太，也许他早就想改变了吧。
影片里真正让人痛恨的小偷不是这个破旧小屋的一家。而是他们的家庭。如果没有抛弃奶奶的前夫，没有抛弃信代的前夫；对亚纪的离开毫不关心的父母，丢下祥太只顾玩乐的父母，还有虐待由里的父母，如果没有这些人偷走了原本属于他们的幸福，他们后来也不会变成小偷的一家。原生家庭的生活他们无法选择，也无法改变。
即便如此人生还是有希望的可能，例如有善心的奶奶，阿治，和信代，即便他们遭遇不幸，但是依旧可以给予别人温暖；小店的爷爷，知道祥太带着妹妹做小偷没有直接抓他们，而是善意从侧面提醒不能以小偷营生。
世上险恶何其多，世间困苦何其难。从深渊中而来，往阳光里走去。这大概就是本片想传达的其中之一，至于二三可能需要更多的人去解读。
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