文/大嫣儿妈咪【原创】
夕阳覆盖了西面的天空，下面的高楼大厦栉次鳞比，周围又挤满了大小不一的各类建筑。这里是怀着野心和希望的人造就的城市。而在现实中，人们像是在这建筑物的缝隙中爬行一样生活着，整日疲惫不堪。
厉害的大师，总是赤裸裸地揭示人性最至深的恶。
这是《幻夜》。
这里的恶，回味起来，让人毛骨悚然。
一度，看到“曾我孝道”失踪的环节，我放不下书，想要知道这种作恶的结果到底有多恶。还好，剖尸的肉并没有被当做刺身吃到肚子里，也算是对我这类水准读者感官的一种保护。
《幻夜》在网络上最为活跃的探讨莫过于“美冬”和“雪穗”到底是不是同一个人的争执。
各家纷说也比较精彩。
但是，能够呈现出优秀作品的大师，除了构思巧妙安排而制造高话题度外，一定还有那些精湛的技巧，值得我们细细发掘和学习。
学会这些，我想我们也能试着打造出来一部精彩的作品。
1.穿过“男人线”勾画的女人欲望
吸附男人神髓的新野美冬通过踩“死”各种男人平步青云。也就是说，这是一部“穿过男人线的女人”的作品。那么，以美冬为主，下面主要有7条男人线。
·第一条 水原雅也
水原雅也这条男人线应该是这部作品里最重要、最粗的一条线。
这条线是进驻东京的源头，是故事的开始，也是最为丰富的想象。
在这条线里，大师通过技法给爱情润色了纯真、至极；也给生活润色了无奈、不可逾越；更是活生生地描绘了人在爱与恨之间无法平衡的失策。
这种刻画，将人性演绎的恶，发挥到了极致。水原雅也的幻夜，最后只能是在爆炸的手枪里。
·第二条 浜中洋一
浜中洋一是一个“牺牲品”。为什么这么说，因为这条线不仅在主人公美冬那里是作为牺牲品呈现的，在东野圭吾笔下照样是一个牺牲品。
愚蠢、冲动、丢失了所有的体面是作者给他的IP设定。同时，作为“华屋”舞台背景展开的时候，就是以先牺牲这个所谓的“跟踪狂”为开端。
在这条线里，有爱情，但是无脑之爱终将被弃之。
如果说水原这条线是“饰品制造”的木偶，那么浜中这条线则完成了“饰品创意”的木偶的设定。
水原和浜中的合二为一构成了女人对珠宝所代表的象征意义的纠结。但是，在作者笔下，“饰品制造”的木偶更像爱情，“饰品创意”的木偶则更像是情爱。
·第三条 青江真一郎
青江真一郎这条线属于次主线，地位较浜中可能还稍微轻些。用“棋子”形容这条线索应该比较贴切。
那么这里利用的是作为“手艺”的木偶。代表着女人对头部，乃至体态审美的执着。
通读全篇，我们可以看到，在青江真一郎这条线索设定里留下的其实都没有男人对女人的任何爱情或情爱，有的只是利益的互通，以及挣钱工具的产生乃至发展。
·第四条 曾我孝道
曾我孝道这条线索对美冬而言只是一场意外。但是这条线索又像“酵母”一样，全文负责发酵美冬布局整体的面团，让事态越发紧张膨大。这条线里没有对女人美的欲望的直接呈现，但是令人印象深刻的是，曾我孝道的妻子在等待失踪丈夫的岁月流逝中，最终选择了和新的男人见面、生活。我猜，作者是想表达，女人的美最终还是需要一个男人来诠释吧。
·第五条 秋村隆治
秋村隆治是权利、欲望，还有东野圭吾作品里经常出现的“钻石王老五”人设的集合体。这条线索在本作品中代表美冬欲望晋升的终点和实现结合体。
如果说珠宝象征物质，仙态美体象征精神气息，那么秋村这条线带给女人的是能够统合所有的美的平台集合体。
无论是在爱情的描写上，还是情爱的描写上，秋村线索反射的都是奢华气息。这跟前面所有线中男人的感觉不同，那些线索里的男人是木偶，而这条线索里的男人是实实在在的平台和欲望之巅。
操控木偶和操控欲望之巅带给美冬的成就感，好像非常不一样。
·第六条 安浦达人
这条线索就是男人赤裸裸的性欲导致的厄运描述。安浦是为第一条线的水原垫背的。
男人贪图“妓女”。“妓女”毁掉了男人赖以生存的手艺。有时候，女人的美不需要刻意高贵，因为可能有些男人甚至不知道什么样的女人是真正的美。
·第七条 加藤亘
世界上有JERRY，必然会有TOM。这只TOM的鼻子像DOG一样灵敏。这条线索是为了拉住上面的6条线达成矛盾两方平衡。
大师布局警察线索的时候，采取了庸警和天才警察的对比，让读者一睹探案风采和推理小说的跌宕优秀之处。只可惜，加藤作为一个男人而言，也坦诚吐出：有时候真的会被美冬眼神吸附。
代表正义的线，最后也灭亡了，美冬心里的幻夜最终实现了。因为碍事的男人们，都消失了。美，胜利了。恶，存在着。
2.大冲突和小冲突的时间碰撞
除了7条男人线，东野圭吾技巧的优秀在于用针按需穿线。文中对于每一章并没有设定标题，但是为了理解作者的创作意图和安排，我将《幻夜》按章概括了下述标题。
第一章 邂逅
第二章 东京的华屋与浜中洋一
第三章 福田工厂的上位与可怜的青江真一郎
第四章 曾我孝道的意外与登场
第五章 美冬的目标秋村隆治
第六章 铤而走险的要挟者美冬
第七章 愚蠢的浜中愚蠢的手段
第八章 多管闲事的大姑姐
第九章 新海美冬的过去崭露头角
第十章 被骗的是不是爱
第十一章 郝思嘉的布局
看到这些概括标题，我们可以总结一下。
作者先安排主人公登场，然后留下悬念，之后视角转为东京，抛出主人公的“目标”：为了两个人要好好的活下去，那么这种活法需要一起操纵木偶牺牲自我，木偶们纵身反抗与主人公们搏斗，但是搏斗中男主人公发现了自己也犹如木偶般被操纵，最后在无法自拔中走向毁灭。
典型的“开头-问题-与问题搏斗-解决问题-结尾”的写作手法，但是为什么这么精彩？
通过总结我们发现，东野圭吾大师的舞台背景感非常强，一章基本只有一个舞台背景、只说一件事，每件事的结尾都会充分安排好悬疑布局，调动读者脑回路和好奇心。
你以为结束了，但是其实还会在结束的时点叠加更多一层的要素在里面，做到情节环环相扣，人物性格愈发厚重以及内心转变层次更加多样化。
背景夯实地描写、自然地转换，是东野圭吾大师的招牌。在他其他作品中，我也有同样感受。
3. 登场人物的矛盾分析
矛盾是制造戏剧冲突和情节的必备法宝和灵丹妙药，那么在《幻夜》中，这些药藏在哪里呢？
·矛盾一 水原家的矛盾
水原家的矛盾在于爸爸欠了舅舅很多钱，地震中为了灭口要挟的舅舅，水原拿起瓦片砸死舅舅的那一刻，注定被美冬当做木偶一生要挟。
所以，水原家庭间的矛盾转化为水原与美冬的矛盾是水原走向“恶”的起点。
·矛盾️二 美冬的矛盾
美冬的矛盾太多了，真“美冬”和假“美冬”、“美冬”和“WHITE NIGHT”的女老板是她过去的矛盾体；之后美冬作为妻子和秋山在商业上斡旋对峙的矛盾、对美的追求的矛盾；美冬作为弟媳和大姑姐赖江的矛盾，都是她身上聚焦的最隐秘的精彩矛盾。
·矛盾三 华屋百货店的矛盾
华屋百货店作为一个社会空间，它反映出来的矛盾非常多元化。
员工和上司之间的矛盾、管理者和女职员性骚扰之间的矛盾、浜中洋一和美冬的对峙与矛盾、中年浜中家庭间以及和女儿的矛盾、女职员之间的矛盾等等，在小说中或多或少都有刻画。
·矛盾四 福田工厂的矛盾
这个工厂和华屋这种高级的社会场所反应出来的矛盾截然不同。如果后者是高级场合，那么前者则充斥着脏兮兮的丑恶。
场内员工和老板的矛盾、员工间替代与被替代的矛盾、加工非法产品和法律的矛盾等，下层社会的丑恶面一览无余。
·矛盾五 仓田家的矛盾
富人也罢穷人也好，大师笔下的中年危机家庭无一户漏网。婚姻如果不能妥善经营，最后到头来一定是人在曹营心在汉。
仓田家族的矛盾是仓田夫妇的不和谐（岂止不和谐，简直是从不见面）、茂树的职业危机等等，构成了作者笔下的败退家庭描写，其中，赖江让人看得有点心疼。
·矛盾六 冈田餐馆的矛盾
在这个雅也经常登场的普通餐馆，矛盾主要集中在有子和雅也的三角恋上。但是最后作者也排阵布兵，让人性有点小遐想。
是啊，如果雅也一开始就能选择有子，那将是怎样平淡而又幸福的一生呀！
其实，除了这些大的背景下的矛盾以外，比如曾我孝道家的矛盾、青江真一郎所在的圈子里人们的矛盾、警察们之间的矛盾，非常多不是那么小型矛盾，作为包袱在作品中也有条不紊地展现着。
正是这些矛盾体的布局，构成了完美的冲突，读者得以在这些矛盾的解决或者是推进中大饱眼福，进而肆意在想象的空间里再构筑。
4. 传达意向的关键词
几条保持平衡的线、一些精心策划的登场顺序、数组背景强劲的矛盾结合体，构成了精彩的《幻夜》。
仅仅是这些非常重要的技术就OK吗？答案一定是否定的。
仔细欣赏和分析作品的人，一定注意到了“东京地铁沙林事件”“阪神淡路大地震”“经济大萧条”“飘”“郝思嘉”这些画龙点睛的关键词。
说得通俗一点的话，任何作品都需要“蹭热度”。
这不是赤裸裸的营销中的“硬蹭”，而是一种“取之于民用之于民”的智慧，也是经典作品带给后世灵感激发的源泉。
关注社会事件，关注读者内心趋向，这反而不是一种“蹭热度”，而是大师对于社会事件的再解读和引导人们反思的过程。
当然，对于经典名著带给现代作家灵感的事情，屡见不鲜。最近比较火的韩剧《THE KING：永远的君主》就是以金素月诗集以及亚瑟王等众多经典为基础，加工刺激的结果。
而这一招，真的可以称之为一种技术。
5.写在结尾
你看，这是写女人欲望的故事，但全篇基本是靠男人们支撑。
一个女人，调动的是不计其数的男人和被这些男人抛弃的可怜女人们。
这种Tricks被东野圭吾描写得异于通常作家，所以不光市场叫好，技术读者也频繁买单。
所以，我们在看书的同时，更应该学会“一线索、二顺序、三背景、四主旨”这样一种方法论。
为大师的想象力买单，更为他的技术买单。
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