关于《熙陵幸小周后图》的记述，散见于明朝的一些文献中。沈德符《野获编》中载：“宋人画熙陵幸小周后图，太宗头戴襆头，面黔色而体肥……周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。姚叔祥在《见只编》自称看过张纪临摹此画，画中小周后头戴花冠，身子裸露，“后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”
然而，关于宋太宗是否真的强幸了小周后，历史学家们并没有达成一致的意见。
宋太宗本名赵匡义，后因避其兄宋太祖赵匡胤名讳而改名赵光义，即位后又改名赵炅。宋太宗是中国北宋时期的一位著名皇帝，他在位期间致力于统一中原，通过一系列的政治和军事行动，稳固了宋朝的统治，使宋朝的繁荣达到了一个高峰。小周后，南唐后主李煜的妃子，她以其美貌和才智在五代十国时期享有盛名。综合两人所处的时代及两人的社会特征，《熙陵幸小周后图》大概率为伪作。
首先，熙陵是指宋太宗的永熙陵，从而指代宋太宗。而皇帝陵寝的名字是继位者定的，根据《续资治通鉴长编》记载“至道三年四月己未，宰相吕端上大行皇帝陵名日永熙。”可见太宗的陵墓名称是宰相与宋真宗一起定的，与宋大宗本人无关。因此，可以断定，如果这幅画真的是宋太宗命人画的，定然不会是这个名
其次，从画像技巧和色彩运用方面来看，《熙陵幸小周后图》存在诸多疑点。这幅画的线条和色彩都过于细腻，与宋代绘画风格不符。此外，画中的小周后形象柔美，与历史记载中的小周后形象也有所出入。同时，该画作没有明确的款识，难以确定作者和创作年代。
再次，从政治和婚姻观念方面来看，宋太宗和小周后之间也不存在强幸的可能性。宋太宗作为一国之君，有着极高的权力和威严，但他同时也是一个注重礼仪和道德的人。在他统治时期，北宋王朝的道德风气一直很严谨，强幸小周后这种行为与他的政治观念和道德标准是相悖的。
再者，宋人笔记也多处记载: 太宗“龙颜俊异，有天人之表”《续资治通鉴长编》，太宗“高准龙颜”“英姿俊秀”《东都事略》等等。可见宋太宗的形象应为一位英伟雄俊，画作中“面黔色”与史实不符。而且，如果真的是宋太宗命人作此画，也不会将自己塑造成“面黔色而体肥”的形象。
在文化历史研究中，我们需要以客观、严谨的态度对待每一个问题。只有这样，我们才能更好地了解过去，把握现在，展望未来。
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