《东京物语》是著名导演小津安二郎导演的，豆瓣评分9.2，居日本电影排行榜首位，是一部人生命题的纪录片。
整部电影用平铺直叙的镜头，讲述了一个大家庭中两代人的故事，亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。
《东京物语》通过一家族的日常生活细节来反映日本传统亲子关系，家庭制度在这股时代潮流中逐渐崩溃的情状，巧妙而恰当地描绘出日本人的生活姿态。
父母与子女是一场渐行渐远的旅程
电影开篇是住在尾道的平山周吉夫妇收拾行李，带着无限憧憬去东京看望已经成家立业的儿女，邻居看到老两口收拾行李，投来羡慕的眼光，老俩口内心更是欢喜无比。
然而，当老俩口来到东京，首先到了大儿子家时，就遭到了孙子的嫌弃，孙子看到爷爷奶奶没有一点亲切感，而且还抱怨因为他们来，而占用自己的卧室。
大儿子幸一开了一家诊所，平山周吉夫妇来到东京，本以为儿女会带着他们游玩东京，本以为全家会坐在一起开开心心地吃饭，聊天，叙旧，本以为他们的到来，儿女会很欢迎。
然而，不管是大儿子还是大女儿，都有自己的生活，大儿子本来换好衣服带父母出去玩，不料有一个小孩需要看病，大儿子立刻取消行程，平山周吉坐在房子里望着窗外，奶奶带着小孙子玩，孤独的身影看着莫名地难过。
接着，老两口去了大女儿家，大女儿开了家美容店，对父母吝啬又苛刻，一遍遍的蹙眉，看到父母到来，好像是给自己添了多大的麻烦。对父母的态度和做法，像极了完任务。
怕父母影响他们的生活，于是大女儿和大儿子商量，出钱将老两口送到热海，并且给老人订了廉价的宾馆，尽管热海是旅游胜地，除了泡泡温泉，燥热的天气，嘈杂的声音，以及年轻人的唱唱跳跳，根本不适合俩人休息。
老人住了一晚就回去了。一进大女儿家的门，就别女儿指责和嫌弃，还说自己晚上有课堂，识趣的两位老人行走在街头，坐在上野公园吃了点零食。
东京是他们儿女的地方，然而却没有他们的一席之地，流落街头的老两口嘴里念叨：还真要流落街头了。
俗话说：父母的心在子女身上，子女的心在石头上。小津安二郎用平缓的镜头，记录了世态的炎凉，淡淡的惆怅贯穿全剧。
龙应台在《目送》一书中曾写道：所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
渐行渐远的何止背影，还有彼此的心。
总有一份温情温暖你我
女一号原节子在剧中饰演平山纪子，她是平山周吉二儿子昌二的遗孀，昌二在太平洋战争中牺牲，是他们家的英雄，八年了，纪子仍然一个人过。
纪子请假带着老人游玩东京，带他们坐观光车，这一天是他们最开心的一天。
回家后，纪子热情地招待他们，虽然住的是筒子楼，虽然生活不及大哥大姐家，但是纪子对两位老人的心是真诚的。
他知道公公爱喝酒，还特意在隔壁借了酒和杯子，让公公喝几杯。
当老俩口从热海回来，没地方住时，婆婆便到了纪子家，纪子还是热情招待，和婆婆说内心话，没有隔阂，甚至比自己的儿女还亲。
婆婆离开时，纪子给婆婆塞钱，这一刻，内心被莫名地戳中。
百善孝为先，莫等子欲养而亲不待
老俩口决定要回去了，儿女都来车站送行，但都是成人间程式化的操作，冷冰冰的没有一点温度。
老俩口已经深切地感受到了人情冷暖，老太太说：万一我们不在了，你们也别回来了，路途太遥远。
但他们初来东京时，老太太还说：以为很远，其实蛮近的。
我想，大抵是老两口的心凉了，他们察觉到儿女和他们的关系远了，才如此说。
老太太回家不到十天就去世了，在回家途中，他们可以到大阪留了一晚，其实也是为了见他们的三儿子敬三。
敬三和大哥大姐没两样，当同事问他父母多少岁时，他竟然含糊不清。
就连母亲去世，他也是最后才到的，办理完丧事，各个都像没事发生一样，当天吃完饭就离开了。
他们没有想着父亲会不会孤独，没有想着要不要陪父亲几天，而是头也不回地奔向自己的家，做自己的生意。
只有纪子，一个没有血缘关系的外人，陪了几天父亲，才离开。可知，纪子只是东京一个小公司的职员，她的假并不好请。
纪子虽然孤独，但她的心是纯的，是热的，她独自踏上列车过自己的生活去了，京子上课途中看了看手表，站在教室窗前望着远去的列车，那一刻，是念想，是感动，是两个人的温暖延续。
《东京物语》是一部百看不厌的电影，小津安二郎用细腻的镜头给我们展示了孤独是老年人的共同心理，在老去的路上，或许有很多的不顺心，子女的家庭没有容下老人的空间，距离的阻隔使得亲人见面都是奢侈，两代人之间的价值观也不断断裂，形成了无法逾越的鸿沟。
但同时又告诉我们，人在旅途，该走的路还是要继续，该过的生活还是要过，日出日落，花开花谢，生活如鱼饮水，冷暖自知。
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