她，只有小学学历，却写出了世界级作品。她，今年，又再次登上了诺贝尔文学奖的热门预测榜！
她，就是只有小学学历的残雪。
残雪，2019年上榜诺贝尔文学奖赔率榜第三位。
残雪，2020年再次入围诺贝尔文学奖赔率榜前十名。
残雪，2022年再度上榜诺贝尔文学奖赔率榜前十。
残雪，她作品的突出主题就是：女性意识的解放。
瑞典汉学家、诺贝尔文学奖评委马悦然，曾称赞：残雪，是“中国的卡夫卡”，是“一位很特别的作家”。
美国著名作家，苏珊·桑塔格说：“即使中国只有一个获得诺贝尔文学奖的名额，那也应该属于残雪。”
美国文坛大佬，苏珊·桑塔格还说：“ 如果要我说出谁是中国最好的作家，我会毫不犹豫地说： ‘残雪’。 虽然，可能只有万分之一的中国人听说过她。”
知道她的人都说：她是国内最被低估的作家。
她，被美国和日本文学界认为是：20世纪中叶以来，中国文学最具创造性的作家之一。
关于残雪和写作：
残雪（1953年5月30日－），本名邓小华，原名邓则梅，女，湖南耒阳人，生于长沙。中国当代作家，被誉为先锋派文学的代表人物。她也是是华中科技大学哲学系教授邓晓芒的妹妹。
真是：“墙内开花墙外香”！残雪，是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家、是国外研究她作品机构最多的中国作家、也是作品被选入外国教材最多的中国作家。
残雪的部分作品，在香港和台湾地区出版后被译介到日本、法国、意大利、德国和加拿大等国家。
她的部分小说，成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材。作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。
残雪自1997年开始对卡夫卡、博尔赫斯、莎士比亚、歌德、但丁、鲁迅等，中外著名文学大师经典作品进行解读。
大师们精神思想的深度，对残雪发生重大影响。残雪的解读，不仅仅是在证明她自己的特殊创作、阐述她自己的独特文学观，也是在积聚大爆发的能量。
使她自己的艺术创造，能更清晰地呈现灵魂王国的景象。并由个人的精神世界，到达人类灵魂的更深广领域。
残雪的所有的小说，都是精神自传。作为一位具有分裂人格的艺术工作者，这个现实永远是她要摆脱的，是她一刻也容不了的。
可以说，正是可怕的现实，在刺激着她的想象力。这便是创造中的“入世”和“出世”的关系。但现实恰好是永远摆不脱的噩梦，它对人的纠缠也是永恒的。
残雪早期的作品，并非有的评论者认为的“超现实”的，而是扎根于现实的泥土里的，并非纯粹的“灵魂的风景”。而是来自对生活的记忆，即她所言的“正是可怕的现实在刺激着她的想象力。
她早期的作品，处处充斥着对“可怕的现实”的描述，并且予以高密度集中、夸张的描写。
她第一阶段(1985年-1986年)的代表作品有：《黄泥街》和《山上的小屋》。特点是：人间烟火的味道较重，外部世界的干扰，削弱了小说在灵魂内部的展开。
残雪早期作品的另一个内容是：表现人性，“表达对人性的看法”。偏重于展示人在各种关系——血缘关系、夫妻关系、情人关系、邻里关系、同事关系——的纠葛中本色表演。并展露了，连他们自身，都无法意识到的最本质的东西。
残雪创作的第二阶段(1987年-1990年)，代表作有《种在走廊上的苹果树》、《苍老的浮云》，以及当时唯一的一部长篇小说《突围表演》。作品是从外向里挖掘，像旋风一样层层深入的旋到内部（灵魂最深处）去。
她创作的第三阶段(1991年-2001年)，代表作有《痕》。作品专门集中在一种深层次的东西上，以艺术家本身的创作为题材，拷问艺术的本质，达到“纯文学”最理想的境界。
她创作的第四阶段(2002年之后)，跟以前又有不同，主要表现在风格的转换上。《松明老师》等，是这个时候的代表作，风格变得明朗朴素，但所探求的东西仍然是一贯的。
残雪认为：“一名纯文学作者的真实突破只有一个标准，那就是他的作品所达到的精神深度。”
她认为自己“从事的是灵魂的探索”，她的作品，“再现精神结构的原始图像”。
纵观残雪的创作，的确可以发现精神深度逐渐加深的痕迹。
早期的从“黄泥街” 到“五香街”，对人性的探索的加深是显而易见的。
到了后期的创作，整个进入了精神的世界，形成所谓“残雪之谜”。
这“谜”包括：结构上的，人们称之为“残雪的迷宫”；内容上的，作家提供给读者的几乎全是她的“灵魂的风景”，“人心成了最大的谜中之谜”。
残雪后期作品的结构，是自由的，它是精神流动的固态形状，犹如火山爆发时岩浆四处崩散后形成的状态，变幻莫测，无规律可寻。残雪后期创作，有许多精美的短篇。
她的作品的所谓深层结构，即作家本人精神流动自然形成的结构，没有出口和入口，所以若想置身其中，必然会感受无法进入的苦恼和它的排斥力量。
残雪后期的一些重要作也同样引起了人们的重视。小说看起来都有故事情节，这似乎增加了小说的可读性，但这更像是残雪用来吸引读者阅读的一种诡计。
无论主人公叫什么，他们都具有相同的精神气质，思维模式相似，语言只是人物灵魂的外壳。
其中，人物之间的对话可分为：人物与自己灵魂的对话——这包括了和幻象之中出现的各种角色人物的对话。这是人物在黑暗灵魂之境中，摸索前行时，与分裂的各个自我的对话，以及人物与外部世界的对话。
小说中的人物，总是与周围环境关系紧张，不能融入环境中，但他们又不敢贸然割断与环境的联系。
这也是困扰着小说人物和作家的“入世”与“出世”的矛盾——总有什么东西在什么地方召唤着他们，使得他们的灵魂不能安宁，迫使他们不断地追寻什么。
作者与书中人物的心灵历程相似：那死的深渊的意境，和海的幽处的意境，是灵魂王国的最纯美之境，也是残雪所说的“透明境界”。
总之，面对永恒之物，人所能做的只能是提供暗示，谁又能抓得住永恒呢？”
残雪表述了：现存的语言，对表达不可思议的、美的事物的、苍白无力。有些地方，是人类的语言无法抵达之处。人类精神流动的瞬息万变，也增加了描述它的困难，她只能给读者提供暗示。
残雪的个人生活经历：
残雪的父亲邓钧洪，1938年参加共产党，长期在国统区从事党的地下工作，建国后曾任《新湖南报》（今《湖南日报》）社长。她的母亲也在报社工作。
1957年，父亲作为“新湖南报右派反党集团”头目被打倒。家庭由此陷入困顿。残雪从小由外婆带大。她的外婆是一个沾满了楚地巫风习性的人物。
神秘的童年经验，一直追随着残雪，成了她长大后无法抹去的童年记忆。
她说：“几次跟随外婆在天井里赶鬼的经验烙在了她的‘灵魂’上。”
特殊的成长经历，使残雪沾染了楚巫文化的神秘因子。楚巫文化，逐渐内化为她一种独特的精神气质。外婆在她7岁时因饥饿而死亡。
残雪小学毕业，“文化大革命”开始，亦即失学。
1970年，经街道办事处安排，做过铣工、装配工、赤脚医生等与文学无关的工作。结婚生孩子后，又去当过代课老师。因为未能正式工作，决心自学缝纫，和丈夫一起成为个体裁缝，为期5年。
残雪只有小学学历。17岁开始参加工作，先后做过铣工、装配工、赤脚医生、个体裁缝，却通过业余文学创作成为作家，堪称励志典型。
17岁在工厂上班时，她就读完了《资本论》，激起兴趣，也给了她好的影响，打下了基础。
所以，后来搞的那种文学，就是跟谁都不一样了，人家都不知道是怎么回事，还以为是那种本色演员，搞几下子就没有了。
但还是从小有这种氛围的，有积累，到一定时候它就以文学的形式爆发出来了。
她于1985年开始发表作品，并于1988年加入中国作家协会。
她和哥哥从小爱好哲学，哥哥成了哲学教授，而她用文学来进行思想实验，进行哲学思考。
她坚持每天写作2~3小时，并坚持看英文原版的纸质书，读文学经典，比如卡尔维诺、博尔赫斯的作品。
她说：十几岁时候有几年看过哲学书，后来很快就被文学吸引过去了，觉得文学更能够吸引我。因为我看过的这些文学就是哲学，它只不过是以另外一种方式，就是我现在说的这种方式——以物质的方式来表达精神的东西，一种情感的精神，其实和哲学就是一回事。
在北京居住多年之后，残雪近年搬家到云南，继续生活和写作。
30多年来，她一直过着单调刻板的文学生活：七点钟准时起床，九点钟开始阅读和写作，一个半小时。下午两点钟开始阅读和写作，也是一个半小时。这期间，她写的是哲学书。锻炼以及晚餐后，她进入一个小时的小说创作时间，之后是英语学习时间。
近些年，残雪住在云南西双版纳，极少公开露面。这位老人生活简单宁静，作息规律，每天花一小时写作，热爱哲学，坚持跑步，不喜社交……
残雪的创作特点：
残雪作品的突出主题是：女性意识的解放。
残雪，是为数不多的敢于自称为女权主义者的人。她坦言，自己的作品“里面写的是女性解放”。
正是在心中有明确的女性意识，她才特别关注女性的生存，特别反感既定的女性角色，她要创造一种全新的女性。
通过自己的作品，给女人们实现一次大换血。
残雪的世界之所以给读者一种与众不同的感觉，在很大程度上，也正源于她的这些主人公们。她赋予了她们一种恶的力量，她要以恶来引起人们对女性的关注。
就女性解放这一主题而言，残雪的创作是极富改革意味的。
残雪写的女人，不是男人眼中的女人，她的女人在讲话，但操纵的不是男权文化所习惯的话语；她的女人在表演，但不是表演给男人看的，而是一种自我愉悦式的舞蹈。
残雪的作品中，体现了女性意识，但又具体找不到人们期待视野中的女性意识痕迹。因为她所表现的女性意识，与男性心中的女性意识是完全不一样的。或者也可以说，她的女性意识是极为隐蔽的，而仅仅体现的是作为一个人的意识。
残雪作品的叙述模式：
残雪先锋写作中，叙述模式的嬗变：在先锋作家残雪笔下，小说人物的存在，虽然不乏孤独与痛苦。但有那么一些人，却始终在死中求活，从未在可怕的现实面前停止追求永生的希望。
这一叙述方向，几乎贯穿了残雪所有的文学创作。
随着残雪先锋写作的逐步深入，人物摆脱生存困境、追求永生的方式也随之改变。
在20世纪80年代的先锋小说创作中，残雪往往通过对笔下人物生存境界的区分，建构出一种先知者引领沉沦者的叙述模式：那些沉沦于现实困境的人们，只能凭借先知者“站出来表演”的引领方式去反思自我的存在困境，并借此展开对命运的抗争。
而到了20世纪90年代中期，残雪则通过一系列“文学笔记”的创作，将“先知者、沉沦者”的叙述模式，内化为人物自我的精神层次，从而在对生命个体精神矛盾的书写中，再度重复了对永生的追求。
从残雪的“文学笔记”中，读者可以看到人类灵魂内部，逐渐绽开的风景：那些死中求活的生存艺术家，首先在世俗生活中经历着精神的炼狱，通过灵魂的分裂，他们意识到了躯体内不同的精神自我，而不同精神层次之间的冲撞、纠缠，又促使他们在灵魂的搏斗中走向了自我认识，这就是他们在追求永生的精神之旅中，共同的命运。
残雪小说中的那些沉沦者，并非从一开始就懂得，如何摆脱存在困境的束缚，他们往往需要一个先知者的引领。只有在那些先知者的引领下，沉沦于污秽现实中的人们，才能展开为追求永生而进行的“突围表演”。
这些潜在的文学经验，一旦被转换为批评的武器，便拓宽和延伸了批评对象的意义空间；相反，经过阐释的经典作品，又在为残雪提供崭新文学经验的同时，改变着先锋写作的原有面貌。
在残雪看来，探索人类幽暗精神王国的过程，便是那种突破层层现实束缚，面向虚无去求活的突围表演。在这种表演仪式中，不仅生命本身的过程感被纤毫毕现地展示了出来，同时也无限地深入了人类的精神空间。
在这个意义上，残雪先锋写作中叙述模式的嬗变，无疑在改变当代先锋写作原有面貌的过程中，标识了当代文学对人类精神空间的深入探索。
残雪获奖记录：
文学类：
2022-9-16，第十六届花踪文学奖花踪世界华文文学奖；
2021-3，2021年布克国际文学奖(提名)作品：《贫民窟是我的家》
2015年，其长篇小说《最后的情人》（英文版）获得美国最佳翻译小说奖。[34]获得两个国际文学奖的提名：美国纽斯塔特文学奖和英国伦敦的独立外国小说奖。
2019年3月13日，英国《卫报》报道了 2019年国际布克奖公布的13名入围者名单里，其中就有残雪，她凭借长篇小说《新世纪爱情故事》入围。此前，阎连科、苏童和王安忆也曾获得国际布克奖提名。
2020年4月2日，短篇小说《女王》获首届“大益文学双年奖”特别奖。
残雪作品列表：
文集：
《残雪文集》(四卷)，湖南文艺出版社，1998年
《残雪自选集》，海南出版社，2004年
长篇小说：
《突围表演》，上海文艺出版社，1990年
《单身女人琐事记实》，北京十月文艺出版社，2004年
《最后的情人》，花城出版社，2005年
《边疆》，上海文艺出版社，2008年
《吕芳诗小姐》，上海文艺出版社，2011年
《五香街》，作家出版社，2011年（即《突围表演》）
《新世纪爱情故事》，作家出版社，2013年
《黑暗地母的礼物（上）》，湖南文艺出版社，2015年
《黑暗地母的礼物（下）》，湖南文艺出版社，2017年
《赤脚医生》，湖南文艺出版社，2019年
中短篇小说：
《天堂里的对话》，作家出版社，1988年
《种在走廊上的苹果树》，台湾远景出版社，1990年
《思想汇报》，湖南文艺出版社，1994年
《辉煌的日子》，河北教育出版社，1995年
《奇异的木板房》，云南人民出版社，2000年
《黄泥街》，台湾圆神出版社，2000年
《美丽南方之夏日》，云南人民出版社，2000年
《蚊子与山歌》，中国文联出版公司，2001年
《长发的遭遇》，华文出版社，2001年
《松明老师》，海峡文艺出版社，2002年
《爱情魔方》，民族出版社，2004年
《从未描述过的梦境》，作家出版社，2004年
《双重的生活》，台湾木马文化，2005年
《传说中的宝藏》，春风文艺出版社，2006年
《暗夜》，华文出版社，2006年
《末世爱情》，上海文艺出版社，2006年
《侵蚀》，湖南文艺出版社，2014年
《情侣手记》，湖南文艺出版社，2014年
《垂直的阅读》，湖南文艺出版社，2014年
《紫晶月季花》，湖南文艺出版社，2014年
《神秘列车之旅》，漓江出版社，2016年
《一株柳树的自白》，中国工人出版社，2019年
《茶园》，山东文艺出版社，2020年
《少年鼓手》，人民文学出版社，2021年
散文及评论：
《灵魂的城堡：理解卡夫卡》，上海文艺出版社，1999年
《解读博尔赫斯》，人民文学出版社，2000年
《残雪散文》，浙江文艺出版社，2000年
《地狱的独行者》，北京三联书店，2003年
《艺术复仇》，广西师大出版社，2003年
《残雪访谈录》，湖南文艺出版社，2003年
《置身绝境的操练》，十月文艺出版社，2004年
《温柔的编织工：残雪读卡尔维诺与波赫士》，台湾边城出版社，2005年
《残雪文学观》，广西师范大学出版社，2007年
《趋光运动：回溯童年的精神图景》，上海文艺出版社，2008年
《黑暗灵魂的舞蹈：残雪美文自选集》，文汇出版社，2009年
《于天上看见深渊》（与哲学家邓晓芒合作），上海文艺出版社，2011年
《旋转与升腾》（与邓晓芒合著），上海文艺出版社，2017年
《建构新型宇宙》，作家出版社，2019年
译作：
《斯大林晚年离奇事件》(与邓晓芒合译)，新华出版社，2005年
外国译本：
《天堂里的对话》，美国西北大学出版社，1989年
《苍老的浮云》，日本河出书房新社，1989年
《布谷鸟叫的那一瞬间》，日本河出书房新社，1990年
《残雪小说集》，意大利理论出版社，1991年
《绣花鞋》，美国霍特出版社，1997年
《天空里的蓝光》，美国新方向出版社，2006年
(读书笔记)
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