写作书籍能够给予人很多的启发，但是生活体验是写作者必须积累的。看着多年前的作品，大部分作者的第一冲动都是修改，认定有太多可以完善的地方。
书写故事是构建作者的世界。基本材质应该是自己最熟悉的内容。不可否认很多人有天才的想象力，如柴春芽说：“人类不是凭靠自然科学知识，而是依赖文学想象，开启了发明创造的智力冒险。”
但是，仔细考虑那些了不起的作家，作品描述的都是他熟悉和掌握的内容，完全脱离他的世界，会让人很快感受到陌生和不适应。
同时，故事如果想给他人触动，应该具备能量，能量应该来自哪里呢？来自颠覆。
八股文也有起承转合，没人喜欢平铺直叙，一眼就看得到头，读者用上帝视角审视，如果作者思路简单，他们会笑着扔开作品。
塞内卡的《幸福生活》、海明威的《老人与海》、赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸》、尼采的《查拉图斯特拉如是说》等等，作品中有充沛激情，阅读者如同坐过山车般，体会到清新凌冽，印象深刻。
将认知彻底推翻，将命运教会的常识变成无法理解的举动行为，这是颠覆，将带给作品个性。
罗伯特·麦基在《故事》说：
“话语不是目的，而只是一个手段，一种媒介。故事的材质是鸿沟，是一个人采取行动的时候，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟。是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层。
要构建一个场景，我们应该不断地撬开现实的这些裂缝。至于故事的能源何在，答案也是一样：鸿沟。”
找寻断裂的感觉会让人非常痛苦。优秀的作家，往往精神上有着极大的伤痛。许广平先生回忆，鲁迅先生常躺在阳台地板，孩子看着父亲，也走到身旁，默默无声躺在一侧。
思考的痛苦无法述说。电荷从电磁的一极跳向另一极，生活的火花也是在自我的现实之间这道鸿沟的两岸来回跳跃。
写作者利用能量发动故事的引擎，打动观众的心。没有能量，就应该放松一些。
坚持储备，努力前行，聚焦目标，书写熟悉的领域，思考认知矛盾，这会让故事更加动人。
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