读铁舞先生诗有感

    读铁舞先生诗有感——梦蝶

  最近读到铁舞的五首小诗，有一种莫名的兴奋。暂且先不说这五首小诗，想想这种兴奋的原因，恐怕不是没有缘由的。久闻铁舞先生写诗，因为他常有出人意料的创意。“我和那些俗气的诗人 不一样 他们写的诗句 是别人的装饰，而我想 寻找属于自己的光芒。”这是他自己说的。他祭奠海子的诗，从明天开始，我只用一行诗纪念你——麦子熟了，我们依然饥饿。”多年前读到，影响至深。（这里的“饥饿”，我也曾用我的想法去想过）海子的麦地的那首诗，我也很是喜欢，当时看到后很有惊艳的感觉。麦地不仅是乡村生活的一个景色，它的的内蕴和民族精神，有着生命和自然间的联系。想必他也是对海子诗歌里充满原始张力的那种神性意向有惊艳之感吧。

      接下来我可以说说初读这五首诗的印象了。

      《盐 ·史》，海水炼盐和冶铁在人类历史的文明进程中起着重要的作用，在他的这首诗的描写中，带入的一种画面感是：想象中的阳光下那种神话凄美感，劳动人民煮盐，那白花花的晶体，静默不语，却又充满了故事。最后的 风干 变白 再纳潮 应该是对海水炼盐过程的一种简单 凝炼的概括。看似写的煮盐之过程，却是隐喻了历史，历史在被推进发展的过程，不也是这样的吗?“风干 变白 再纳潮”，多么富有弹性的语言!诗人真正想说的话，全都溢出在外。

      建筑师，初读未懂，因着 你， 我 ，那个人，不过初读凭着直觉可能猜到了，第三遍细细品味方确定下来。建筑师背后的那个人或是整个背后的某个利益群体，你对他们紧张不安。我那僵直的脖子，如何旋转？建筑师被这利益集团操控了，无法按照自己所想进行艺术化的设计和创造，有人在您的风景，也在建筑师的风景中，用那种杀气，插上一把刀子，建筑的隐喻之战，甚至是国际性的，我们一般人都看不到。放眼望去，是那一排排的商品房，高楼大厦和居高不下的房价，也带了了审美疲劳。您不是建筑师，但您想借建筑师的手，画一条巨龙，多么有气势，冲破一切，盘旋而上。这条巨龙正是当下中国城市所缺失的，也是建筑师内心所缺失的吧。

      《秋光》，开头三句秋光落在应该是诗人所见，第三句落在透明的蝉翼上，不知道是诗人的所见还是诗性的想象，当风吹过您的脊背时，坐进一把您喜欢的摇椅中，竟然会“想抓一把秋光塞进自己的节骨”，这里的意思应该是诗人想对美的吸收 获取和感受，还是照应摇椅，抑或有对中年身体的一丝微微悲伤？诗，大概总是语焉不详的，读者只能按自己的感受去理解接受某些暗示。

      《冬日》里，耍大牌的人，衣服穿的太厚，怕冷？还是装？有着不屑的感觉，因为这样也没有什么自由的感觉了。黎巴嫩先知纪伯伦说，你如果愿意自己被被显露出来，那你就必须在阳光下裸舞，或者背起十字架前行。但是今天早上您在茶馆碰到了一个穿的很少的瘦骨嶙峋的男人，他把一张小排甩在桌子上，居然赢了。

哈，您看到，笑一笑，瞥一眼就走了。和您想的一样吧。而且这种前后的对照很好玩，这种很瘦和穿的很厚的人很容易引起注意，多在生活中观察，多逛一逛会有灵感的。所要指出的是，这种场景性的描写，不是简单的叙事，它一定是有所指的，只是诗人不说罢了。我以前和朋友坐在林中看着天空，写下过这么一句，“也许在飞鸟眼中，我们不过是地下人（林下人）”

读《碎瓷》的时候，我对铁舞老师说，您对世界的表达和生活方式以及影响是通过自己的方式去进行的，不招摇，不张扬，不同于很多表面上的人。所以，您的暗器置于明处。手里抓着缠成纹饰的线团，这一意向很有美感，忍不住让我想象那是几何性的构造，还是屈原的芙蓉，还是海子的单翅鸟。自己的心思，一如至纯的子料。然后这线团的颜色，多么白啊，你看，像不像那月光。这里我想象中的您，被这月色温润了心。然而，然而，似乎是有平静中的一丝激进，世界多的是貌似，是这线团吗，还有其他的很多东西。所以最后引出了碎瓷，用这似月光的线团去在一个新的早晨去收拾那一片碎瓷吧。碎美也就照应了题目的碎瓷。同时我也问，在那一片的静默中，那线团和碎瓷会有什么样的结合？您的心情又会是怎样？

      以上算是我的一些理解吧。风有风的呼吸，大地有大地的呼吸，植物有植物的呼吸，诗歌是诗人的呼吸。好诗是有能量的。身体中应该是有着能量的，或者什么其他的东西，写东西的人多数情况下会感情充沛和充满观察力，写东西时有时会很平静，某些时候会很激进。读铁舞的诗，随之一起呼吸，我们能感受到他的能量。

读铁舞先生诗有感