听朋友们说，看《亲爱的》会从头哭到尾，很虐心，而在我抽出一个周日午睡的时间，郑重地将它看完后，却没有落泪，只是辗转反侧，觉得心中哪里十分难受，无法排遣。
电影《亲爱的》的内容是包罗万象的，展示着社会边边角角的片段，如人口失踪24小时内警察局不立案、失子父母的绝望心情、骗子们无孔不入谋取失去孩子家长的钱财、拐卖妇女儿童团体的冷漠、人们残忍地吃猴脑、离异再婚家庭的种种矛盾、领养制度的不健全、失子父母二胎出生证明无法落实等等……电影借着拐卖儿童的这个大主题，向我们展现了一副不为众人所知的人生画卷，浓墨重彩，一笔一触，给人启迪，耐人寻味。然而我不会再多谈其他人生哲思，我只想说说，电影的女主角李红琴，被欺骗了的人生的李红琴。
或许是最近看了不少关于女权主义的评论与观点，我想略过她对孩子们的爱，略过她为争夺孩子抚养权付出的艰辛，略过她想怎样当好一个贤妻良母，只是立足于她这个人，给我无限的耿耿——于怀，来进一步分析她的故事带来的震撼。
在被警察询问孩子的来源的时候，她无助地说着“我不能生小家伙啊，小家伙是我男人在深圳和别的女人生的，他领回来让我带”的时候，我心底想着，没错吧，没有户口来源不明的一个孩子，由于对自己不能生育的愧疚，她愿意为丈夫养着，是一位传统文化下的“贤妻”；“你男人呢？”“去年病死了。”“吉芳是我男人在工地上捡来的，我不能生小家伙啊。”我的思考依旧停留在这个女人淳朴得无杂质的层面上，她不知道孩子是丈夫拐骗来的，只是尽心抚养，让人惊讶。
怀着一丝不适，我看到了电影的最后，是她得知自己怀孕的镜头：“不可能吧，我不能生小家伙的”，“结果不会错的，谁告诉你不能生育的？”“我男人告诉我的。”她为了求到证人作证而奉献了一些东西之后，发现自己怀孕了，她绝望地哭着，哭着蹲在地下，不知道是在哭因为这个孩子的到来，自己无法再去收养吉芳，还是在哭她终于可以有自己的孩子，不必再忍受别人的白眼。此刻的故事已经全部清楚，此时的我已经恍然大悟，我宁愿相信，她是在哭她自己，哭她并没有自己做了主的前半生。一直以来潜意识中的疑问已经解开：为什么在重男轻女这么严重的那个男人这里，没有像普通情节一样抛弃不育妻子，又会有可以千方百计拐骗孩子让她养的“宽容”；为什么他在死前凝视着她叮嘱，一辈子别去深圳。这个在整部电影里只存在于李红琴口中的死去的男人，原来是个自己无法生育的男人，已经完全地主宰了李红琴的一生，欺骗、失去、愚钝、无知、牺牲、受伤、监禁、官司……全部是他留给她的“遗产”，永远挥之不去。
千千万万个李红琴存在着，她们没有受过良好的教育，她们恪守着自古留下来的珍贵女德，她们仅仅被视为传宗接代的工具，她们被没有生育能力的丈夫欺骗，她们怀着愧疚的心相夫教子，她们在无知中被卷入拐卖儿童的罪行，她们用自己的原则默默承担着这样罪行的后果，她们无辜地被剥夺了作为女人生养子女的权力，她们根本没有作为一个独立的人的人生价值，她们……或许，如果不是这场闹剧，她们会永远在那个小小的山村，生老病死，至性至纯，不留痕迹。
今天，此地，男女似乎是平等了的，可当我们真正扪心自问，却也根本不能否认，这种性别偏见的观念根深蒂固，无法移除，它流淌在我们的血液里，男女老少，无一例外。它会在不经意间发挥着作用，荼毒女性，荼毒后代，甚至荼毒整个民族。
当然，幸好，我们对此已经是有了知觉的，这条路上，我们在缓慢地前进，为着又远又近的光明，永不止息。
《亲爱的》看过，真诚地希望天下无拐，但于我最希望的，是天下再无李红琴。
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