儿童文学中的动物形象

与成人世界的文学作品不同，儿童文学中，最常出现的一种主人公便是动物，我们可以把这类儿童文学称为动物小说。

动物小说中的动物形象也并不是都相同的，我们可以根据动物的行为表现，把动物小说分为三种情况：

一、动物不会说话

这类文学作品中，动物除了最基本的原始本性，还可能会有类似人的情感和心理，但绝对不会开口说话，它们无法对人开口交流，相互之间也无法像人一样说话。也就是说，这些动物没有丧失最基本的原始本性。这类故事通常都是通过人的视角来讲述，真实客观地记录动物的生活，并没有把动物写成人，也不会把动物社会和人类社会混为一谈，更不会把人的思想强加到动物身上。

例如被称为“世界上写动物小说最好看”的作家汤普森•西顿一百多年前发表的作品《我所知道的野生动物》中，一头凶残的狼和一只温顺的兔子没有任何区别。物竞天择，适者生存，西顿不会根据人的喜好去评判动物，而是尽可能客观地展现动物的原始本性。

相比之下，日本作家椋鸠十的动物小说更温馨一些，也更贴近孩子的内心。如《金色的脚印》中，狐狸一家三口尽管都无法开口说话，但却知恩图报，谱写了与主人公正太郎之间的温情。

但总体来说，这类不开口说话的动物小说，都把尽量客观地展现动物本性作为自己的创作原则。

二、动物会开口说话

在这类动物小说之中，动物不但有类似于人的情感，相互之间也会开口说话。但他们不会穿上人的衣服，过上像人一样的生活。它们本性未改，依然还是动物。

这些动物还是出没于原始动物社会之中，在人类社会的夹缝中求生存，本质上来说，他们的生存状态没有发生变化。

如《时代广场的蟋蟀》、《夏洛的网》、《吹小号的天鹅》等，虽然动物们都能开口互相交流，也具有像人一样丰富的情感，在自己的动物世界中生存和奋斗，但他们的世界依然与人类社会有着一道无法跨越的鸿沟，无法与人类直接交流，生存状态也不可能发生质的改变。

三、像人一样的动物

这类动物小说便可以称作童话，因为故事中的动物完全被拟人化了，他们穿上人的衣服，住上人的房子，过上人的生活，就好比“披上了动物外皮的我们”。

除了身上还残留着一点动物本性之外，他们基本上像人类一样生活，一样有丰富的情感，相互之间言语沟通无障碍。

《了不起的狐狸爸爸》就是属于这一类被归为童话的动物小说范畴。

故事中的动物们依旧保留了自己的外形特征、居住环境和饮食爱好等特点，如狐狸爸爸依然具有真实世界中狐狸的本性：住在洞里，具有敏锐的视觉、嗅觉和听觉，昼伏夜出进行觅食等。但作为一个创造出来的童话角色，狐狸爸爸穿着像人一样的衣服，四处偷盗、捕食家禽，是童话故事中典型狡猾多智的狐狸形象。

除了动物像人一样生活，童话故事中更有许多幻想和夸张的地方，比如狐狸是个职业小偷，能说话、会思考，挖洞技术出奇的好，甚至快过了挖掘机。

这便是童话这类文学作品中作者的幻想世界——各种事物都被赋予了生命，一切皆有可能。不管是动物、植物甚至是一节木头，他们都可以拥有人的思想感情，还有不同的性格甚至职业。

因此，在使用动物形象创作童话故事时，我们需要注意：保留动物本身的外貌和本身的习性，保留人类对他们的主观印象，并根据这样的印象去设定职业和新的性格特点，比如聪明的狐狸，自私的老鼠和温和的獾。

学了这样的方式，我们可以试着创造一个故事中的动物角色：

一说到兔子，我们便会联想到活泼可爱、蹦蹦跳跳等词语。因此，这是一只调皮的兔小弟，他和爸爸妈妈一起住在山坡上一棵大榕树的树洞里。他机灵、好动，对万事万物都充满了好奇心，喜欢钻到各个地方去查探一番。每天早晨，兔小弟都在妈妈的召唤下，手忙脚乱地穿好制服，以飞毛腿速度赶到动物邮局报到，背上厚厚的邮差包，然后蹭地一下蹿上自行车，在动物村挨家挨户地送报纸和信件。