提起易安居士李清照想必大家都不会感到陌生吧，婉约派的代表人物，中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。清人李调元在《雨村词话》中赞叹道：“不图俯视巾帼，直欲压倒须眉。”
然而，在历史的长河里，与李易安同期，还有一位能诗善词的女作家，她的作品意境凄清迷蒙，多缠绵哀婉之句，读来令人沉醉；其生平也和她的词作一样，充满了传奇色彩。今天，就让我带您走进这位传奇女作家——朱淑真的世界，一起感悟体会她的一词一句，一颦一笑。
朱淑真，号幽栖居士，南宋女诗人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。浙江钱塘（今浙江杭州）人，生于仕宦之家。她的丈夫是一名文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终抑郁早逝。传说她的父母在她过世后将其生前文稿付之一炬，现只有《断肠诗集》和《断肠词》传世，应该都是劫后余篇。
因其是女子，父母对她的管教应该比较严励，此外由于她的父辈也都不是达官显宦，史料对她的记载并不多，所以其生平已很难考证。但是从她所存的诗词之作，以及野史杂谈中，我们可以大致了解到，朱淑真应该是一位一生为情所苦，为爱所困，内心寂寞孤独的女子。她虽然有追求真爱的想法，但由于封建礼教的禁锢，却不得不继续承担冰冷无情的婚姻带给她的枷锁。
《减字木兰花》可以说把她内心的孤寂、忧愁和哀怨抒发的淋漓尽致：
独行独坐，独唱独愁还独卧。
伫立伤神，无奈春寒折磨人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
这首词作开篇连用五个独字，真真是字里行间都流露着沉重的孤独感，再加上伫立伤神，春寒恼人，又更添凄清。下阕写自己的感情，泪洗残妆，愁病相仍，此情谁知？即使把寒灯挑尽，也仍是旧梦难寻。整首词全片都透露着一股婉转无尽的哀怨之情，我们从中也可以侧面看出词作者是一位感情细腻、极富才思的奇女子。
我们再看她的另一首词作《谒金门•春半》，以乐景衬哀情，更是缠绵悱恻，动人心神：
春已半，触目此情无限。
十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷，断肠芳草远。
倚遍栏杆十二曲，看着春光将半，不由心生愁怨。上阕直接点题，开门见山的写了自己的无尽的思绪闲愁。而下阕又避风一转，开始写起了仲春时节的美丽光景：风和日暖，落花满院，燕舞莺歌，珠帘不卷，无尽的断肠芳草，依旧遥遥向远。整首词情景交融，虽在写愁，但却并未把愁具象化，造成了一种言有尽而意无穷的朦胧美，这和冯延巳、晏殊等人的词作颇有异曲同工之妙。
她的《清平乐•夏日游湖》也写的很有特色，是她诸多词作中为数不多的节奏欢快、意像明亮的作品：
恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
全词都是在用白描的手法，使一个小女儿和情人去游湖的时候的娇嗔之态跃然纸上。开篇一个“恼”，一个“撩”奠定了全诗主人公“任性”的基调，再加上下阕开篇的“娇痴”二字，更使得女主人公愈发可爱动人了。此外，最后懒傍妆台的“懒”字，既有玩了一天玩累了的“慵懒”之意，同时也隐约包含着因为和情人分开，心里也无暇再顾及其他事的“娇懒”之意。
《菩萨蛮》是一首吟秋之作，幽栖居士笔下的秋更具一番特色：
山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。
湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。
我最喜欢的吟秋之作有四篇：一篇是曹雪芹借林黛玉之笔作的《秋窗风雨夕》，一篇是柳永的长令《戚氏》，一篇是欧阳修的辞赋《秋声赋》，再就是幽栖居士这首《菩萨蛮》了。虽然李清照的梧桐细雨也有意境，但朱淑真的夜深花寒更让人动容。这首词把花、月、夜、人四个意向融合的天衣无缝，浑然一体。上阕先由景及人，先写了秋已过半后的山亭水榭，凤帷罗帐，接着又说玉人独寂寥，一番新愁又上眉间。然后又由人及景，写独守空闺的佳人推开窗户，看见明月半圆，疏萤欲度河汉。有机地把人与月结合在了一起。下阕又接着上阕由月及人，由人及花，由花及夜。如此回环往复，绵延婉转，亦牵动读者的情思愁绪。
朱淑真的词多缠绵哀婉之作，然而其诗却作的清丽隽秀，极富情思。这些特点可以从她下面两首描写冬日的作品中略窥一二：
《雪夜对月赋诗》
一树梅花雪月间，梅清月皎雪光寒。
看来表里俱清澈，酌酒吟诗兴尽宽。
《围炉》
围坐红炉唱小词，旋篘新酒赏新诗。
大家莫惜今朝醉，一别参差又几时。
第一首雪夜赋诗，梅雪月交相辉映，梅清月皎雪寒，具是表里清澈。这三个意向都是清高孤傲的象征，我们从这里也可以品味出幽栖居士骨子里带着的几许傲气和铮骨。
而第二首围炉，更富情趣，起手第一句便化用了白乐天的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，使得妙趣横生。最后两句又添了几分寂寥怅惘之感，颇有今朝有酒今朝醉的气概，倒像出自男儿之口。
说了这么多，您对幽栖居士朱淑真是否有些了解了呢？
从诗和词两个不同方面来说，朱淑真的诗和词具有两种不同风格，其词多以缠绵悱恻、哀婉动人的闺怨词为主，但却别出心裁 ，翻出了新意，以意境取胜。而其诗则多有明快、清丽的意象，但总的来说她的诗词从深层次上来看，都浸润着她自我独特的生命体验，同时也是一位孤立无援地与不幸的封建婚姻进行抗争的才女内心深处的呐喊和呻吟。
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